□陳 忠

手風(fēng)琴作為西洋鍵盤(pán)樂(lè)器之一種，因其攜帶比鋼琴方便，大受人們青睞。

演奏是手風(fēng)琴藝術(shù)的中心和生命，沒(méi)有演奏，便沒(méi)有真正的手風(fēng)琴藝術(shù)，換言之，手風(fēng)琴藝術(shù)只有通過(guò)演奏才得以具體呈現(xiàn)，這就如同戲劇藝術(shù)只有通過(guò)演出才得以具體呈現(xiàn)一樣。所以，從某種意義上講，手風(fēng)琴演奏就是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造工程。這正如波蘭當(dāng)代著名音樂(lè)理論家卓菲婭·麗莎所言：“屬于音樂(lè)的特殊性的，還有作品與聽(tīng)眾之間的中間環(huán)節(jié)，即表演，它具有自己的歷史發(fā)展規(guī)律，具有自己的美學(xué)價(jià)值，并在很大程度上服從于社會(huì)的要求，同時(shí)也改變著作品本身的面貌。構(gòu)成音樂(lè)特殊性的這個(gè)因素，同戲劇藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)是共同的?！保ā墩撘魳?lè)的狂》）的確如此，作為“二度創(chuàng)作”的手風(fēng)琴演奏藝術(shù)，處于“一度創(chuàng)作”的作曲與“二度創(chuàng)作”的音樂(lè)欣賞的橋梁、中介、樞紐位置，其重要地位與作用，是不言而喻的。

那么，手風(fēng)琴的演奏藝術(shù)又包含哪些要素呢？筆者以為，其中主要有以下四大要素，現(xiàn)分別予以解析。

一、作品分析

手風(fēng)琴演奏的第一大要素，是對(duì)演奏曲目的作品分析，也是演奏的基礎(chǔ)與前提，依據(jù)與準(zhǔn)繩，也是一項(xiàng)“軟工程”。如果說(shuō)，音樂(lè)作品的曲譜是作曲家的“設(shè)計(jì)圖”的話，那么手風(fēng)琴演奏作為建造“音樂(lè)大廈”的具體“音樂(lè)施工”過(guò)程，就必須遵循“設(shè)計(jì)圖”的規(guī)定與要求，否則就會(huì)建成“劣質(zhì)工程”。這道理是勿庸贅述的。

然而，從手風(fēng)琴的演奏實(shí)踐上看，有不少演奏者恰恰小視甚至無(wú)視作品分析這一基礎(chǔ)工程，因此常常從根本上導(dǎo)致演奏的失敗。

作品分析不僅包括全面、正確地解讀音樂(lè)作品，而且更為重要的，是在此基礎(chǔ)上形成制訂出完整的、富有創(chuàng)造性的演奏方案，也就是具體可行的“音樂(lè)施工計(jì)劃書(shū)”。

作品分析的主要內(nèi)容包括：其一，作曲家的生平簡(jiǎn)歷、藝術(shù)道路、風(fēng)格特色，演奏曲目創(chuàng)作的時(shí)代背景；其二，作品的思想內(nèi)容（題材、主題、形象、事件等）；其三，作品的藝術(shù)形式（體裁、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、表現(xiàn)手法等）；其四，作品的風(fēng)格與流派；演奏方案（旋律、節(jié)奏、重點(diǎn)、難點(diǎn)、情感表現(xiàn)方式、技巧運(yùn)用、風(fēng)格展現(xiàn)方法等等）。

二、技巧運(yùn)用

同所有的音樂(lè)表演（演唱、演奏）一樣，手風(fēng)琴演奏也必須以技巧運(yùn)用為主要的藝術(shù)手段。

手風(fēng)琴的演奏技巧分為左手的拉法技巧與右手的指法技巧兩種：左手的拉法技巧主要是掌控節(jié)奏，又分為快慢、輕重、徐疾等不同的拉法技巧；右手的指法技巧主要是演奏旋律，又分為連音、跳音、斷音、顫音、裝飾音等不同的指法技巧。如此說(shuō)，鋼琴演奏是“手指在鍵盤(pán)上跳舞”的話，那么手風(fēng)琴演奏同樣是“手指在鍵盤(pán)上跳舞”，只不過(guò)鋼琴演奏時(shí)手指是“立跳”；手風(fēng)琴演奏時(shí)手指是“橫跳”；鋼琴是兩手“雙人舞”；手風(fēng)琴是單手“單人舞”。

必須指出的是，手風(fēng)琴演奏中的拉法技巧與指法技巧是緊密結(jié)合、同步一體、相輔相成的。

三、風(fēng)格展現(xiàn)

風(fēng)格展現(xiàn)是手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的重要構(gòu)成要素之一。

所謂“風(fēng)格”，是“藝術(shù)風(fēng)格”的簡(jiǎn)稱，指的是作家、藝術(shù)家在作品中所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)個(gè)性。風(fēng)格具有主客觀兩方面的因素：主觀因素是作家、藝術(shù)家的創(chuàng)作追求；客觀因素是時(shí)代、民族對(duì)文藝創(chuàng)作的規(guī)定性。獨(dú)特風(fēng)格的形式，是一個(gè)國(guó)家、民族、時(shí)代通過(guò)個(gè)人所表現(xiàn)的出來(lái)的，是文藝作品成熟的重要標(biāo)志之一。由于作家、藝術(shù)家生活經(jīng)歷、立場(chǎng)觀點(diǎn)、藝術(shù)素養(yǎng)、個(gè)人氣質(zhì)、藝術(shù)追求的不同，在處理題材、熔鑄主題、塑造形象、駕馭體裁、運(yùn)用表現(xiàn)手法與藝術(shù)語(yǔ)言等各方面，都形成了個(gè)人特色，便成為風(fēng)格的基礎(chǔ)。

風(fēng)格即個(gè)性，手風(fēng)琴演奏就是要展現(xiàn)作曲家在音樂(lè)作品中所表現(xiàn)出來(lái)的這種個(gè)性風(fēng)格。

四、情感表現(xiàn)

手風(fēng)琴曲同所有的音樂(lè)作品一樣，都是抒情的藝術(shù)，因此手風(fēng)琴演奏必須以情感表現(xiàn)為紅線，作為整個(gè)演奏藝術(shù)的出發(fā)點(diǎn)、落腳點(diǎn)、支點(diǎn)、亮點(diǎn)、動(dòng)情點(diǎn)。

為達(dá)此目的，演奏者首先必須對(duì)演奏曲目有真切的情感體驗(yàn)，真正“入戲”、“進(jìn)入角色”，然后做到“以情帶聲、聲情并茂”地演奏，收到“以情動(dòng)情”的演奏效果。