⊙崔慧晶［張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 河北 張家口 075000］

⊙于 澎［張家口電視臺(tái)， 河北 張家口 075000］

《重慶森林》中王家衛(wèi)電影音樂(lè)的使用

⊙崔慧晶［張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院， 河北 張家口 075000］

⊙于 澎［張家口電視臺(tái)， 河北 張家口 075000］

本文分析了王家衛(wèi)在其1994年的作品《重慶森林》中對(duì)音樂(lè)的運(yùn)用，人物的命運(yùn)隨著音樂(lè)游走，夾雜著各種情緒的音樂(lè)不斷響起，透過(guò)看似不甚流暢、甚至有些跳躍的鏡頭剪輯，淋漓盡致地表現(xiàn)出了都市人在情感上的失落，清晰的展現(xiàn)了特定歷史時(shí)期人們的迷茫。影片所表達(dá)出的強(qiáng)烈的后現(xiàn)代風(fēng)格，也是王家衛(wèi)電影中一個(gè)獨(dú)特的標(biāo)志。

《重慶森林》 王家衛(wèi)

自從1927年10月第一部有聲電影《爵士歌王》的上映開(kāi)始，音樂(lè)就成為了電影的重要組成部分之一。在一部電影中，運(yùn)用得當(dāng)?shù)碾娪耙魳?lè)不但可以引領(lǐng)觀眾的情緒，還可以烘托氣氛、升華電影本身的品位，從這個(gè)角度來(lái)看，王家衛(wèi)的電影音樂(lè)可以說(shuō)是電影音樂(lè)運(yùn)用中最成功的典范，是它們將一部部原本就很優(yōu)秀的電影作品推上了新的高度。1994年的《重慶森林》就是王家衛(wèi)最華麗的作品之一，獲得第十四屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳剪接四項(xiàng)大獎(jiǎng)，自此，王家衛(wèi)也正式形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。本文試圖通過(guò)對(duì)《重慶森林》中電影音樂(lè)運(yùn)用的深入分析，來(lái)解析王家衛(wèi)在其電影作品中音樂(lè)的使用。

一、流行音樂(lè)在《重慶森林》敘事段落中所產(chǎn)生的意義

電影音樂(lè)是王家衛(wèi)作品之所以具有感人魅力的重要原因，在王家衛(wèi)的電影當(dāng)中，音樂(lè)具有強(qiáng)烈的訴說(shuō)情感的功能，配合人物故事直透人心，從而喚起觀眾們?cè)谒枷肷袭a(chǎn)生共鳴，這使得王家衛(wèi)的電影具有了獨(dú)特的風(fēng)格魅力。在《重慶森林》這部影片中，王家衛(wèi)就運(yùn)用了大量的西方流行音樂(lè)，其中最重要的是兩首：一首是著名的流行金曲《California Dreaming》，中文名為《加州夢(mèng)想》，來(lái)自1969年“媽媽與爸爸”合唱團(tuán)的最早版本，具有很強(qiáng)的金屬曲風(fēng)和節(jié)奏感，配以完美的和聲、流暢的旋律，營(yíng)造出了陽(yáng)光明媚、熱烈奔放的加州風(fēng)情；另一首則是王菲翻唱“小紅莓樂(lè)隊(duì)”曾風(fēng)行一時(shí)的曲子《夢(mèng)中人》。在影片中，《加州夢(mèng)想》經(jīng)過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作人陳勛奇的重新創(chuàng)作，音樂(lè)中彌漫著的濃郁爵士舞曲氣息將影片想要表達(dá)的對(duì)比度刻畫(huà)得十分到位，荒腔走板一般的小號(hào)中音，低音提琴的反差和音，還有最精彩的流水吉他，充分混合出了緊湊和搖曳感，這首曲子既是王菲飾演的角色的主題音樂(lè)，將她一步步把想象的虛幻轉(zhuǎn)化為真實(shí)境地，同時(shí)也是影片之中重要情節(jié)發(fā)展時(shí)起承轉(zhuǎn)合之際不可或缺的要素?！都又輭?mèng)想》在整個(gè)故事中都是作為劇中音樂(lè)的方式出現(xiàn)的，始終貫穿在故事之中。這首曲子代表著王菲的音樂(lè)喜好和夢(mèng)想，卻又在喧鬧中透出一份屬于都市的憂傷和孤寂，小吃店里《加州夢(mèng)想》震耳欲聾，王則在自己的加州之夢(mèng)里舞蹈。此時(shí)的《加州夢(mèng)想》作為電影原有的背景音樂(lè)，生動(dòng)地刻畫(huà)出了人物性格中向往流浪的部分，也暗示了她內(nèi)心的矛盾：百無(wú)聊賴與滿懷熱情；在王表情迷惘的時(shí)候插入《加州夢(mèng)想》則是運(yùn)用了電影配樂(lè)的平行手法，表現(xiàn)出她在想念警察663時(shí)的孤寂和萌動(dòng)的愛(ài)情；她對(duì)警察663產(chǎn)生感情，卻又害怕表白時(shí)，《加州夢(mèng)想》再一次適時(shí)地響起，充分表達(dá)出她內(nèi)心真實(shí)的情感——都市里流動(dòng)的人群和這搖滾樂(lè)一樣喧鬧，但是在喧鬧的核心處，警察663是她心頭始終靜止的風(fēng)景。此時(shí)此刻也到了影片最為出彩的時(shí)刻，就是王探訪警察公寓這一場(chǎng)戲，在昏沉的光線里，她戴著手套、拿著飛機(jī)在昏暗的小房子里飛翔，獨(dú)自陶醉于這種沒(méi)盡頭的單戀中，《加州夢(mèng)想》在這里作為一個(gè)具有主人公靈魂的角色，配合著鏡頭的運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)換和蒙太奇式的光影效果運(yùn)用，為這一系列的充滿了夢(mèng)幻色彩的打掃動(dòng)作創(chuàng)造了流動(dòng)性和芭蕾舞般的節(jié)奏，也為她營(yíng)造出了類似夢(mèng)游的氣氛，她展開(kāi)手臂天真的模樣，配合著音樂(lè)，讓人輕而易舉地猜測(cè)到她內(nèi)心的竊喜和難過(guò)，此時(shí)她一定想自己就是這只小小的飛機(jī)，幸福地徜徉在心上人的生命中，流連忘返不亦樂(lè)乎；?？繒r(shí)，可以歇在他溫暖的房子里，甚至他溫柔的懷中。越是向往就越是沉迷不能自拔，這種俏皮的歇斯底里、靜悄悄的憂傷也只有用輕搖滾樂(lè)的喧嘩才能襯托得最為貼切。

影片中，另一首給人印象最深的歌詞就是這么一句不停反復(fù)、不斷飄搖的《夢(mèng)中人》，王菲翻唱時(shí)對(duì)歌曲的把握就像劇中人一樣的縹緲迷幻。這一歌曲也是她內(nèi)心世界的最佳寫(xiě)照?！皦?mèng)中人，一分鐘抱緊，接十分鐘的吻。陌生人，怎樣走進(jìn)內(nèi)心，制造這次興奮。我恍似跟你熱戀過(guò)，和你未似現(xiàn)在這樣近，思想開(kāi)始過(guò)分。為何突然襲擊我。來(lái)進(jìn)我悶透的夢(mèng)窩，激起一股震撼……”音樂(lè)第一次出現(xiàn)于王菲在快餐店中凝視警察663喝咖啡的時(shí)候，人群快動(dòng)作洶涌地走過(guò)，卻并不妨礙她對(duì)他的注視，清晰簡(jiǎn)單地告訴大家他就是她的夢(mèng)中人，之后沒(méi)多久王菲偷偷潛入梁朝偉的房子打掃，畫(huà)外音一直放著的也是這首曲子。電影中梁朝偉是王菲的夢(mèng)中人，王菲也是夢(mèng)中人——活在夢(mèng)中的人，經(jīng)常處于夢(mèng)游狀態(tài)，飄飄忽忽。而在影片的最后，《夢(mèng)中人》空靈輕快的節(jié)拍里，他們以輕松熟悉的眼神和口吻表現(xiàn)他們滿懷的幸福，恰到好處地刻畫(huà)了兩人久別重逢的喜悅和百感交集，前奏的節(jié)拍仿佛應(yīng)和著他們驚喜的心跳，觀眾聽(tīng)著音樂(lè)不由得會(huì)回想起他倆過(guò)去經(jīng)歷的種種：梁朝偉久經(jīng)寂寞后虛弱的想念、王菲從加州流浪回歸后淡然的愉悅，都在歌聲中飄散，女主角與夢(mèng)中人最終擁抱在一起。

二、從受眾聆聽(tīng)角度談電影音樂(lè)創(chuàng)作所扮演的角色

在敘事電影中，音樂(lè)是作為一個(gè)復(fù)雜的聲音影像存在的，觀眾的主觀感覺(jué)是能夠根據(jù)個(gè)人對(duì)音樂(lè)的理解而改變、淡化或者強(qiáng)化的，所以每部電影因?yàn)橐魳?lè)的元素而在每一位觀眾眼中所呈現(xiàn)的面貌都是不一樣的，用前人的一句話來(lái)說(shuō)就是：音樂(lè)可以改變電影的空間。那么，“從專業(yè)上講，我們?cè)隈雎?tīng)聲音的時(shí)候大致有三種方式：因果聆聽(tīng)、語(yǔ)意聆聽(tīng)、縮減聆聽(tīng)?！痹凇吨貞c森林》這部影片里，王菲在震人心扉的《加州夢(mèng)想》音樂(lè)中出場(chǎng)，一開(kāi)始就在觀眾心目中樹(shù)立了她熱衷做夢(mèng)的個(gè)性，透過(guò)這首歌，利用的就是因果聆聽(tīng)，這就指明了音樂(lè)的源頭和原因；接下來(lái)，王菲更換唱片就更加豐富了音樂(lè)的延展力度，《多不一樣的一天》是屬于空姐的歌，被《加州夢(mèng)想》替代，這里運(yùn)用的是語(yǔ)意聆聽(tīng)，從而說(shuō)明，當(dāng)音樂(lè)換掉的時(shí)候，王菲自己也已經(jīng)換掉了警察663心中的空姐。縮減聆聽(tīng)在電影中是最不常見(jiàn)的聲音運(yùn)用方法，依靠的是對(duì)額外聲音的強(qiáng)制拆除，為觀眾制造出一個(gè)最直接的物理效果，王菲打掃警察663的住所時(shí)，《加州夢(mèng)想》就為觀眾做了這樣一個(gè)排外性的聲音交代，幾乎聽(tīng)不到王菲自己的呼吸聲，只有隱約聽(tīng)出她偶爾的腳步聲。把警察663的住所轉(zhuǎn)化為王菲做白日夢(mèng)的空間。音樂(lè)在這里指示出了一個(gè)幽閉中又帶著孩子式的頑皮的女性內(nèi)心空間。

王家衛(wèi)是一位非常熱衷于使用音樂(lè)元素的電影導(dǎo)演，種類也相當(dāng)?shù)膹V泛：從華爾茲、探戈、爵士到搖滾、流行音樂(lè)、地方戲曲再到民歌和舞廳老歌，甚至還有別的電影原聲音樂(lè)，等等。他的電影作品中所運(yùn)用的音樂(lè)來(lái)自世界各地，地域性非常廣，就像在他的電影作品中，角色人物都熱衷于游離在不同的國(guó)家、地區(qū)和城市一樣，既使電影形成了一種別具一格的異國(guó)情調(diào)，又保留了一種濃郁的懷舊情緒和特定的時(shí)代氣息。他所運(yùn)用的電影音樂(lè)可以說(shuō)是跨越了區(qū)域、國(guó)籍的界限，從容地把握了音樂(lè)本身的魅力。

[1]章莉.靈魂的吟唱——淺析王家衛(wèi)的電影音樂(lè)[J].電影評(píng)介，2007（01）.

[2]劉飛云.電影的另類與音樂(lè)的另類——試論王家衛(wèi)電影的音樂(lè)構(gòu)成[J].電影文學(xué)，2003（07）.

作 者：崔慧晶，張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師；于 澎，張家口電視臺(tái)文化娛樂(lè)頻道主編。

編 輯：呂曉東 E-mail:lvxiaodong8181@163.com