柳 瀟

在音樂作品中各音樂要素都有種種對立統(tǒng)一的矛盾，而“張”與“弛”是其中表現(xiàn)音樂作品結(jié)構(gòu)平衡美的最核心及最重要的一對矛盾。平衡美是音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)部和諧、秩序、張弛平衡的審美原則?！皬垺笔侵敢魳钒l(fā)展中的緊張度與張力，它賦予音樂強烈的戲劇沖突和推動力?！俺凇笔侵敢魳返氖婢徍退沙?，是使音樂發(fā)展具有鮮明的對比與層次性不可卻少的重要因素。

和聲、織體的變化是鋼琴音樂作品發(fā)展動力的源泉?！耙魳吩诓粩嗟木o張與放松、動力與平衡中發(fā)展變化，從而使人產(chǎn)生細膩、豐富的審美體驗。

和聲的物理音響運動中，包含著緊張、松弛的起伏變化，這種張弛起伏推動著音樂的發(fā)展運動，并成為組織、控制音樂在時間過程中展開的一種結(jié)構(gòu)力。在和聲中，不同關(guān)系的音程所構(gòu)成的和弦具有不同的緊張度，和聲的緊張度與和聲音響的協(xié)和不協(xié)和程度成正比。一個和弦，包含的不協(xié)和音程越多，和弦的不協(xié)和程度越高，其緊張度就越大；反之，一個和弦包含的協(xié)和音程越多，該和弦的協(xié)和程度越高，其緊張度就越小。影響和聲緊張度大小的因素還有調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度，一般來說，大二度和自然音的緊張度都較弱，小二度和變化音都較強；各類大、小、純音程的緊張度都較弱，增減音程都較強。另外，和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系也是和聲結(jié)構(gòu)中的一項重要因素，它體現(xiàn)著音樂的靜與動、弱與強的力度變化。

各種音程的協(xié)和度可分為三類：協(xié)和音程，包括各種純音程；不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度；不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。

根據(jù)音程協(xié)和度的劃分，將和弦按照緊張度由弱到強、協(xié)和到不協(xié)和、穩(wěn)定到不穩(wěn)定的角度，劃分為以下幾類：1、Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ級和弦；2、Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級和弦；3、屬七和弦、副七和弦、重屬、重導(dǎo)七和弦、副屬和弦、副下屬和弦；4、變和弦。這種分類并不是絕對的，是相對而言，要結(jié)合具體作品的其他因素進行綜合分析。

下面通過實例從和聲音響的協(xié)和不協(xié)和程度、調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度、和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系三方面來看和聲張弛的起伏變化。肖邦《練習(xí)曲》Op.10 No.1 第一部分。這首作品和聲在音樂結(jié)構(gòu)中起著重要的作用。其結(jié)構(gòu)由三部分組成，第一部分是1－16 小節(jié)，C 大調(diào)，平行樂段，由兩個8 小節(jié)的樂段組成。第一樂段1－8 小節(jié)，和聲進行為：Ⅰ—Ⅳ—Ⅶ/Ⅴ—Ⅴ—Ⅴ/Ⅴ—b5Ⅱ—Ⅴ，第二樂段9－16 小節(jié)，和聲進行為：Ⅰ—Ⅳ6—Ⅶ/Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ。第一樂段和聲進行遵循了主到屬的和聲框架，以半終止結(jié)束。先由主和弦到下屬和弦經(jīng)過重導(dǎo)和弦的過渡解決到了屬和弦，這一和聲進行不僅使C 大調(diào)調(diào)性得以確定，還增加了調(diào)式的色彩性，后又接入了重屬和弦、降五音的二級和弦，最終回到屬和弦。Ⅶ/Ⅴ、Ⅴ/Ⅴ、b5Ⅱ這些不協(xié)和和弦都增加了和聲的緊張感，調(diào)試的不穩(wěn)定性。第二樂段以主和弦開始，經(jīng)過轉(zhuǎn)位的下屬和弦到重導(dǎo)和弦的解決最后終止在主和弦上。與第一樂段不同的是在11 小節(jié)用下屬和弦的轉(zhuǎn)位，而第3 小節(jié)用原位和弦，根音發(fā)生了變化F-A，更多帶有了Ⅵ級和弦的色彩。

通過分析對比兩個樂段，從和聲張弛的起伏變化看，第一樂段的和聲較為復(fù)雜，和聲張力由松弛到緊張再到松弛，強調(diào)了主屬功能。而第二樂段的和聲較為簡單，和聲力度變化幅度不大，起伏較溫和，和聲的張力則顯得平和的多。作曲家在對兩個樂段的和聲節(jié)奏的處理上也是很有邏輯的，第一樂段的和聲節(jié)奏是2（小節(jié)）－1－1－1－1－1－1，第二樂段為2－1－1－2－2。從中看出，第一樂段和聲節(jié)奏緊密，第二樂段則稀疏，與兩段整體和聲進行的穩(wěn)定與不穩(wěn)定性相統(tǒng)一。在這首樂曲的第一部分兩段音樂的情緒對比較鮮明，第一樂段更富有動力性，和聲兩次停留在屬功能上，將音樂層層推進，和聲的張力增強；第二樂段相對平靜，舒緩，為作品第二部分轉(zhuǎn)入a 小調(diào)做了情緒上的鋪墊。兩段在和聲上的構(gòu)思即對立又統(tǒng)一，為全曲的發(fā)展奠定了和聲結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

織體指“在音樂陳述過程中聲部的存在方式，以及各聲部間垂直的相互關(guān)系?！笨楏w根據(jù)其中不同的聲部數(shù)目，分為單聲部織體與多聲部織體兩類。而多聲部織體根據(jù)其各聲部的相互關(guān)系，又分為和聲織體、復(fù)調(diào)織體及和聲復(fù)調(diào)的綜合織體。本文主要探討鋼琴織體中各織體類型在鋼琴作品中所體現(xiàn)出來的音樂的張弛關(guān)系。

單聲部織體是無伴奏的單聲部旋律進行。在鋼琴作品中常采用單聲部旋律或雙手八度等，作為陳述主題材料或經(jīng)過性段落出現(xiàn)。拉赫瑪尼諾夫《＃c小調(diào)前奏曲》（Op.3，No.2）開始的三音動機和貝多芬《熱情奏鳴曲》第一樂章呈示部的主導(dǎo)動機都是單聲部織體，它們都作為陳述主題的音樂材料出現(xiàn)。兩段織體分別運用了ff 和pp 這兩種不同的力度呈示主題材料，更加簡潔地表達了音樂主題，強調(diào)了主題性質(zhì)。雖織體相同，力度不同，音樂同樣呈現(xiàn)緊張感，音樂形象表達更加鮮明。

和聲織體是音樂作品尤其是器樂作品中常見的織體形式，它通常也被稱為主調(diào)音樂織體，即主旋律加上和聲陪襯。其基本結(jié)構(gòu)因素為旋律聲部和伴奏聲部，伴奏聲部又分為中間填充和聲和低音部。和聲織體橫向與縱向的疏與密能夠直接反映出音樂張與弛的內(nèi)在變化。貝多芬《悲愴奏鳴曲》第一樂章中的和聲織體較為豐富，根據(jù)作曲家運用織體的各聲部不同的結(jié)構(gòu)和層次安排，來感受和聲織體中典型的幾種織體類型在音樂作品中產(chǎn)生的音樂張弛的和聲音響效果。

奏鳴曲引子部分十小節(jié)主要運用了兩種織體。其一是主導(dǎo)動機的和弦式織體（1-4 小節(jié)）。外聲部（旋律聲部和低聲部）為和聲進行的旋律聲部，中聲部是依照旋律聲部的和聲填充與和弦間的連接。此動機織體厚重，預(yù)示著整個樂章的感情核心，悲壯、莊嚴，充滿矛盾與沖突，先顯了內(nèi)在的緊張度。其二是節(jié)奏型和弦伴奏織體（5-8 小節(jié)）。此織體是由旋律與伴奏聲部相結(jié)合，有兩音層和三音層之分。作曲家在此運用的是三音層的結(jié)構(gòu)安排，即旋律、低音與中聲部和弦填充，縱向看旋律與低音聲部都為八度進行，中聲部為三和弦填充，縱向和聲濃密，旋律在中聲部和弦有節(jié)奏的背景烘托下，營造出作曲家內(nèi)心的動蕩不安與悲愴情緒。整個引子部分的音樂發(fā)展是在豐滿的和弦織體的推動下，逐步達到緊張狀態(tài)的最高點。

此曲呈示部主部主題（11-50 小節(jié)）的織體為兩音層結(jié)構(gòu)，即旋律加填充和聲與低音的八度震音伴奏構(gòu)成。在伴奏織體均勻、規(guī)整的節(jié)奏襯托下，音樂進行平穩(wěn)，與引子部分相比稍感松弛。呈示部副部主題（51-88 小節(jié)）織體為三音層結(jié)構(gòu)，即旋律、低音與填充和聲。由于三音層中各聲部相對獨立，低音部從伴奏聲部分離出來，使得聲部進行更加清晰，主次分明?？楏w簡單，音樂輕快。結(jié)束部的主題（89-112 小節(jié)）由兩樂句構(gòu)成，都是分解和弦的織體類型。前四小節(jié)的樂句織體為四音層結(jié)構(gòu)，即兩個外聲部和兩個和聲填充聲部。而第二樂句的織體為二音層結(jié)構(gòu)，實質(zhì)是前一樂句四音層結(jié)構(gòu)變化而來。它將上聲部和第一中聲部合為一層，將低聲部和第二中聲部合為一層，兩外聲部每一拍的第一音為旋律音且聲部反向進行。此織體上下起伏，節(jié)奏緊湊，增強了音樂的流動性，富于音樂內(nèi)在的張馳感。

織體結(jié)構(gòu)的繁與簡、疏與密能夠體現(xiàn)音樂性格，增強音樂的戲劇化矛盾沖突，也是表現(xiàn)音樂發(fā)展中張弛關(guān)系的重要因素。