齊 娟

藝術(shù)史學(xué)家對舞蹈進(jìn)行了歷史考證后發(fā)現(xiàn)，舞蹈是人類歷史上產(chǎn)生最早的藝術(shù)形式，甚至是在人類沒有產(chǎn)生語言之前就產(chǎn)生了簡單地用動作及表情來表達(dá)內(nèi)心情感及傳遞信息的舞蹈。舞蹈藝術(shù)從誕生之日起就具備了其自身特有的藝術(shù)特性，并且有著其特有的表現(xiàn)形式。

舞蹈藝術(shù)之所以具有明顯的動態(tài)性，主要是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)主要是通過人體的軀干及四肢來展現(xiàn)，用人體的軀干及四肢的各種造型來反映客觀世界及人物的內(nèi)心情感。當(dāng)然，展現(xiàn)舞蹈動作動態(tài)性的動作并不是將人體的隨意的動作進(jìn)行堆砌，舞蹈動作是要有一定的節(jié)律的，這些有節(jié)律的動作是內(nèi)含了舞蹈創(chuàng)作者的豐富思維及藝術(shù)構(gòu)思的。

舞蹈藝術(shù)往往是人們內(nèi)心非常激動的時候才會去不自覺地采用，然后用其來表達(dá)和抒發(fā)內(nèi)心情感的藝術(shù)形式，所以有的作家就認(rèn)為舞蹈是人類生命情調(diào)最直接和最簡單，但是又是最豐富的表現(xiàn)。從遠(yuǎn)古時代到現(xiàn)在，人們一直都是用舞蹈這種形式來抒發(fā)內(nèi)心激情，來表達(dá)對生命的無限熱愛之情，所以舞蹈藝術(shù)就表現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的抒情性特征。

舞蹈藝術(shù)同其他很多的表演藝術(shù)有個非常大的區(qū)別，那就是舞蹈藝術(shù)的象征性特征非常明顯。比如在舞蹈藝術(shù)中的騎馬、坐轎、爬山等動作都不是真實(shí)的，都是舞蹈演員做出的象征性的示意動作，但是這些非真實(shí)的象征性動作卻能被觀眾普遍認(rèn)可，舞蹈藝術(shù)通過一系列虛擬的象征性的動作表現(xiàn)卻能給觀眾帶來內(nèi)心真實(shí)的接受。

舞蹈藝術(shù)的象征性特征決定了舞蹈藝術(shù)是不能真實(shí)模仿客觀生活真實(shí)動作的，舞蹈動作都是需要靠遵循舞蹈藝術(shù)的規(guī)律來對真實(shí)生活動作進(jìn)行提煉和加工。經(jīng)過提煉和加工的舞蹈動作必須要給觀眾留下美的享受，而這一切都必須依靠舞蹈藝術(shù)的造型來完成，通過舞蹈藝術(shù)成功的造型來讓片刻的舞蹈動作停頓呈現(xiàn)出舞蹈內(nèi)在的韻味，集中反映出人物的外在形態(tài)及內(nèi)在情感的完美融合。

舞蹈藝術(shù)的定義理解可以是多樣的，但是通常來說舞蹈定義可以這樣理解，舞蹈就是以人體為表現(xiàn)工具的，以人體形態(tài)動作為語言的直觀性藝術(shù)。通過舞蹈藝術(shù)來展現(xiàn)美的一切基礎(chǔ)及載體就是人體，這一點(diǎn)是舞蹈藝術(shù)區(qū)別于其他一切藝術(shù)的根本點(diǎn)。舞蹈藝術(shù)的魅力主要是靠舞蹈演員的形體美來表現(xiàn)，所以舞蹈藝術(shù)對人體的形式美有著相當(dāng)高的要求，如果演員的人體形式美不夠或達(dá)不到要求就會嚴(yán)重影響到舞蹈魅力的展現(xiàn)及情感的表達(dá)。所以對從事舞蹈藝術(shù)的人才的人體素質(zhì)都有著嚴(yán)格的要求，比如要求最好是下肢要比上肢多出12厘米以上及舞蹈演員的兩臂平伸要大于身高等等。

舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，但是最主要的有四個方面，即舞蹈動作、舞蹈造型、舞蹈手勢及舞蹈表情。在這些主要舞蹈要素中，舞蹈動作這一要素是最重要的，因?yàn)樵谖璧杆囆g(shù)中，舞蹈演員主要就是憑借其身體的各種有節(jié)奏的舞蹈動作來表達(dá)作品的內(nèi)容及人物的思想情感，甚至可以說沒有人體動作就沒有舞蹈。但是舞蹈者的這些舞蹈動作并不是隨意的人體動作，都必須是舞蹈家從日常生活中進(jìn)行選擇、加工及提煉而成的，因?yàn)槲璧傅膭幼鞫急仨毷莵碓从谌粘５纳顚?shí)踐的，人類最開始的舞蹈動作基本都是對各種飛禽走獸的動作簡單模仿或者是再現(xiàn)人們?nèi)粘５霓r(nóng)耕狩獵等動作，比如在舞蹈《追魚》中的魚兒游動及舞蹈《天鵝湖》中的天鵝展翅等動作，舞蹈藝術(shù)就是用這些動作來抒發(fā)人們內(nèi)心的各種意境。舞蹈的動作雖然千變?nèi)f化，但是主要有兩類，一是舞者的上身的舞姿，二是舞者的下身的舞步。這兩個最基本的舞蹈動作是一切舞蹈藝術(shù)的根基，通過把這兩個基本的動作的有機(jī)組合也就成為了舞蹈的語言。其中舞者的下身的舞步大多是由生活中的走、跑、及跳等人體的下肢動態(tài)經(jīng)過舞蹈藝術(shù)加工提煉而產(chǎn)生的，這些動作符合了舞蹈中的人物感情的需要。舞蹈藝術(shù)因?yàn)槠涠嘧兊奈璨奖毁x予了非常深厚的感染力及表現(xiàn)力。比如用柔慢平穩(wěn)的舞步可以很好地表現(xiàn)幽靜的人物情感、用快速跳躍的舞步可以表現(xiàn)歡快的人物情感、用激昂粗獷的大跳躍可以表現(xiàn)人物特定的情緒等等。再比如漢族舞蹈用圓場步、蒙族舞蹈用馬步及藏族舞蹈用踢跶步等都形象地表現(xiàn)了風(fēng)格迥異的特色。

雖然說舞蹈藝術(shù)主要是靠動作來表現(xiàn)，但是舞蹈藝術(shù)也離不開舞蹈造型。舞蹈造型是舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)手段之一，這里說的造型主要是指的個人或多人的一組形體動作，這些動作都由舞蹈家從實(shí)際的生活規(guī)律出發(fā)，然后根據(jù)舞蹈規(guī)律進(jìn)行提煉加工而成，真實(shí)地反映了人物的感情及神態(tài)的外在形態(tài)，這組形體動都是要憑借人體的軀干及四肢加上為了表達(dá)某種感情的需要來構(gòu)成相對靜止的形態(tài)完成的。在舞蹈造型中內(nèi)涵了豐富的外在的“形”與內(nèi)在的“神”，通過豐富的形神結(jié)合來體現(xiàn)出雕塑感及美感，舞蹈造型是對瞬間生活的固化，是屬于靜態(tài)藝術(shù)的范疇，舞蹈造型雖然是屬于靜態(tài)的藝術(shù)，但是卻有著非常強(qiáng)大的表現(xiàn)力及感染力。舞蹈造型多數(shù)都是被應(yīng)用到舞蹈演出的開始或結(jié)尾，主要的目的是通過營造這種特殊的藝術(shù)空間來很好地渲染演出場景及人物的詩意美，這樣的舞蹈造型可以給觀眾一種美的享受，可以帶給觀眾富有想象力的視覺沖擊。舞蹈造型也被人們稱為動中的靜態(tài)和靜止，舞蹈造型在舞蹈藝術(shù)中的存在和變化使舞蹈藝術(shù)充分地顯現(xiàn)了動中有靜及靜中有動的規(guī)律美，舞蹈藝術(shù)通過各種各樣的舞蹈造型不但集中表達(dá)出了人們的內(nèi)心的感情，而且還起到了舞蹈都工作組合之間上下銜接的作用。比如在舞蹈《擂鼓助戰(zhàn)》中，對了望、擊鼓及退敵等舞蹈動作的成功組合實(shí)現(xiàn)了豐富的造型變化，然后通過這些造型及變化不但表現(xiàn)了舞蹈必然的情節(jié)變化，而且成功展現(xiàn)了人物梁紅玉必勝的內(nèi)心情感。當(dāng)然，舞蹈造型的塑造必須要從人物的內(nèi)心情感出發(fā)，要堅(jiān)決避免那種為了刻意求新而濫用造型的情況，只有恰當(dāng)好處的舞蹈造型才能達(dá)到給給舞蹈作品增添無窮魅力的目的。

舞蹈手勢在反映真實(shí)社會生活的舞蹈藝術(shù)中可以發(fā)揮出日常生活中的語言作用，從這個角度來說，舞蹈手勢也是舞蹈藝術(shù)中必不可少的重要表現(xiàn)手段，成功的舞蹈藝術(shù)離不開舞蹈手勢的正確運(yùn)用的。舞蹈手勢是非常豐富的，但是主要的也就是靠舞蹈者的手指、手掌、手腕及手臂等各部位的配合運(yùn)動來完成，通過舞蹈手勢不但能表達(dá)出人物豐富的內(nèi)在情感，而且還具有非常特殊的民族特色，比如我國漢族舞蹈藝術(shù)中的蘭花手、指和掌的運(yùn)動規(guī)律就同西方芭蕾舞蹈手勢的指和掌運(yùn)動規(guī)律有著非常大的差異。但是不管有什么多大的區(qū)別，舞蹈手勢都是源自生活的，都是經(jīng)過美化藝術(shù)加工的，并且慢慢都會演變成為舞蹈藝術(shù)中的特有舞蹈語言。

雖然說舞蹈動作是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)的主要元素，但是舞蹈動作的是離不開舞蹈表情的配合的，可以說舞蹈表情是舞蹈藝術(shù)的靈魂所在，缺乏舞蹈表情的舞蹈動作是沒有太大的生命力及感染力的。只有具有豐富表情的舞蹈動作才能給舞蹈藝術(shù)賦予更大的魅力。舞蹈表情都是要靠舞蹈者的全身心的動態(tài)來體現(xiàn)的，舞蹈表情不但可以揭示舞蹈人物的內(nèi)心情感，而且還可以表現(xiàn)舞蹈人物的多種情緒。當(dāng)然，舞蹈藝術(shù)中的舞蹈表情不能只是一個個單獨(dú)的動作，必須要依靠多個人體動態(tài)動作的緊密結(jié)合，因?yàn)橹豢繂为?dú)的動作是無法完成舞蹈藝術(shù)情感表達(dá)的。舞蹈表情富有非常豐富的藝術(shù)魅力，如果能將舞蹈藝術(shù)中的每個動作的都賦予豐富的表情，那么整個舞蹈藝術(shù)就具備了豐富的表現(xiàn)力及感染力，因?yàn)樵谶@樣的豐富舞蹈表情感染下才能激發(fā)出觀眾的內(nèi)在潛意識，幫助他們產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到美的藝術(shù)境界。