⊙宋 華［四川化工職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 四川 瀘州 646000］

明麗的畫意 醇厚的詩情
——《落梅風(fēng)·遠(yuǎn)浦帆歸》解讀

⊙宋 華［四川化工職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 四川 瀘州 646000］

馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。《落梅風(fēng)·遠(yuǎn)浦帆歸》這首散曲語言凝練，意境優(yōu)美，情感醇厚。既描繪了水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，又寫出了漁人勞作后的輕松及喜悅之情，透露出了作者恬淡的心境，充分顯示出了馬致遠(yuǎn)作為優(yōu)秀散曲家的卓越才華。

馬致遠(yuǎn) 散曲《落梅風(fēng)·遠(yuǎn)浦帆歸》 幽靜恬淡 詩情畫意

馬致遠(yuǎn)，字千里，晚號“東籬”，以示效陶淵明之志。生于公元1250年，約卒于公元1321年。元代大都（今北京）人，元曲“四大家”之一，是我國文學(xué)史上著名的散曲作家。他年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手”的政治抱負(fù)，但仕途坎坷，理想一直沒能實現(xiàn)。馬致遠(yuǎn)中年中進士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。晚年因不滿時政，他退隱田園，以詩酒自娛，過著“林間友”“世外客”的閑適生活。他的散曲作品很多，現(xiàn)存120多首，散曲集有《東籬樂府》。

馬致遠(yuǎn)在散曲上的成就，為元代之冠。其散曲，語言清新豪爽，聲調(diào)優(yōu)美和諧，善于捕捉形象營造詩的意境；并且還吸取了詩、詞以及民間歌曲的營養(yǎng)，開辟了與詩、詞不同的曲的醇厚真率的意境，提高了曲的境界，對散曲的發(fā)展與提高做出了很大的貢獻。明代賈仲明稱他為“曲狀元”。明朱權(quán)《太和正音譜》對他更為推崇，說“宜列群英之上”。作品內(nèi)容主要有三類：①嘆世；②詠景；③戀情。其中尤其擅長描寫自然景物，《落梅風(fēng)·遠(yuǎn)浦帆歸》就是他這方面的代表作之一。

這首曲是馬致遠(yuǎn)所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。據(jù)《寄園寄所寄》、《夢溪筆談》等書記載，宋代宋迪，北宋文人畫派（南宗畫派）成員之一，其畫“秀潤清雅，冠絕一時”。他以瀟湘一帶的湘江流域八處佳勝風(fēng)景畫了平遠(yuǎn)山水八幅，時人稱為瀟湘八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫的八首《壽陽曲》的名稱與之完全相同，可見他描寫的八景也是瀟湘八景。此曲便是馬致遠(yuǎn)題宋迪瀟湘八景圖曲的—首。宋迪的原畫早已失傳，但這首散曲的文學(xué)畫面卻很好地再現(xiàn)了原畫構(gòu)圖的畫面美。在描繪形象方面達到了極高的水準(zhǔn)，把“無聲的詩”成功變成了“有聲的畫”。原詩：“夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散?！薄堵涿凤L(fēng)》是這首散曲曲牌名，“遠(yuǎn)浦帆歸”（亦作“遠(yuǎn)帆歸浦”）是這首散曲內(nèi)容的題目。浦：水濱。酒旆（pèi）：旆，本意是泛指旌旗，酒旆是舊時酒店前掛的類似旗幟的酒幌子，俗稱“望子”，它是酒店的標(biāo)識；也用來招徠顧客。航：就是船。曲中描繪了夕陽西下，村邊小酒店酒旗兒在微風(fēng)的吹拂下正悠閑地飄動著。遠(yuǎn)處，遠(yuǎn)山含黛，岸柳似煙，野水茫茫，歸帆點點，正朝岸邊駛來。近處，水面上飄著繽紛的落花向前緩緩地流淌著，水中也仿佛飄蕩著沁人心脾的花香。此時已是傍晚時分，斷橋寂寂，茅舍兩三，炊煙縷縷，賣魚人散，斜陽掩映，幽靜恬淡。好一幅夕陽水村歸帆圖?。?/p>

開頭兩句：“夕陽下，酒旆閑”，夕陽西下的時候，鄉(xiāng)村小酒店里的“酒旆”閑掛。寥寥六字，便點明了作者即將描寫的場景發(fā)生的時間，又突出了其環(huán)境的氛圍特征，進而抓住富有詩意特征的夕陽下的酒幌子來描寫，一個“閑”字便傳神地勾勒出一幅悠閑而又安靜的畫面?！伴e”在這里應(yīng)當(dāng)理解為安靜、寂靜之意。李白的《獨坐敬亭山》：“眾鳥高飛靜，孤云獨去閑”，王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空”，都是用“閑”字來描寫人的安詳、平靜和云的自如、悠然。馬致遠(yuǎn)在這里用了一個富于動態(tài)性的“閑”字來形容酒旆，傳神地描繪出了酒旆在微風(fēng)中輕輕地來回飄動的狀態(tài)。再聯(lián)系第一句的“夕陽下”來看：在黃昏落日余輝的霞光中，江邊村鎮(zhèn)一座簡陋酒店前的酒旗在微風(fēng)中悠然地擺動著。這情景是多么寧靜和閑適?。?/p>

接下來再向江上看去：江面—派煙波，兩三只小船，疏疏落落，“未曾著岸”，送來的只有槳聲燈影。畫面開闊、淡遠(yuǎn)之致。江面上有兩三只漁船正向岸邊慢慢靠攏，這兩三只船該是最后歸來的漁船了吧？“兩三航”看似信手拈來，卻用得極妙，它告訴我們船既不是孤零零的一只，也不是成群結(jié)隊的一批，因而這“兩三航”呈現(xiàn)出來的畫面，既不讓人們感到冷清孤獨，又不使人感到紛繁嘈雜，這就正好與前面寫的“夕陽下，酒旆閑”所表現(xiàn)出來的那種恬靜、悠然的環(huán)境氛圍相吻合了?？梢娺@“兩三航未曾著岸”中“兩三”的選擇就不是信手寫來而是有著巧妙的藝術(shù)構(gòu)思。再看“未曾著岸”的寫法更值得品味，作者要描寫的是漁舟歸來，但他沒有直接寫成漁舟已經(jīng)靠岸，若這樣寫就會失去漁舟還正在江上劃行的情態(tài)；也沒有寫成正在江上游動，這樣就體現(xiàn)不出漁舟已歸航的景象。這就給讀者留下了想象的空間：漁船還在江面上慢慢地劃動，并正向岸邊靠近但又未曾到達岸邊。該曲描寫出來的畫面就顯得更有活氣和動感，一點也不顯得呆滯，而且也準(zhǔn)確地扣住了“遠(yuǎn)浦帆歸”主題的“歸”字。

“落花水香”一句，又從江面轉(zhuǎn)到了岸邊，描寫涉及兩個景象：“落花水香”“茅舍晚”?！奥浠ā?，點出了時節(jié)，突出了暮春景物的特征，但沒有傳統(tǒng)文人傷感孤獨的痕跡，“水香”是作者的想象：那沿岸的江水帶著繽紛的落花緩緩向前流去，好像使江水也充盈著沁人的花香。這里用一個“香”字，把“落花”漂在水面上，把水都染“香”了的情景點染得令人欲醉，與宋代林逋寫梅花：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”有異曲同工之妙?！懊┥嵬怼?，一個“晚”字進一步表明了時間的推移，由先時的“夕陽下”到現(xiàn)在，已是暮色降臨的傍晚時分。讀此句時，仿佛使人看到在那清香微透的水岸邊，在暮色蒼茫中，那數(shù)間茅屋靜謐地躺在金色的斜暉之中，茅屋上升起了裊裊的炊煙，恬靜而又溫馨。這一句寫得極富詩情畫意，特別是“茅舍晚”的形象，看似平常，實則對于描繪歸帆時的村鎮(zhèn)風(fēng)光起著不可或缺的作用。

最后一句“斷橋頭賣魚人散”，著重寫人物的活動：現(xiàn)在，已是傍晚時分，最后兩三只打漁船都回來了，在這漁村小鎮(zhèn)上，一座古老而又破舊的斷橋旁賣魚人的交易也做完了，他們帶著一天的疲勞和收獲，正紛紛散去。作者在此寫“散”而不寫“聚”，調(diào)動了讀者的想象，將讀者帶回到了不久以前熱鬧的魚市交易場中，并與現(xiàn)在人散后的情景進行對比?！皵鄻蝾^”漸入暮靄，從而突出了水鄉(xiāng)黃昏的靜謐。

《落梅風(fēng)》這首散曲所描繪的畫面像一個個電影鏡頭：夕陽，酒旆，遠(yuǎn)浦，歸帆，落花，流水，茅舍，斷橋，賣魚人。有實景，有想象；有動有靜，有遠(yuǎn)有近；清新的景物和賣魚人的活動互相映襯，疏朗淡雅，相得益彰，使得這幅“遠(yuǎn)浦帆歸”圖更趨于完美，如詩似畫，充滿了一種清疏而又曠遠(yuǎn)的意境之美。

這一首散曲小令只有二十七個字，作者卻描寫了夕陽、酒旆、遠(yuǎn)浦、漁船、落花、流水、茅舍、斷橋等景物，又寫出了賣魚人的活動。可以說，字句雖然簡短，但顯現(xiàn)出來的畫面卻非常豐富，猶如一幅清雅的水墨畫，既有風(fēng)景，又有人物，色彩明麗，層次井然，整個畫面給我們的感覺是那樣的恬靜、平和，但這種平靜又不是死一般的寂靜，而是靜中有動，充滿活氣，那微微飄動的酒旆，帶著落花的流水，緩緩靠岸的漁船，漸漸散去的賣漁人。這一切都是動的，但是，他們都是悠然地動，安詳?shù)貏?，自如地動，平靜地動，絲毫沒有給人一種劇烈的急促之感，所以這“動”的描寫更加襯托出這農(nóng)村小鎮(zhèn)的恬靜和溫馨，充滿了濃郁的生活氣息，充滿了明麗的“畫意”，洋溢著醇厚的“詩情”，超越了“如畫”的形似。

馬致遠(yuǎn)所追求的，是一種疏淡清曠的美，一種和平靜穆的美，其藝術(shù)效果，也許是繪畫所難達到的，這充分顯示出他作為優(yōu)秀散曲家的卓越才華。

馬致遠(yuǎn)年輕時追求過功名，但仕途坎坷，理想一直沒能實現(xiàn)，因而退居田園，過著隱士般的生活。這首《落梅風(fēng)》所渲染的“遠(yuǎn)帆歸浦”時的寧靜氣氛，正是馬致遠(yuǎn)這種隱逸山林恬淡心情的真切流露。

作 者：宋 華，四川化工職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向為漢語言文學(xué)、心理學(xué)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com