藎姚 霆

莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特征
——以歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中費(fèi)加羅的兩首詠嘆調(diào)為例

藎姚 霆

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇作品中代表作之一，為我國(guó)廣大的歌劇愛好者所熟悉。費(fèi)加羅作為歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的主要人物，其形象是當(dāng)時(shí)特殊社會(huì)時(shí)代背景下的必然產(chǎn)物，具有獨(dú)特的人物性格特征，他與劇中其他人物之間構(gòu)成了一定的人物關(guān)系，隨著故事情節(jié)的展開，劇中各人物之間的情感、利益發(fā)生沖突，出現(xiàn)了各不相同的戲劇性場(chǎng)面，人物形象具有鮮明的戲劇性特征。

任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都有其獨(dú)特的社會(huì)背景和時(shí)代特征，準(zhǔn)確地分析、把握、體現(xiàn)作品的社會(huì)背景和時(shí)代特征，是準(zhǔn)確把握作品、表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格的前提條件。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的故事選自法國(guó)戲劇家博馬舍所著的《費(fèi)加羅三部曲》。歌劇故事的發(fā)生地雖然是在西班牙，然而歌劇的創(chuàng)作卻是以法國(guó)大革命前的社會(huì)形態(tài)為時(shí)代背景的。歌劇作者通過(guò)作品深刻、尖銳地提出了反對(duì)封建制度的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行了無(wú)情地嘲諷和揭露，同時(shí)也給予廣大勞動(dòng)人民無(wú)盡的贊揚(yáng)，表達(dá)出自己的革命立場(chǎng)和態(tài)度。

費(fèi)加羅的人物性格特征及其人文背景，他和劇中人物的關(guān)系，都是歌劇作者事先設(shè)定并在人物初次登場(chǎng)后加以介紹和展示出來(lái)的。歌劇中每個(gè)戲劇性功能各異的場(chǎng)面都從不同側(cè)面描寫出費(fèi)加羅人物形象的個(gè)性化特征，將這些場(chǎng)面按照一定的邏輯規(guī)范相互組接、遞進(jìn)和遷換，便形成了費(fèi)加羅人物形象整體的個(gè)性化特征。

從場(chǎng)面的戲劇性功能看，歌劇開場(chǎng)時(shí)費(fèi)加羅與蘇珊娜的二重唱場(chǎng)面以敘事性為主，同時(shí)兼?zhèn)涫闱樾蕴卣鳌６爻獔?chǎng)面是以對(duì)話的形式展開的。在各個(gè)不同的場(chǎng)面中，費(fèi)加羅享受著愛與被愛的喜悅，經(jīng)受著突發(fā)事件的考驗(yàn)，小心謹(jǐn)慎地與伯爵斗爭(zhēng)、周旋。各個(gè)不同場(chǎng)面的有序連接完成了一個(gè)充分戲劇化的過(guò)程，并且經(jīng)過(guò)這一過(guò)程展現(xiàn)出費(fèi)加羅聰明、機(jī)智、熱愛生活、熱愛自由的性格特征以及堅(jiān)強(qiáng)的斗爭(zhēng)性。這些性格特征既是費(fèi)加羅人物個(gè)性化特征的集中體現(xiàn)，也是對(duì)以費(fèi)加羅為代表的“第三等級(jí)”民眾形象特征的高度概括。

莫扎特與格魯克一樣，對(duì)歌劇藝術(shù)注入了新的活力。在創(chuàng)作手法上，莫扎特用令人信服的美妙音樂(lè)來(lái)刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心情感歷程。莫扎特具有卓越的戲劇天賦，他巧妙地將戲劇的情節(jié)發(fā)展、人物的命運(yùn)與音樂(lè)的旋律結(jié)構(gòu)完美結(jié)合。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕第二場(chǎng)費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《小伯爵，如果你想跳舞》是費(fèi)加羅的著名唱段之一，音樂(lè)是三拍子舞曲的風(fēng)格，調(diào)性是F大調(diào)，是一首典型的返始詠嘆調(diào)。從詠嘆調(diào)的戲劇功能看這是一首沖突性詠嘆調(diào)，它緊接著費(fèi)加羅與蘇珊娜的二重唱場(chǎng)景之后出現(xiàn)。演員在演唱這個(gè)主題時(shí)需要準(zhǔn)確地把握人物情緒的發(fā)展、變化，同時(shí)要用自己的聲音、語(yǔ)氣將情緒的變化體現(xiàn)出來(lái)——即聲音要干凈利落，語(yǔ)氣要堅(jiān)定果斷——而這不僅是聲音或是語(yǔ)氣上的一種表現(xiàn)，更是合乎費(fèi)加羅內(nèi)在情緒邏輯發(fā)展的音樂(lè)表現(xiàn)。

莫扎特除了運(yùn)用模進(jìn)技法和休止符以外，還運(yùn)用改變音樂(lè)節(jié)奏重音規(guī)律的方法來(lái)渲染人物情緒。通過(guò)以上簡(jiǎn)單的分析我們不難看出，莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作技法的選擇上運(yùn)用模進(jìn)、改變節(jié)奏重音等手法來(lái)渲染人物情緒，刻畫人物內(nèi)心，抒發(fā)人物情感。在音樂(lè)喜劇性風(fēng)格方面，他運(yùn)用急口令的形式形象地表現(xiàn)人物積極樂(lè)觀的生活態(tài)度。由此可見，莫扎特對(duì)費(fèi)加羅內(nèi)心世界的音樂(lè)刻畫是以人物內(nèi)在性格特征以及戲劇情節(jié)發(fā)展為前提的。音樂(lè)創(chuàng)作技法的使用以及音樂(lè)喜劇性風(fēng)格的確立亦是如此，惟有如此，才能發(fā)揮音樂(lè)在人物內(nèi)心刻畫上的巨大作用。

在歌劇藝術(shù)中，音樂(lè)作為構(gòu)成元素之一是歌劇區(qū)別于其他綜合藝術(shù)的重要標(biāo)志。歌劇情節(jié)的陳述、歌劇人物情感的抒發(fā)、歌劇戲劇沖突的表現(xiàn)無(wú)一不是通過(guò)各種音樂(lè)（聲樂(lè)）來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因此，準(zhǔn)確地把握莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格便成為了成功塑造費(fèi)加羅形象的必要保證。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，費(fèi)加羅這個(gè)角色是由低男中音或男低音扮演的?！澳械鸵舻囊羯瓉?lái)最適宜于表現(xiàn)莊嚴(yán)、穩(wěn)重、從容不迫的旋律和情緒”，但費(fèi)加羅這個(gè)角色用男低音的音色來(lái)唱一些輕快歡樂(lè)的曲調(diào)，可以給觀眾一種幽默詼諧、親切愉快的感覺(jué)，合乎意大利喜歌劇的風(fēng)格特征。

我們?cè)谘莩M(fèi)加羅這個(gè)角色的任何一個(gè)唱段時(shí)，必須準(zhǔn)確把握莫扎特歌劇演唱的風(fēng)格特征。首先，起音要準(zhǔn)確，莫扎特的聲樂(lè)作品無(wú)論是歌劇或是藝術(shù)歌曲都不允許出現(xiàn)上滑音或是意大利浪漫主義歌劇演唱中華麗的下滑音，這是最基本的一個(gè)要求；其次，演唱時(shí)音樂(lè)要連貫，聲音要從容柔和，音量適中，不能出現(xiàn)過(guò)度的情感表現(xiàn)和不恰當(dāng)?shù)牧Χ葘?duì)比；最后，在屬和弦在重拍，主和弦在弱拍的陰性終止式情況下，旋律和演唱往往需要一點(diǎn)漸弱的、柔和的收勢(shì)。

第一幕終場(chǎng)費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》是費(fèi)加羅送給即將參軍的凱魯比諾的臨別贈(zèng)言，音樂(lè)“一語(yǔ)雙關(guān)”地表現(xiàn)出費(fèi)加羅嘲諷、戲弄?jiǎng)P魯比諾的情形以及費(fèi)加羅對(duì)伯爵的蔑視的態(tài)度，C大調(diào)，4/4拍，活潑的快板，用回旋曲式寫成（A、B、A’、C、A’’、D），音樂(lè)是進(jìn)行曲風(fēng)格，雄壯有力。A段的音樂(lè)是詠嘆調(diào)的主題，在主調(diào)性上，節(jié)奏風(fēng)格規(guī)整統(tǒng)一，附點(diǎn)節(jié)奏型的運(yùn)用加強(qiáng)了旋律的動(dòng)力性，休止符的使用則顯得干脆利落，這段主題形象地刻畫出費(fèi)加羅精明干練的特征。演唱的時(shí)候要求聲音剛勁有力，語(yǔ)氣堅(jiān)決果斷。

B段的音樂(lè)轉(zhuǎn)到屬調(diào)上，旋律風(fēng)格和節(jié)奏型也隨之改變，這里的旋律不再像A段那樣富有動(dòng)力性，而歌唱性和抒情性更為突出，節(jié)奏方面也不再采用附點(diǎn)節(jié)奏型。這里表現(xiàn)的是費(fèi)加羅對(duì)凱魯比諾語(yǔ)重心長(zhǎng)的勸告，演唱的語(yǔ)氣變得抒情優(yōu)美。

C段音樂(lè)調(diào)性變化比較頻繁，先由主調(diào)C大調(diào)轉(zhuǎn)到屬調(diào)的對(duì)應(yīng)小調(diào)e小調(diào)，然后再轉(zhuǎn)回到C大調(diào)，最后再在屬調(diào)結(jié)束。這一段是費(fèi)加羅向凱魯比諾描述當(dāng)兵后的生活，語(yǔ)氣堅(jiān)定有力、干脆利落，其中急口令段落不僅要求吐字清晰，而且節(jié)奏、音準(zhǔn)不能有絲毫的誤差，這就需要演唱者不僅要有扎實(shí)的音樂(lè)素養(yǎng)，而且對(duì)語(yǔ)言能力亦提出了很高的要求。

D段的音樂(lè)是整首詠嘆調(diào)一個(gè)輝煌的結(jié)局，在主調(diào)C大調(diào)上，音樂(lè)旋律舒展。這是費(fèi)加羅對(duì)凱魯比諾的祝愿，祝愿他有一個(gè)遠(yuǎn)大的前程。要求演唱者的聲音舒展、連貫，語(yǔ)氣堅(jiān)決果斷。

通過(guò)以上分析我們可以看出，無(wú)論是音樂(lè)本身還是演唱時(shí)的聲音以及語(yǔ)氣都是特定情境中人物情緒的外在表現(xiàn)，任何一個(gè)字眼，如果不是發(fā)自內(nèi)心，而是孤立地、零散地唱出來(lái)，那它只不過(guò)是空洞無(wú)物的聲音而已，只有當(dāng)情感、思想或想象使這些空洞的聲音獲得了生命時(shí)，引起觀眾的情感共鳴。這就要求演唱者不僅要有優(yōu)美的音色，而且要根據(jù)音樂(lè)旋律風(fēng)格以及節(jié)奏的變化感受人物情感的變化，并在演唱過(guò)程中用適當(dāng)?shù)穆曇艉驼Z(yǔ)氣將體驗(yàn)到的人物情感表現(xiàn)出來(lái)。

莫扎特在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中以各種音樂(lè)體裁為載體，靈活運(yùn)用各種音樂(lè)技法創(chuàng)作音樂(lè)，他的音樂(lè)總是隨著人物內(nèi)心情感的變化而不斷改變，總是隨著戲劇沖突的展開而不斷發(fā)展，總是與人物動(dòng)作有機(jī)契合形成戲劇性場(chǎng)面。莫扎特用他富有戲劇性的音樂(lè)向我們展現(xiàn)出一個(gè)活生生的費(fèi)加羅。作為一名演唱者，首先要分析并把握歌劇人物在不同戲劇情境中產(chǎn)生的心理變化、情感變化以及動(dòng)作變化，在演唱的過(guò)程中，根據(jù)上述的這些變化對(duì)聲音的音色、語(yǔ)氣進(jìn)行必要的演唱處理，用準(zhǔn)確的聲音造型抒發(fā)人物內(nèi)心情感。

姚霆，揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）