■鄧曉欣

分別創(chuàng)作于1800年和1802年的第一、第二交響曲，是貝多芬交響曲創(chuàng)作的早期之作。貝多芬在這兩部交響曲中，基本上繼承了海頓、莫扎特所奠定的維也納古典樂派交響曲創(chuàng)作的音樂傳統(tǒng)，在音樂語言、形式結(jié)構(gòu)和精神內(nèi)涵的表現(xiàn)上延續(xù)、遵循著這兩位偉大作曲家的藝術(shù)風(fēng)格、規(guī)范和創(chuàng)作手法。文章主要是對貝多芬《第二交響曲》的藝術(shù)鑒賞。

貝多芬是西方音樂史上承前啟后的里程碑式的人物，他的9部交響曲也早已成為西方音樂中的經(jīng)典之作，不僅在交響音樂的發(fā)展中占有舉足輕重的地位，而且是眾多音樂史家研究的一個重要對象。對于《第二交響曲》，很多人對它極不熟悉，以下將重點對貝多芬《第二交響曲》進行藝術(shù)鑒賞。

一、貝多芬《第二交響曲》的樂章組成

1.第一樂章。第一樂章用奏鳴曲式寫成，它的第一主題有兩支旋律，樂章開始時先有一段節(jié)奏靜的簡短引子，第一主題的第一支旋律就是這種節(jié)奏背景上呈現(xiàn)的——雙簧管和單簧管奏出舞蹈性曲調(diào)和歡娛純樸的動機，以及圓號像林中回聲一般的變奏模仿，即刻將聽者引入北方大自然和生活經(jīng)驗在這里的人民的族長制環(huán)境之中。

2.第二樂章。第二樂章中有一些傳統(tǒng)的因素，抒情的慢板樂章個別主題典雅的分名法等，都同莫扎特一部無小步舞曲樂章的交響曲十分近似，然而，正因為有了這引起因素的襯托，這部交響曲革新的特點也就顯得格外突出和鮮明，這部交響曲的宏偉構(gòu)思，輝煌而厚實的配器和管樂器的大量使用，都打破了老形式的室內(nèi)樂規(guī)模；它那進行曲式的節(jié)奏和單調(diào)，明暗的鮮明對比，純樸而嚴峻的旋律，都是新的交響樂風(fēng)格的明證。

3.第三樂章。第三樂章以其變化多端的轉(zhuǎn)折及其素材選用上的多樣性而閃閃發(fā)光，樂曲的后半部已不像前面那樣經(jīng)常變換音色，活躍的和聲布局以及某些復(fù)雜的曲調(diào)彌補了音色的平淡。而諧謔曲本身突發(fā)的強弱對比的特性，情緒變化上更為豐富，諧謔曲以其性格的活躍與情緒的奔放使這一樂章煥然一新。

4.第四樂章。傳統(tǒng)鋼琴奏鳴曲的基本樣式得以發(fā)展和變化，這主要表現(xiàn)在用更加富于動力性的諧謔曲代替了小步舞曲；早、中期奏鳴曲的三樂章結(jié)構(gòu)，根據(jù)表現(xiàn)的需要常常被擴展為四個樂章。由弦樂組器和木管組樂器爭相演奏主題的一部分，使用了模仿的手法，從而使整個主題顯得五彩繽紛，也使聽者仿佛置身于童話世界中的舞蹈場面。

二、貝多芬《第二交響曲》的藝術(shù)鑒賞

1.交響曲的旋律?！兜诙豁懬匪髀冻鰜淼膹娏仪楦斜憩F(xiàn)的審美實質(zhì)，和它在音樂材料構(gòu)建與發(fā)展過程中傳統(tǒng)手法的運用，尤其是傳統(tǒng)三和弦和七和弦的音響，以及由此而產(chǎn)生的某些片段的大小調(diào)體系明顯傾向性等。這些都顯示出了他對自己一向奉行的先鋒風(fēng)格的否定，首演之后得到了不同的評價，公眾們，甚至一些成功的音樂家們或許得到了滿足而給予積極性地評價，而一些評論家們則作出了不同的反應(yīng)。

2.交響曲的和聲構(gòu)思。樂章由弦樂器的八小節(jié)撥弦引出，情調(diào)雄偉壯美，由木管樂器奏出，這個主題的呈現(xiàn)，使田園詩般明朗的風(fēng)俗性音樂同抒情戲劇性音樂之間的對比很快地開始迅速增長——在呈示部中抒情戲劇性的形象就是這樣第一次展示的。樂曲的后半部已不像前面那樣經(jīng)常變換音色，活躍的和聲布局以及某些復(fù)雜的曲調(diào)彌補了音色的平淡。而諧謔曲本身突發(fā)的強弱對比的特性，情緒變化上更為豐富，諧謔曲以其性格的活躍與情緒的奔放使這一樂章煥然一新。

三、思想內(nèi)涵及創(chuàng)新性

1.思想內(nèi)涵。貝多芬在《第二交響曲》中使用諧謔曲，實現(xiàn)了“名與實”的變革，用“諧謔曲”的標題取代了“小步舞曲”。從表面上看似乎與當(dāng)時他個人所面臨的精神危機以及“遺囑事件”相矛盾。實際上，貝多芬在第三樂章使用“諧謔曲”，既符合音樂發(fā)展的邏輯，也反映了貝多芬個人在經(jīng)歷了前一樂章的困惑、思考以及斗爭后，終于獲得了思想上的解放，重新燃起對生活的熱愛而歡樂的個人情感。正是由于要表達這樣一種“劫后余生”的狀態(tài)，所以，此時的貝多芬深感在交響曲中小步舞曲情緒變化的單調(diào)與風(fēng)格上的平庸，遂在《第二交響曲》中引進了諧謔曲，使交響曲以嶄新的面貌出現(xiàn)，將交響曲的整體表現(xiàn)功能、思想深度、情緒變化及織體結(jié)構(gòu)等都提高到了一個新水平，這一做法在音樂發(fā)展史上占有重要地位。

2.相比《第一交響曲》創(chuàng)新。貝多芬《第一交響曲》1800年完成，由貝多芬親自指揮于維也納首次公演。樂曲表現(xiàn)了作者對人類美好生活地的渴望，對理想和幸福的熱烈追求。全曲共四個樂章：第一樂章，很慢很慢板至快板；第二樂章，如歌的行板，充滿著寧靜的氣氛；第三樂章，活潑的極快板，小步舞曲，快速而直率；第四樂章，慢板至活潑地極快板?；顫娪淇?，但并不過為。貝多芬《第二交響曲》1802年完成，貝多芬的生活遭遇到種種不幸，耳聾、貧窮以及不幸的愛情打擊，使他的熱情受到嚴重的挫傷。

四、結(jié)論

如果說貝多芬前一部作品還給交響曲中的諧謔曲蒙著一層“面紗”的話，那么《第二交響曲》就是揭開了這層“面紗”，讓諧謔曲正式登上“大雅之堂”。這種從“名到實”的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了貝多芬在他的早期創(chuàng)作中已極力突破海頓、莫扎特的影響，建立了屬于自己的風(fēng)格。

[1]林苗.貝多芬鋼琴奏鳴曲與其交響曲的共性研究[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報，2011(02).

[2]溫麗云.論貝多芬對交響曲的創(chuàng)新發(fā)展[J].科技信息，2009（11）.