余麗華

《匹克威克外傳》是狄更斯發(fā)表的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，于1836年1月31日首次以連載小說(shuō)的形式出現(xiàn)在《月刊》雜志上，并在1837年集結(jié)成書(shū)。小說(shuō)的連載在當(dāng)時(shí)引起了極大的轟動(dòng)，在連載過(guò)程中使其連載雜志的銷(xiāo)售量從400份躍至40000份，年輕的狄更斯一舉成名。從歷史背景來(lái)看，《匹克威克外傳》是在當(dāng)時(shí)幽默小說(shuō)流行于世的大潮中應(yīng)運(yùn)而生的。小說(shuō)記錄了匹克威克先生等人在旅行游歷途中所遇到的各種幽默可笑的人和事，向讀者展現(xiàn)了英國(guó)19世紀(jì)廣闊的社會(huì)歷史畫(huà)卷，因此書(shū)名也曾被錢(qián)鐘書(shū)先生譯為《旅行笑史》。

一、人物形象塑造中的幽默

狄更斯在整部小說(shuō)中最具吸引力的地方就是他所塑造的鮮活人物形象。小說(shuō)主要人物，如總是帶著輕信樂(lè)觀態(tài)度、率真而不諳世事的匹克威克，幽默機(jī)智、忠實(shí)而又開(kāi)朗的仆人薩姆·維勒，與現(xiàn)實(shí)格格不入、天真淳樸的托尼·維勒老爹，死要面子、笑話(huà)百出的溫克爾，花言巧語(yǔ)的騙子金格爾等等，他們都以幽默或者幽默的形象給讀者留下深刻的印象；小人物如紳士華德?tīng)柕氖人瘋蛉朔释瘑?，時(shí)刻不忘攻擊對(duì)手的《時(shí)事報(bào)》編輯波特，矯情而貪心的宗教騙子斯提金斯，以及戲噱成性的庸醫(yī)鮑勃·索耶等等，這些穿插其間的小人物雖然只寥寥幾筆，卻被勾畫(huà)得輪廓分明。狄更斯的人物刻畫(huà)方式是漫畫(huà)式的。這種人物刻畫(huà)方式使小說(shuō)人物表現(xiàn)出一種靜態(tài)的存在狀態(tài)：沒(méi)有復(fù)雜的心理活動(dòng)和矛盾沖突，沒(méi)有人物性格的發(fā)展變化，也沒(méi)有人物與時(shí)間、環(huán)境之間的互動(dòng)影響。所有這些人物都表現(xiàn)出某種單一的思想或品質(zhì)，具有單一和確定的特性，就像一張張薄唱片，他們都屬于扁平人物的范疇?！氨馄饺宋铩痹?7世紀(jì)叫“脾性”，有時(shí)候人們把它叫做“類(lèi)型”，有時(shí)又叫它“漫畫(huà)”。它與“圓形人物”相對(duì)應(yīng)。扁平人物作為創(chuàng)造人物的手段尤其適合喜劇，因?yàn)橄矂】偸窃诳坍?huà)群體類(lèi)型，只需要表現(xiàn)人物的外在行為，而不像悲劇那樣著重于刻畫(huà)個(gè)體的內(nèi)在復(fù)雜特性。例如在第三十四章中寫(xiě)到“斯泰萊法官先生的個(gè)子非常矮，又胖得要命，結(jié)果看上去仿佛只剩下面孔和背心。他邁著兩條小小的羅圈腿……坐好之后，你所能看到的只剩下兩只古怪的小眼睛，一張粉紅色的大面孔和半個(gè)又大又很幽默的假發(fā)”[1]，以上這些都屬于性格幽默的范疇。

二、戲劇性場(chǎng)景片段中的幽默

狄更斯還擅長(zhǎng)制造喜劇性的場(chǎng)景片段。正如狄更斯在小說(shuō)前言中所說(shuō)的，這部書(shū)“是為了介紹一些有趣的人物和事件的，并沒(méi)有精心的構(gòu)造情節(jié)，甚至就在當(dāng)時(shí)作者認(rèn)為那樣做并不可行，因?yàn)楸緯?shū)是以分期的形式出版的”[1]小說(shuō)幾乎沒(méi)有連貫或縝密的情節(jié)，全書(shū)只是由匹克威克和他的朋友們一連串的旅行經(jīng)歷松散地連綴而成。但是小說(shuō)情節(jié)松散并不意味著內(nèi)容必然枯燥，也不等于藝術(shù)效果必然支離破碎。它照樣可以“于無(wú)足輕重的東西中見(jiàn)出最高度的深刻意義；就連信手拈來(lái)，沒(méi)有秩序的零零散散的東西也畢竟具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系，放出精神的火花?！盵2]《匹克威克》正是這方面的佼佼者，小說(shuō)中各喜劇場(chǎng)景之間的“內(nèi)在聯(lián)系”就是對(duì)人性中真善美的宣揚(yáng)與謳歌，對(duì)假惡丑的揭露與鞭撻；它們所“放出的精神火花”就是在幽默風(fēng)趣中抓住了19世紀(jì)初期真正的和被人忽略似的東西——中產(chǎn)階級(jí)的浪漫風(fēng)氣。小說(shuō)中幾乎所有的場(chǎng)景都是戲劇性的。狄更斯往往用幽默逗笑的輕松筆調(diào)來(lái)描寫(xiě)場(chǎng)景中的戲劇沖突，使他的小說(shuō)既具有強(qiáng)烈的社會(huì)針對(duì)性又帶上了濃厚的喜劇性。在此過(guò)程中他又使二者如此完美的結(jié)合：極具個(gè)性的喜劇性筆觸配上粗獷遒勁的刻畫(huà)手法，在讀者腦海中打下深刻而強(qiáng)烈的烙印。狄更斯也繼承了英國(guó)小說(shuō)傳統(tǒng)進(jìn)行了嘲諷和批判的立場(chǎng)。如此辛辣的諷刺，如此無(wú)情的鞭撻，同時(shí)又讓人忍不住捧腹大笑，這就是狄更斯所擅長(zhǎng)的喜劇手法，這就是喜劇的特征——“寓莊于諧”?！扒f”是指喜劇主題思想體現(xiàn)了深刻的社會(huì)內(nèi)容，“諧”是指主題思想的表現(xiàn)形式是詼諧可笑的。小說(shuō)中人物把他們自己特有的幽默味投射到各種場(chǎng)景當(dāng)中，他們幽默的個(gè)性只要得到某些場(chǎng)景的暗示或襯托便立刻產(chǎn)生喜劇性。正像戲劇中的場(chǎng)景一樣，這些都屬于情景幽默的范疇。

三、倫敦方言的幽默

“文學(xué)總是要借助于特定的藝術(shù)手段，運(yùn)用種種藝術(shù)形式，通過(guò)豐富多彩的意象，并通過(guò)語(yǔ)言這個(gè)特有材料才能得到實(shí)現(xiàn)?！盵3]狄更斯在小說(shuō)中運(yùn)用個(gè)性化語(yǔ)言和模仿圓滑的倫敦口音也是小說(shuō)特色和喜劇性的來(lái)源之一。在小說(shuō)中薩姆是仆人，薩姆老爹是馬夫，他們所受的教育不多，講話(huà)都帶有圓滑的倫敦東區(qū)口音。狄更斯力圖在小說(shuō)中生動(dòng)地模仿再現(xiàn)他們那幽默而富有生活氣息的倫敦俚語(yǔ)，向讀者傳達(dá)其中蘊(yùn)涵的對(duì)人生的睿智和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的洞見(jiàn)。于是薩姆那幽默機(jī)智的口頭禪，薩姆老爹極有哲理卻又笑話(huà)百出的講話(huà)，以及那說(shuō)著上句不接下句的斷續(xù)話(huà)語(yǔ)的金格爾都被狄更斯描繪得活靈活現(xiàn)，呼之欲出。而在此過(guò)程中根據(jù)對(duì)人物形象褒貶的創(chuàng)造取向，狄更斯又運(yùn)用了詼諧、諧謔和諷刺等多種喜劇表現(xiàn)形式。幽默和諷刺二者在喜劇性藝術(shù)中常常是難以分開(kāi)的，但是“幽默不僅反映生活中的否定現(xiàn)象，而且反映生活中的肯定現(xiàn)象。它比諷刺更帶有快樂(lè)的色彩，諷刺較嚴(yán)厲，幽默較輕松；諷刺較辛辣，幽默較溫和?！盵4]狄更斯交替使用并相互雜糅這些形式，以取得更為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果：對(duì)匹克威克、薩姆、溫克爾和維勒老爹等多用輕松、溫和的幽默手法，使人產(chǎn)生會(huì)心的微笑；而對(duì)相互傾軋、惡毒攻擊政敵的《新聞》報(bào)編輯波特以及貪婪卑鄙的道孫和福格等人則多用諧謔和諷刺手法，以充分暴露他們的丑惡靈魂。

四、嵌入式故事的幽默

狄更斯在小說(shuō)中還大量穿插嵌入了許多書(shū)中人物所講述的荒誕小故事，充分地利用故事中人講故事的敘事手法給讀者帶來(lái)更多的喜劇片段，這些“黑色幽默”的小故事，大都荒誕無(wú)稽，詭誕不經(jīng)，展現(xiàn)了社會(huì)和人靈魂中陰暗隱晦的另一面。這些離奇古怪的小故事具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，往往可以獨(dú)立成篇，而實(shí)際上狄更斯有時(shí)也另辟專(zhuān)門(mén)的章節(jié)來(lái)加以敘述，如第21、29、49章等等。狄更斯的如椽巨筆在小說(shuō)松散的結(jié)構(gòu)中自由穿行，時(shí)而急若暴風(fēng)驟雨，時(shí)而靜如溪流潺緩。而點(diǎn)綴在書(shū)中的這些幽默和滑稽小故事猶如沙灘上那些閃閃發(fā)亮的貝殼一樣迷人，散發(fā)出幽默詼諧的光芒。

[1]狄更斯.匹克威克外傳[M].劉凱芳譯.北京：譯林出版社，2002：560，9.

[2]王天寶.實(shí)踐美學(xué)中的“滑稽”與“幽默”[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2002，（4）.

[3]黃書(shū)雄.文學(xué)鑒賞論[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998：128，132－133.

[4]楊辛.美學(xué)原理綱要[M].北京：北京大學(xué)出版社，1989：254.