曹 洋

電影配樂(lè)是電影音畫(huà)藝術(shù)的重要組成部分之一，對(duì)整部影片的內(nèi)容表現(xiàn)起著極為重要的作用。電影從畫(huà)面無(wú)聲發(fā)展到有聲，也是人們追求攝影美術(shù)之外表達(dá)形式的重要補(bǔ)充。大量?jī)?yōu)美動(dòng)聽(tīng)的電影配樂(lè)對(duì)劇情的發(fā)展起著充實(shí)和增強(qiáng)的作用，是對(duì)電影最好的詮釋紐帶。從某種程度上說(shuō)，電影配樂(lè)對(duì)觀眾的心理影響作用是許多形式都不能替代的。

一、電影配樂(lè)的基本特征

電影配樂(lè)是電影制作綜合藝術(shù)中的一個(gè)關(guān)鍵和有機(jī)組成部分。二十世紀(jì)以來(lái)，作為電影視覺(jué)藝術(shù)的重要輔助和補(bǔ)充，電影配樂(lè)成為一種新的音樂(lè)體裁，在當(dāng)代人們的日常文化生活中占有重要地位。應(yīng)電影劇情而配備、體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)作品，隨著電影的播映而逐漸為觀眾所感知和領(lǐng)悟，使觀眾在視覺(jué)受到震撼的同時(shí)，聽(tīng)覺(jué)也受到相應(yīng)程度的震撼，以其獨(dú)特的魅力在電影中起到輔助作用，將觀眾帶到電影劇情所描述的世界當(dāng)中。電影如果完全脫離了電影配樂(lè)而單獨(dú)顯示畫(huà)面，就是失去視聽(tīng)統(tǒng)一的綜合表現(xiàn)功能，在劇情內(nèi)容上缺少對(duì)觀眾的情緒感染力。另外，作為單獨(dú)的電影配樂(lè)，仍可視為獨(dú)立的音樂(lè)作品予以演奏和欣賞，具有較為廣闊的運(yùn)用空間。

電影配樂(lè)是一種藝術(shù)形式，其處理方法豐富多樣，變化無(wú)窮，顯示出以下特征：以音樂(lè)來(lái)揭示影片表現(xiàn)主題、展現(xiàn)人物動(dòng)作、推動(dòng)劇情發(fā)展、引起聯(lián)想思考、加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)、增強(qiáng)立體觀感，從而幫助明確電影的意義，達(dá)到對(duì)主要人物的歌頌或批判，預(yù)示勝利與希望或者艱苦與挫折，引起時(shí)間空間環(huán)境聯(lián)想，反映影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，有效表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)形象的立體感，最終伴隨影片劇情起承轉(zhuǎn)合，跌宕起伏，給人以聽(tīng)覺(jué)的巨大沖擊，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

二、觀眾心理的反饋

觀眾心理指的是人在觀看電影過(guò)程中的心理特點(diǎn)和心理傾向。一方面表現(xiàn)的是內(nèi)在的生理反應(yīng)，一方面表現(xiàn)的是外在的情緒反應(yīng)。在事件與情緒的相互喚醒激發(fā)過(guò)程中，兩者相互起著一定作用并造成了影響。當(dāng)人們邊看電影邊聽(tīng)音樂(lè)時(shí)，就會(huì)被劇情內(nèi)在的情感意蘊(yùn)和音樂(lè)外在的構(gòu)成形式所吸引與震撼，并隨即產(chǎn)生出獨(dú)特的、豐富的情感心理活動(dòng)，在生理和心理上形成特有的認(rèn)知和感覺(jué)。

由于觀眾的情感思潮不同，其言語(yǔ)、動(dòng)作等外部行為也就存在差異，比如在欣賞影片時(shí)，對(duì)于好的電影作品往往觀看時(shí)比較投入，對(duì)演員的演技和畫(huà)面、配樂(lè)等均給予鼓勵(lì)和贊賞，表現(xiàn)為高興、快樂(lè)、愉悅、興奮的神情，為之歡呼雀躍、熱血沸騰；對(duì)于差的電影作品往往觀看時(shí)不能精心投入，對(duì)演員的演技和畫(huà)面、配樂(lè)等均給予批評(píng)和鄙視，表現(xiàn)為悲傷、郁悶、難過(guò)、抱怨等神情，為之哀怨戚戚、遺憾唏噓。

三、電影配樂(lè)的影響

（一）興趣影響

早期默片電影時(shí)代，起初觀眾看到電影畫(huà)面時(shí)興奮異常，感覺(jué)非?？鞓?lè)，但是隨之而來(lái)的長(zhǎng)久的畫(huà)面寂寞，嚴(yán)重影響了他們的觀影情趣，漸漸缺乏了欣賞影片的耐心，逐漸遠(yuǎn)離了電影劇場(chǎng)。之后，電影制片商或電影劇場(chǎng)的老板們?yōu)榱思ぐl(fā)人們觀看電影的興趣，便想方設(shè)法在播放電影的同時(shí)為上映曲目進(jìn)行人工的音樂(lè)伴奏。這種做法新穎別致，人們的觀影口味又一次被吊了起來(lái)，重新言歡結(jié)伴回到劇場(chǎng)，但隨即出現(xiàn)的最大問(wèn)題是人工伴奏的音樂(lè)雖然是電影制片商或電影劇院老板精心選擇的古典或流行曲目，或者是根據(jù)事先設(shè)計(jì)的電影劇情進(jìn)行的即興演奏，然而這種單獨(dú)的古典或流行曲目以及現(xiàn)場(chǎng)演奏并不總是與畫(huà)面電影完全匹配，效果差異很大的弊病日益顯現(xiàn)，逐漸使觀眾的心理受到了影響，又一次失去了觀影的興趣。

比如《燃情歲月》這部電影，如果單純由劇本審視觀察，其劇情情節(jié)拖沓，演員表演做作，根本不算是一部佳作，只能使觀眾昏昏欲睡，打不起任何精神，但是，由于該片的電影配樂(lè)非常獨(dú)到恰當(dāng)，使人們向往哼著“打熊英雄曲”的小調(diào)，暢想在遼闊草原上縱馬奔騰的感覺(jué)，感受男主角蕩氣回腸、傳奇灑脫的一生，就較好地引導(dǎo)了觀眾的心理狀態(tài)，達(dá)到了提振醒腦的作用。因此，精妙獨(dú)到的電影配樂(lè)，可以更多地承擔(dān)了一份電影主題的升華，極大地激發(fā)了觀眾的觀影情趣。

（二）劇情影響

電影配樂(lè)能夠增強(qiáng)劇情的深度演繹，往往那些連帶電影某些劇情的經(jīng)典配樂(lè)，會(huì)讓觀眾一剎那間出現(xiàn)情感認(rèn)同乃至?xí)钏麄冸y忘一生。好的電影配樂(lè)本身倒不一定多么天籟，但是要和劇情渾然天成，推波助瀾，而且要有經(jīng)典的曲段，讓看過(guò)這部電影的人聽(tīng)到這段音樂(lè)，就能勾記起當(dāng)時(shí)看電影時(shí)的感觸和思緒，在腦海中回放出影片的片段，仍然如歷歷在目。

比如1996年獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳音響效果剪輯的影片《勇敢的心》，在整個(gè)影片中，導(dǎo)演結(jié)合劇情的主題發(fā)展和情節(jié)變化，共先后運(yùn)用了十八首音樂(lè)作品，廣泛采用了蘇格蘭民族器樂(lè)，以溫順質(zhì)樸、純情動(dòng)人、回腸蕩氣的優(yōu)美弦樂(lè)，細(xì)膩地描寫(xiě)了影片主人公私定終身的溫馨場(chǎng)景或者奮力搏殺的宏大戰(zhàn)場(chǎng)，激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處巧妙細(xì)微的感情變化，將影片的全部劇情表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）立體影響

電影配樂(lè)能夠滿(mǎn)足影片攝制的立體要求。如果一部影片沒(méi)有電影配樂(lè)的話(huà)，就會(huì)造成影片制作中涵蓋的畫(huà)面攝影、文字對(duì)白等影片整體效果的缺位匹配，形成影片的粗制濫造，對(duì)觀眾心理造成失衡和挫傷。作為電影制作的一個(gè)重要組成部分，精妙的配樂(lè)、優(yōu)美的畫(huà)面、經(jīng)典的對(duì)白應(yīng)該是三位一體的，共同反映著電影劇目的主題思想，任何一方不能合理搭配、協(xié)調(diào)相稱(chēng)，或者喧賓奪主、過(guò)多突兀，都會(huì)影響到電影內(nèi)容的表達(dá)。因此，自然而然、恰到好處、矜持含蓄而非過(guò)于矯情做作的電影配樂(lè)是滿(mǎn)足影片攝制的三維立體要求的重要組成部分，能夠?yàn)橛^眾體現(xiàn)出濃重的人文情感和藝術(shù)底蘊(yùn)，為觀眾留下深刻印象。

比如電影《阿甘正傳》的電影配樂(lè)《I'm Forrest ForrestGump》，就像電影的開(kāi)頭和結(jié)尾飄起的那片羽毛一樣的輕柔，“人生就像巧克力，你永遠(yuǎn)不知道下一顆是什么滋味，我們只能隨風(fēng)飄蕩”，直接激蕩起觀眾心理的漣漪。觀看影片之后，許多觀眾都說(shuō)不知道有多少個(gè)難以入眠的夜晚是在這首曲子的陪伴下安然入睡的，因?yàn)椤栋⒏收齻鳌废矚g這首配樂(lè)、也因?yàn)檫@首配樂(lè)而喜歡《阿甘正傳》。

總之，電影配樂(lè)與觀眾心理，各自有著屬于自己的特定領(lǐng)域，隨著電影文化的發(fā)展與交融，我們期望驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸、感染強(qiáng)烈的優(yōu)秀電影配樂(lè)不斷涌現(xiàn)出來(lái)，為人們帶來(lái)難以忘懷的視聽(tīng)盛宴。

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