王文濤 吉 瑋

（王文濤、吉瑋：石家莊科技工程職業(yè)學(xué)院。研究方向：美術(shù)教育。）

美術(shù)對影視的助產(chǎn)關(guān)系在歷史悠久的美術(shù)傳統(tǒng)面前可說是：影視是一門成長發(fā)展的年輕藝術(shù)，而繪畫一直被認為是影視藝術(shù)的母體藝術(shù)，是由不同時代和流派的美術(shù)作品為電影的誕生提供了足夠借鑒的藍本。一部影視的視覺風(fēng)格涵蓋了導(dǎo)演組所采取的構(gòu)圖、色彩、光影、運動等元素。大量優(yōu)秀的影視導(dǎo)演在影片視覺結(jié)構(gòu)的處理上各具匠心，創(chuàng)造出了極富藝術(shù)感染力的影像畫面，并從中體現(xiàn)出個人獨特的視覺風(fēng)格。默片時代的許多影視理論先驅(qū)者，幾乎都是把影視的藝術(shù)歸屬和美術(shù)（特別是繪畫）放在一起。定居于巴黎的意大利詩人卡努杜、世界影視史上第一位影視理論專家，在1911年發(fā)表的《第七藝術(shù)宣言》中指出：影視是動態(tài)造型藝術(shù)。

一、美術(shù)藝術(shù)的視覺沖擊在影片中的表現(xiàn)是通過導(dǎo)演孜孜追求來實現(xiàn)的

（一）張藝謀真敢糟，不惜血本來拍片——為追求唯美的畫面

1.利用5噸化肥、百畝的高粱地的美麗畫面成就了第五代導(dǎo)演的輝煌。張藝謀首次執(zhí)導(dǎo)的影片《紅高粱》使他在國際舞臺有了一席之地，在1987年，一舉奪得柏林電影節(jié)金熊獎。為了拍好這部影片，導(dǎo)演張藝謀親自到拍攝地找到縣委負責(zé)人，批了5噸化肥，種了近百畝的高粱地。雖然真正成形的只有50畝，但在張導(dǎo)演強烈的光影里，微風(fēng)輕撫，秸稈婆娑，大田里的高粱那炫人的美景，仍給我們帶來了前所未有的視覺沖擊。

2.用80塊錢一口袋的楊樹葉為《英雄》鋪就了美麗的畫面。在張藝謀的首部武俠巨作里，張藝謀率劇組前往內(nèi)蒙古的胡楊林。并以80元一大口袋的價格，向當(dāng)?shù)剞r(nóng)民收購了大量楊樹葉。張藝謀對這些樹葉，可算是耗盡了心力。并且：“前景的樹葉要新的，然后回收，落下地趁著它沒臟趕緊回收。把樹葉分成一級，特級。一級、二級、三級不同的級別。特級就是一片一片撿出來的，來拍一些演員的，他們迎著鏡頭走的時候。風(fēng)吹的時候，不能有泥土和沙子”。 于是，我們看到了章子怡和張曼玉仗劍高飛，如蝴蝶般在滿山紅葉中飛舞追逐的場景。

3.《十面埋伏》——2000美元求購葵花。張藝謀的第二部武俠大作《十面埋伏》，劇組花了兩千美元購得烏克蘭的優(yōu)良花種，并雇了80多個當(dāng)?shù)氐幕ㄞr(nóng)播種了金黃色的葵花。這次采用了黃、綠、白。黃是金色花海，正是為了極力渲染那種滿天金黃碧海的藝術(shù)效果，為的就是把片中“花?！暗念伾酶赖乇磉_在電影畫面上。

4.《滿城盡帶黃金甲》300萬朵鮮菊花組成了豪華的視覺盛宴。張藝謀的另一部武俠片。片中最重要的道具菊花不僅有從義烏專門請人定做的110萬朵絹質(zhì)假花，還請浙江花農(nóng)栽種了300萬朵鮮嫩菊花，并從云南定購了大量各色品種的菊花，鋪滿12750平方米的太和殿廣場，真給力。

（二）馮小剛的《集結(jié)號》搬來韓國特效爆破團隊以求畫面的完美

1.許多特效都是由一群有著一定美術(shù)功底和良好電腦水平的技術(shù)人員共同完成的?！都Y(jié)號》這支團隊總共有70多人花了5個月時間才完成799個鏡頭特效的后期視覺效果。每一個凝固的瞬間，不正是一張很好的美術(shù)作品！

2.具有開拓創(chuàng)新性的中國第一部穿插3D視覺效果的災(zāi)難片《唐山大地震》也以其恢弘浩大的場面震撼人心。那些視覺效果無不滲透著許多美工辛勤的汗水，和馮導(dǎo)勇于開拓的野心。

（三）同美術(shù)的各種流派一樣，賈樟柯的《三峽好人》重新詮釋了中國電影的現(xiàn)實主義

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，電影也不例外。2006年，賈樟柯和他的《三峽好人》捧得了威尼斯電影節(jié)最高榮譽“金獅”獎，評委會主席凱瑟琳·德納芙說：“這部影片的得獎沒有太大爭議……有著鏡頭的美感，故事的力量，沒有沉重，沒有政治，重在關(guān)注人本身?！?/p>

（四）吳宇森的暴力美學(xué)呈現(xiàn)出浪漫主義特征

表現(xiàn)子彈運動的慢鏡頭，象征和平的白鴿和象征人性的教堂，唯美詩意的高速攝影，營造出浪漫、神圣、悲壯、崇高的感覺，借以強調(diào)力量感和英雄主義情懷，賦予殘酷的槍戰(zhàn)場面以個人化的風(fēng)格、宏偉的動勢與開放的氣場，把暴力場面從現(xiàn)實提升到超現(xiàn)實的審美境界。從這個角度上講，吳宇森的暴力是“為藝術(shù)的”，又是富于人性的，是三個人中最“仁慈”的暴力。而這正是在中國民族死亡觀的基礎(chǔ)上得以實現(xiàn)的。無獨有偶，由俄羅斯導(dǎo)演提莫爾·貝克曼貝托夫執(zhí)導(dǎo)的《通緝令》，以出奇的動作場面、絢爛的視覺效果令人驚艷。而最讓觀眾驚訝的是，被稱為“俄羅斯吳宇森”的導(dǎo)演耍出了讓人驚嘆的新花樣：刺客們的子彈會轉(zhuǎn)彎！看來藝術(shù)是相同的，浪漫主義也會傳染。

結(jié)語

執(zhí)導(dǎo)影視的制片人不一定都是美術(shù)專業(yè)，但他本人懂得美術(shù)原理是不爭的事實，況且他的制作團隊里有大量的美術(shù)人員參與創(chuàng)作。毫不夸張地說，每一名導(dǎo)演都是一個不折不扣的美術(shù)藝術(shù)實踐創(chuàng)造者。