趙 勤

留白源自于中國(guó)畫(huà)技法，是指在畫(huà)面中留下相應(yīng)的空白，其追求的是一種“此處無(wú)物勝有物”的意境，是中國(guó)畫(huà)追求的一種精神境界。格調(diào)是一種審美形態(tài)，是對(duì)藝術(shù)品內(nèi)涵的外部折射，其定位有助于提高藝術(shù)作品的品味。通過(guò)版式設(shè)計(jì)中形式、色彩兩方面的研究，將留白的應(yīng)用定格為表現(xiàn)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)內(nèi)涵，這有助于對(duì)提升當(dāng)下商業(yè)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的品味。

留白在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中可以體現(xiàn)出一種高雅的氣質(zhì)，這種氣質(zhì)就是格調(diào)。通過(guò)對(duì)文字在版面中位置、大小的調(diào)控，在版式上營(yíng)造一個(gè)讓人聯(lián)想的虛實(shí)意境，從而找到一個(gè)絕佳的角度來(lái)提升畫(huà)冊(cè)的品味。

首先，留白中格調(diào)的顯現(xiàn)就是版面形式在空間中虛實(shí)的存在。從當(dāng)下的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)來(lái)看，經(jīng)典的商業(yè)畫(huà)冊(cè)在版式設(shè)計(jì)上通常以“一角”與“一行”這兩種形式來(lái)塑造留白的面積。所謂“一角”，就是將作品的內(nèi)容集中表現(xiàn)在畫(huà)面一個(gè)角落，在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)里表現(xiàn)為文字在版面中緊靠一個(gè)角排版，通常布置于頁(yè)面的左、右下角。“一行”指的是在文字的排版以橫、豎線的形式列位在版面的中心，留出大量的空白來(lái)吸引觀賞者的視線以達(dá)到突出主題的目的。這兩種排版方式都是通過(guò)文字與留白的面積對(duì)比形成，在版面上營(yíng)造出一個(gè)虛實(shí)的空間。留白的虛與文字的實(shí)，一虛一實(shí)猶如一靜一動(dòng)的融合，這不單是畫(huà)意表現(xiàn)更多的是中國(guó)哲學(xué)觀點(diǎn)的蘊(yùn)現(xiàn)。以虛制實(shí)，以實(shí)還虛，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，實(shí)即是靜虛，虛即是實(shí)。在虛無(wú)的版面中靈動(dòng)實(shí)體的文字，借用實(shí)體的文字彰顯留白的意境，格調(diào)就蘊(yùn)藏在這種意境中。格調(diào)的顯現(xiàn)是留白將版面中的虛實(shí)融合后產(chǎn)生的一種思想上的意境，這種意境的產(chǎn)生源自于人們?cè)谛蕾p藝術(shù)品時(shí)衍生出的一種認(rèn)知感應(yīng)。這種感應(yīng)是自發(fā)的，是在通過(guò)對(duì)客觀物象觀察后所產(chǎn)生的意識(shí)折射，在畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)為一種欣然的喜悅感，是觀賞者介于畫(huà)冊(cè)與設(shè)計(jì)師在思想意識(shí)上的交流。好比我們?nèi)バ蕾p幅意境深厚的中國(guó)畫(huà)一樣，是觀賞者與畫(huà)家思想上的互動(dòng)，這互動(dòng)超出時(shí)間與空間的限制。畫(huà)冊(cè)中的留白在虛實(shí)的境界中衍射出格調(diào)，予以通過(guò)哲人的思想境界來(lái)提高畫(huà)冊(cè)的人文氣質(zhì)，借以提高畫(huà)冊(cè)的品味和設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)。所以，設(shè)計(jì)一本好的商業(yè)畫(huà)冊(cè)，其目的不僅僅是如實(shí)的傳達(dá)商業(yè)信息，更重要的是要能夠承載一個(gè)文化的底蘊(yùn)。不管是企業(yè)文化還是民族的文化，其代表的就是一種思想的境界、文化的精髓。

其次，文字與圖片的關(guān)系讓視覺(jué)重心成為演繹留白格調(diào)的重要條件。留白平衡了版面中視覺(jué)的重心。商業(yè)畫(huà)冊(cè)與普通的書(shū)籍排版不同，講究的就是將商品的信息直觀傳達(dá)，尤其主導(dǎo)企業(yè)形象與產(chǎn)品介紹之類(lèi)型的畫(huà)冊(cè)中客戶(hù)提供的資料往往圖片多于文字材料。在這種情況下，畫(huà)冊(cè)的設(shè)計(jì)力求簡(jiǎn)潔、明了。圖片與文字通過(guò)大小面積的對(duì)比在版面上追求重心的平衡，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于對(duì)留白的認(rèn)識(shí)，通過(guò)分割版面的面積來(lái)左右版面的視覺(jué)效果，借以達(dá)到留白對(duì)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)感應(yīng)，從而提升畫(huà)冊(cè)的格調(diào)品味。從哲學(xué)觀念來(lái)看，物與物之間的關(guān)系是通過(guò)彼此間的相互聯(lián)系形成的，即便是若干個(gè)看似無(wú)任何關(guān)系的物體，其內(nèi)部也存在著隱性的聯(lián)系。簡(jiǎn)單地將文字與圖片的組合看作是決定版面中視覺(jué)重心這一論斷是不全面的，它必須借助于版面中留白這一形式來(lái)構(gòu)建平衡的視覺(jué)效果。文字與圖片的交錯(cuò)所產(chǎn)生的形在版面上可以看作是構(gòu)成版面留白的表現(xiàn)形式，其意義在于平衡兩者在視覺(jué)領(lǐng)域的相互關(guān)系，例如在畫(huà)冊(cè)整版設(shè)計(jì)時(shí)，必須要考慮由于圖片跨版所引發(fā)的整版留白面積過(guò)大的問(wèn)題，一張完整的圖片被有意識(shí)的分割成兩半，利用兩個(gè)版面中的留白面積成為彌補(bǔ)視覺(jué)空洞的有效方法。被分割的照片既要平衡整版中視覺(jué)的重心，同時(shí)也要保證單個(gè)版面的形式美感。此時(shí)留白的作用就在于通過(guò)調(diào)整文字與圖片間的組合形象來(lái)獲得一個(gè)最佳的整體視覺(jué)效果，在此基礎(chǔ)上提煉留白的內(nèi)涵，提升畫(huà)冊(cè)的品味。

留白的顏色不一定就是白色，從留白的定義來(lái)看，留白是指畫(huà)面中空出的區(qū)域，所以在形式上來(lái)說(shuō)留白是沒(méi)有界定的顏色的，只要遵循這條規(guī)律任何顏色的背景在版面中都可以成為留白。

第一，情感色彩的運(yùn)用為留白創(chuàng)造出一個(gè)有情的空間，為格調(diào)顯現(xiàn)奠定了人性化的基礎(chǔ)。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品是將合適的色彩與相應(yīng)的表現(xiàn)模式匹配到適合的位置，會(huì)用情感的色彩來(lái)傳達(dá)形象是判斷設(shè)計(jì)師成熟與否的標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)的語(yǔ)言中，色彩是帶人性化的，充滿(mǎn)情感色彩的設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)師人性化的直接表現(xiàn)。從人對(duì)色彩的理解上來(lái)看，帶有感情的色彩是設(shè)計(jì)師對(duì)人生閱歷的感悟，只有在讀懂人生不同階段的經(jīng)歷后才懂得對(duì)色彩施以人內(nèi)心的感情。這種感情表現(xiàn)出人在不同時(shí)期的情感體會(huì)，喜怒哀樂(lè)是人在面對(duì)不同問(wèn)題時(shí)的一種內(nèi)心的外在表現(xiàn)，將其表現(xiàn)在設(shè)計(jì)中便是對(duì)藝術(shù)品用以情的渲染，這就是格調(diào)在設(shè)計(jì)作品中的衍生。在當(dāng)下紛繁復(fù)雜的商業(yè)社會(huì)，太多的瑣事將時(shí)下的人們推向了一個(gè)精神崩潰的邊緣。尋求一種單純的精神境界成為這個(gè)社會(huì)每一個(gè)處在焦慮中掙扎的人們內(nèi)心的一種追求。在設(shè)計(jì)中，單色以其單一的色彩表現(xiàn)與留白的獨(dú)特形式共同演繹設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，借以實(shí)現(xiàn)人們尋求單純、寧?kù)o的夢(mèng)想。用單色作為留白在版面中擯棄其他瑣碎的信息，讓視覺(jué)的焦點(diǎn)集中一處，這是當(dāng)下商業(yè)畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中慣用的表現(xiàn)手法，并且作為經(jīng)典的模式不斷地在重復(fù)。因?yàn)榻?jīng)典才會(huì)傳承，所以此類(lèi)型的表現(xiàn)模式在高檔畫(huà)冊(cè)中仿佛出現(xiàn)，不僅從未讓觀賞者感到厭煩，相反被視為一種品位的象征。從顏色的心理效應(yīng)來(lái)看，純黑色在印刷品中經(jīng)常給人一種高貴典雅的氣質(zhì)，尤其在整版的黑色與小面積的白色文字對(duì)比時(shí)，產(chǎn)生絕佳的視覺(jué)效果?？梢哉f(shuō)此類(lèi)型的色彩對(duì)比通過(guò)留白的形式將設(shè)計(jì)的格調(diào)演繹的淋漓精致，讓顏色說(shuō)話，構(gòu)建一個(gè)有意味的情感空間，用感情去扣動(dòng)觀賞者的心弦，不僅體現(xiàn)畫(huà)冊(cè)的商業(yè)性同時(shí)也展示畫(huà)冊(cè)的人情味。

第二，全彩圖片的使用在設(shè)計(jì)的形式上顛覆了以往單一色彩作為留白的傳統(tǒng)慣例，將留白的格調(diào)推向了一個(gè)新的情感境界。留白是為了格調(diào)中的美而準(zhǔn)備，既然是美的，那么它的表現(xiàn)形式就不局限于某一固定的形式。當(dāng)今的商業(yè)畫(huà)冊(cè)中，整版的彩色圖片運(yùn)用的非常廣泛，其主要原因大體有三個(gè)：被選用的彩色圖片本身就是一幅藝術(shù)作品充滿(mǎn)了美感，通過(guò)相關(guān)軟件的后期處理可以很容易的應(yīng)用到版面設(shè)計(jì)中成為留白；圖片主要通過(guò)色彩的輕重感來(lái)構(gòu)成視覺(jué)的平衡，無(wú)論是全彩還是黑白圖片，色彩總是通過(guò)色相、明度、純度這三個(gè)元素來(lái)調(diào)節(jié)視覺(jué)感，在畫(huà)冊(cè)的設(shè)計(jì)中，色彩的輕重感成為擺布版面重心的重要因素，畫(huà)冊(cè)的文字與底圖形成反差的色彩效果，此時(shí)圖片中任意的色彩面積都是留白的最佳位置；圖片的選用都是圍繞著畫(huà)冊(cè)的主題選取，有時(shí)候圖片就商家直接提供，這樣的圖片占據(jù)整個(gè)版面成為留白讓文字依附圖片。所以，全彩圖片的使用讓畫(huà)冊(cè)的留白在色彩運(yùn)用上增添了更多的可行性方案，為畫(huà)冊(cè)中留白的格調(diào)渲染開(kāi)辟了一個(gè)全新的方向。色澤沉著穩(wěn)重的圖片往往是設(shè)計(jì)師對(duì)背景用色的首選，這是整本畫(huà)冊(cè)中最煽情的地方，也是演繹畫(huà)冊(cè)格調(diào)的地方。

在一個(gè)商業(yè)社會(huì)的大環(huán)境下，格調(diào)不單單是對(duì)設(shè)計(jì)的理解，更多的是設(shè)計(jì)師對(duì)人生經(jīng)驗(yàn)的感悟。留白是表現(xiàn)的格調(diào)的一種承載方式，對(duì)于畫(huà)面虛實(shí)的處理以及情感的渲染離不開(kāi)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的完美運(yùn)用?？偟恼f(shuō)來(lái)，設(shè)計(jì)恪守的不是條律的原則，而是對(duì)設(shè)計(jì)主題內(nèi)涵的挖掘。格調(diào)的把握在于對(duì)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的理解，只有融入了感情的設(shè)計(jì)作品才能被觀賞者接受，并與大眾達(dá)成心靈上的共鳴，也只有這樣才能會(huì)有更多的經(jīng)典案例被傳頌。