高宏宇

“咽音”在藝術(shù)歌唱中的作用

高宏宇

“咽音”這一名詞術(shù)語是由意大利文(Vocefaringea)翻譯過來的，是在天然發(fā)音機(jī)能的基礎(chǔ)上，后天訓(xùn)練成的一種特殊發(fā)音技巧，要使喉器上部至?xí)捴車难什空{(diào)節(jié)成為管狀來發(fā)音。發(fā)音性能的改變，不但加強(qiáng)了“基音共鳴”量，同時(shí)使共鳴腔從“盒狀”改變?yōu)椤肮軤睢?，從而把發(fā)音的效率提高?！把室簟笨梢蕴岣甙l(fā)高音的能力，改進(jìn)歌聲的音質(zhì)，使始終帶有金屬般的剛質(zhì)音色作為歌聲的骨干，達(dá)到音色變化自如的境界。

[關(guān)鍵詞]咽音 基音共鳴 發(fā)音機(jī)能

一、解開“秘方”——“咽音”發(fā)聲法的奧秘

“咽音”這一名詞術(shù)語是由意大利文(Vocefaringea)翻譯過來的。300多年前在意大利歌劇“黃金時(shí)代”的極盛時(shí)期造就了一批聲音寬廣渾厚能量極大的演唱家，在沒有任何聲響設(shè)備的廣場上演唱效果極佳。是什么原因使他們的嗓音這般富有魅力呢?是因?yàn)槊缆暢ǖ拿胤健把室簟睅椭怂麄儭?/p>

“咽音”是一種利用會厭向后卷貼咽部形成特殊的狀態(tài)，把喉器基音共鳴量擴(kuò)大而發(fā)出的剛強(qiáng)而帶有金屬音色的聲音。“咽音”是意大利老一代音樂家對一種特殊練聲法的稱呼。發(fā)“咽音”的機(jī)能，是在天然發(fā)音機(jī)能的基礎(chǔ)上，后天訓(xùn)練成的一種特殊發(fā)音技巧，要使喉器上部至?xí)捴車难什空{(diào)節(jié)成為管狀來發(fā)音。

二、“咽音”在提高發(fā)音機(jī)能領(lǐng)域中的價(jià)值

“咽音”的最終目標(biāo)是形成“咽音”音色，核心是訓(xùn)練咽部形成一個(gè)能發(fā)出咽音的“發(fā)音管”。在通常情況下，在唱高音時(shí)聲帶振動盡可能的是邊緣部分，而“咽音”的種種訓(xùn)練，正是要使聲帶發(fā)生局部振動。由“咽音”構(gòu)成，我們不難看出，發(fā)“咽音”時(shí)，聲帶是局部的振動，用這種方法唱高到g 2以上的音時(shí)，兩聲帶相應(yīng)縮短，而其邊緣部分相應(yīng)變薄，在“發(fā)音管”的幫助控制下，呼氣的力量集中于一條線上，形成貝諾利氏作用，也就是產(chǎn)生了聲帶邊緣的局部振動。聲音越高，振動部分越小，兩者成反比。由此，“發(fā)音管”的粗細(xì)調(diào)節(jié)能力和“咽音”構(gòu)成結(jié)合起來，就會大大提高發(fā)高音的能力。

三、“咽音”能解決真聲與假聲結(jié)合問題

由于發(fā)“咽音”的方法與發(fā)“真聲”、發(fā)“假聲”的方法都有一定的共同點(diǎn)，在應(yīng)用上它能起橋梁作用，也就能解決“真聲”與“假聲”的換音現(xiàn)象。

“真聲”與“咽音”雖然在聲帶的拉緊和縮短力量上有些差別，但要彼此結(jié)合還是完全可以做到的。比方在發(fā)音機(jī)能方面，從“真聲”的拉緊聲帶的力量比較強(qiáng)，縮短聲帶的力量比較弱，改變?yōu)檠室舻睦牧α勘容^弱而縮的力量比較強(qiáng)，之間是可以逐漸轉(zhuǎn)變的。從利用聲帶整體振動來發(fā)“真聲”改變?yōu)槔寐晭н吘壍男〔糠终駝觼戆l(fā)出“咽音”也是可以做到的。

四、“咽音”能增強(qiáng)歌唱持久力

“咽音”還有一個(gè)重要的作用就是它能增強(qiáng)歌唱持久力。這些也許是許多歌唱者所關(guān)注的問題，如果正確運(yùn)用這種唱法來歌唱在一、二小時(shí)后是不感覺疲勞的。利用“咽音”方法結(jié)合歌唱，不但喉肌不易疲勞，而且從音響學(xué)上說，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，使音量明顯加強(qiáng)，減少了喉器發(fā)音的負(fù)擔(dān)，再有就是從發(fā)音機(jī)能上說，把咽部調(diào)解為“發(fā)音管”，始終建立在意派傳統(tǒng)所謂“唱在氣流”上的發(fā)音方法，是喉器肌肉最省力的方法。

掌握“咽音”到家的程度后，到八十歲以上的高齡，其發(fā)音能力很強(qiáng)，人老之后，其聲帶往往沒有彈性，而喉器的軟骨，(主要是甲狀骨)隨著年齡的增加逐漸鈣化變硬，到不能伸縮；這樣，自然發(fā)音能力會隨著年齡的增長逐漸消退。發(fā)“咽音”雖然也需要聲帶有力量，但主要靠調(diào)節(jié)咽部來發(fā)出聲音，不管喉器的軟骨有沒有彈性，只要調(diào)節(jié)咽部形成發(fā)音管的技巧不消退，發(fā)音的能力就不會消退。

五、“咽音”在歌唱中的作用

“咽音”的廣泛性，是它的生命力和基礎(chǔ)。它的主要特點(diǎn)有：“不分唱法”、“超越民族”、“跨越國界”，有迅速提高藝術(shù)歌唱能力的作用。這個(gè)作用大致可以歸納為四點(diǎn)。首先，是最引人注目的一點(diǎn)就是“咽音”練聲能夠大大增強(qiáng)歌唱者發(fā)高音的能力；其次，是它能改進(jìn)歌聲的音質(zhì)，使歌聲始終帶有金屬般剛質(zhì)的音色；再次，由于“咽音”介于“真聲”和“假聲”之間，經(jīng)過訓(xùn)練的“咽音”可起到橋梁和紐帶的作用，不產(chǎn)生換音的現(xiàn)象，達(dá)到唱歌中的最佳效果；第四，就是經(jīng)過“咽音”訓(xùn)練能大大增強(qiáng)歌唱的持久力?！把室簟本毞▽λ囆g(shù)歌唱不論是哪一種唱法.都有益無害，這一觀點(diǎn)已被我國越來越多的“咽音”使用者所共識。

筆者從事聲樂工作20年，曾用在大學(xué)所學(xué)的“咽音”發(fā)聲法培養(yǎng)了一大批聲樂演唱者。使學(xué)生提高了嗓音能力，擴(kuò)展了音域，并對在校大學(xué)生的說話的嗓音能力和部分愛好歌唱的學(xué)生的藝未嗓音能力的提高進(jìn)行了訓(xùn)練，收到了很好的效果。

綜上所述，“咽音”用于藝術(shù)歌唱上，無疑會起到非常重要的作用。也正是這些效用的結(jié)果吸引著越來越多的致力于藝術(shù)歌唱的工作者們來學(xué)習(xí)這種方法，在聲樂訓(xùn)練和藝術(shù)歌唱領(lǐng)域中都發(fā)揮著它重大的作用。

⑴林俊卿:《咽音練聲的八個(gè)步驟》，上海文藝出版社，1985，5.

⑵林俊卿:《嗓音的 “神藥——咽音”》，文化部藝術(shù)局編《藝術(shù)通訊》咽音專號，1990，6

⑶王寶漳:《咽音技法與藝術(shù)歇唱》人民音樂出版社，1988，4

⑷荷伯特.凱薩利《心的歌聲》，李維渤譯，上海音樂學(xué)院聲樂系選編.1978，8.

高宏宇（1968--）男，漢族 ，內(nèi)蒙古包頭市人，內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 馬克思主義教研部素質(zhì)教育中心 副教授.研究方向:“高校音樂教育”、”歌唱藝術(shù)”】

高宏宇 〔內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué) 馬克思主義教學(xué)研究室 素質(zhì)教育中心 010018〕