□賈戰(zhàn)偉 畢林子

一、曹寅生平及其戲曲創(chuàng)作

曹寅字子清，號(hào)荔軒、楝亭，自署柳山居士、西堂掃花使者等。祖籍遼陽(yáng)，隸屬于漢軍正白旗。順治十五年生于江南。約十歲進(jìn)宮充當(dāng)康熙的伴讀，并習(xí)武事，曾經(jīng)協(xié)助康熙擒住鰲拜。十六歲選授侍衛(wèi)，二十一歲任鑾儀衛(wèi)，二十五歲為治儀正。康熙二十九年六月出任蘇州織造，三十一年調(diào)至江寧任織造。直至康熙五十一年死于任上。

據(jù)顧景星《荔軒草序》文中記載:“子清門第國(guó)勛，長(zhǎng)江南佳麗地，束發(fā)即以詩(shī)詞經(jīng)藝驚動(dòng)長(zhǎng)者，稱神童?！辈芤簧?shī)詞作品很多，生前已結(jié)集成書《楝亭詩(shī)鈔》與《楝亭詞鈔》。除去出版自己的詩(shī)詞之外，曹寅還主持匯刻過《全唐詩(shī)》、《楝亭十二種》等書。因此《清史列傳》評(píng)價(jià)曹寅時(shí)說他：“性嗜學(xué)，?？艜蹙?。嘗刊音韻五種及楝亭十二種。”除卻詩(shī)詞方面的成就之外，曹寅的藝術(shù)愛好還很廣泛。一生喜愛書法繪畫，并有自書《宿避風(fēng)館》詩(shī)、題扇面詩(shī)等書法作品傳世。曹寅一生喜愛藏書，《楝亭詩(shī)鈔》卷二有《曝書》詩(shī)云:“十五年間萬(wàn)卷藏，中年方覺曝書忙。遙憐揮汗繽紛處，時(shí)有微風(fēng)送古香?！闭瞧涠喾矫娴乃囆g(shù)愛好，成就了曹寅不凡的戲劇成就。

在旁人看來，雖然曹寅年齡剛至弱冠，“而其詩(shī)清深老成，鋒穎芒角，篇必有法，語(yǔ)必有源，雖顛白齒搖，拈須苦吟，不能逮其一二，可不謂奇哉”。但曹寅對(duì)自己文學(xué)活動(dòng)的品評(píng)是“曲第一，詞次之，詩(shī)又次之”。由此可看出戲曲在曹寅心目中地位的重要了。所以他常常自創(chuàng)作戲曲作品并令家班搬上舞臺(tái)演出。曹寅的戲曲著作存世的有《北紅拂記》、《表忠記》、《續(xù)琵琶》、《太平樂事》、《虎口余生》等。曹寅偶爾還自傅粉墨，登臺(tái)串演。曹寅的好友、詩(shī)人張大受就在《贈(zèng)曹荔軒司農(nóng)》一詩(shī)中談到曹寅對(duì)于戲曲的熱愛：“有時(shí)自傅粉，拍袒舞縱橫。跳丸擊劍訖，何如邯鄲生?！庇纱丝梢姴芤鷮?duì)自己的評(píng)價(jià)，和他本人這些戲曲活動(dòng)都是遙相呼應(yīng)的。

康熙三十一年曹寅創(chuàng)作了雜劇《北紅拂記》，并令家班把這部戲搬上了舞臺(tái)。尤侗寫的《題〈北紅拂記〉》說:“荔軒游越五日，倚舟脫稿，歸授家伶演之，予從曲宴得寓目焉。”尤侗看了曹寅的家班把這部戲搬上舞臺(tái)之后，對(duì)此贊不絕口：“既復(fù)示予此本，則案頭之書，場(chǎng)上之曲，兩臻其妙。雖周郎復(fù)起，安能為之一顧乎！”從尤侗對(duì)此劇的激賞可知曹寅此劇做到了案頭與場(chǎng)上的雙美。對(duì)于初涉戲劇創(chuàng)作的曹寅來說，《北紅拂記》可以說是一部成功之作。

曹寅另一部雜劇著作《太平樂事》共十折。按照顧平旦先生的文章考證說，《太平樂事》雜劇大約作于康熙四十年（1701）前后，“劇本中有明顯地為康熙歌功頌德的思想”，可見這是一部為迎接康熙南巡而制作的“應(yīng)承戲”?？滴跛氖哪辏?705）第五次南巡之時(shí)在蘇州織造衙門內(nèi)曾經(jīng)指明要看《太平樂》一劇。《圣祖五幸江南恭錄》中記載：“十八日……各官上朝請(qǐng)安，進(jìn)宴演戲?；噬嫌H點(diǎn)《太平樂》全本慶賀萬(wàn)壽?！庇謸?jù)《蘇州戲曲志》記載，這個(gè)《太平樂》就是曹寅的《太平樂事》一劇。

《太平樂事》一劇雖為“應(yīng)承戲”，但是其內(nèi)容和構(gòu)思卻讓人稱道。《長(zhǎng)生殿》的作者洪升和清代著名詩(shī)人朱彝尊都對(duì)此劇給予了很高的評(píng)價(jià)。洪升在為曹寅的《太平樂事》雜劇題詞中說，該劇“傳神寫景，文思煥然，詼諧笑語(yǔ)，奕奕生動(dòng)……至于《日本燈詞》譜人蠻語(yǔ)，怪怪奇奇，古所未有”。可以說他對(duì)曹寅的作品給予了充分的肯定。其中穿插的異國(guó)風(fēng)情，更是令洪升嘆為觀止。朱彝尊同樣對(duì)曹寅創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)給予了贊賞，朱彝尊說該劇結(jié)構(gòu)“意匠經(jīng)營(yíng)，窮工極致，聚沙為塔，鞭石成橋，未足喻其變幻，觀止矣……非有凌云之才，安能媕群雅若此。”

曹寅創(chuàng)作的戲曲作品雖然不算很多，但是對(duì)于雜劇、傳奇等不同劇種的嘗試體現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀劇作家的多方面才華。最難能可貴的是曹寅把這些戲曲作品搬上了舞臺(tái)，并接受了如尤侗、洪升等眾多戲劇名家的檢驗(yàn)。從眾人對(duì)于其作品的品評(píng)中不難看出，為數(shù)不多的戲曲作品卻是部部精彩，不落窠臼。

二、曹寅家班的戲曲演出

據(jù)《蘇州戲曲志》記載：“曹寅熟悉昆曲，并備有伶人、曲師俱全的家班，其規(guī)模之大，為江南第一?！备叭谓瓕幙椩熘螅芤茄诱?qǐng)了朱音仙和王景文兩位當(dāng)時(shí)著名的曲師教授其家班，提高其家班的藝術(shù)水準(zhǔn)。這樣一個(gè)高水平的家班，自然不會(huì)養(yǎng)在深閨。

康熙三十一年，曹寅的家班把《北紅拂記》搬上了舞臺(tái)并獲得巨大的成功。同年重陽(yáng)，離曹寅赴任江寧織造僅有兩個(gè)月之余，時(shí)任蘇州織造的曹寅在蘇州廣宴賓客，大集名流，命家班在拙政園演出尤侗的《李白登科記》。據(jù)筆者推測(cè)，這次戲曲演唱的原因與他離開蘇州將要到南京赴任有關(guān)，故而選擇了這么一出戲。

康熙四十三年，曹寅在南京織造衙門里宴請(qǐng)洪昇觀看自家戲班搬演的《長(zhǎng)生殿》。在曹寅心目中，一直把洪昇當(dāng)做是自己的摯友。在《太平樂事》自序中曹寅就由衷地把洪昇引為知己，說“稗畦生擊賞此詞，以為勁氣可敵秋碧”。所以這次曹寅在織造府廣延文賓，其目的當(dāng)然是以曲會(huì)友，另一方面或許也有對(duì)家班水平頗為自許的原因在其中。清初詩(shī)人金埴在其《不下帶編》中對(duì)這次集會(huì)有詳細(xì)的記載：

甲申(公元1704年)春杪，昉思應(yīng)云間提帥張侯云翼之聘，依依別予去。侯延為上客，開長(zhǎng)筵，盛集文賓將士，觀昉思所譜《長(zhǎng)生殿》戲劇以為娛。時(shí)織部曹公子清寅聞而艷之，亦即迎至白門，南北名流悉予，為大勝會(huì)。公置劇本于昉思席，又自置一本于席，每?jī)?yōu)人扮演一折，公與昉思讎對(duì)其本，以合節(jié)奏，凡三晝夜才畢。兩公并極盡其興賞之豪，互相引重，致厚幣贐其行，長(zhǎng)安傳為盛事。

此次聚會(huì)規(guī)模巨大，演出時(shí)間漫長(zhǎng)，臺(tái)下觀眾又均是行家，對(duì)于曹寅的家班可以說是巨大的考驗(yàn)。但是從最后兩人惺惺相惜的分別來看，曹寅個(gè)人及其家班可以說是給洪昇留下深刻的印象。

曹寅的家班不僅僅在織造府里活動(dòng)，有時(shí)也到外面朋友的宅邸里演出。清康熙時(shí)期，揚(yáng)州府江都縣諸生王文范與曹寅交好，王文范在《郭于宮宅觀通政曹公家伶演劇兼送楊掌亭入都》一詩(shī)中，明確提到曹寅的家班曾經(jīng)去過姓郭的朋友家里演出。這首詩(shī)這樣說道：

客滿中庭花月多,春燈如晝酒如波。

搊箏擪笛行云駐,細(xì)按紅牙白云歌。

長(zhǎng)楊羽獵素知名,此去騰驀莫計(jì)程。

應(yīng)憶桃花泉畔醉,夢(mèng)中猶聽繞梁聲。

通過這首詩(shī)的記載我們可以看到，當(dāng)時(shí)觀看曹家家班演出的人不在少數(shù)，而且給當(dāng)時(shí)的王文范留下了深刻的印象。

曹寅乃是曹雪芹的祖父，而曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第五十四回談到賈母說她的娘家史府戲班演過《續(xù)琵琶記》。按照徐扶明的考證：“《紅樓夢(mèng)》提到的《續(xù)琵琶》，也極可能是曹本?！蹦敲床芤募野嘁矘O有可能在曹雪芹幼時(shí)即上演過《續(xù)琵琶記》這本戲。

一個(gè)家班的興盛和這個(gè)家班的主人有密不可分的關(guān)系，曹寅作為這個(gè)家班的主人，其自身的戲曲修養(yǎng)是極高的。但是這和曹寅與周圍人的交際也有很大關(guān)系。曹寅不僅與洪昇交好，而且與孔尚任也有過交往，并且在一起“按歌拍曲，刻羽流徵”。能和當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名的兩位曲家有密切的交往，這些因素對(duì)其家班水平的提高肯定起到極大的促進(jìn)作用。另外曹寅是一個(gè)性格謙和之人，他和一些地位卑微者的交往給其家班水平的提高也提供了不少幫助。例如曹寅曾經(jīng)就與由明入清的曲師朱音仙有過交往。在他的《楝亭詞鈔》中的一首《念奴嬌·題贈(zèng)曲師朱音仙》，其中小序云:“朱老乃前朝阮司馬進(jìn)御梨園”。其詞上闋曰:“白頭朱老，把殘編兒葉尤耽北調(diào)。事去東園鐘鼓散。司馬流螢衰草，燕子風(fēng)情春燈，身世零落桃花笑，當(dāng)場(chǎng)扮搬演，湯家殘夢(mèng)偏好。”另外，曹寅與自己家曲師王景文也關(guān)系深厚，曾有詩(shī)《與曲師小飲，和靜夫詩(shī)，次東坡韻》，并且王景文“深得主人尊重，彼此感情深厚”。相信這些人對(duì)于曹寅和其家班藝術(shù)修養(yǎng)的提高，都起到或多或少的幫助。

當(dāng)然，家班能夠長(zhǎng)盛不衰還有一個(gè)更重要的原因，要有雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力作支撐。作為織造官員的曹寅本身經(jīng)濟(jì)地位是非常優(yōu)越的。按照清中葉的記錄來看，織造官員曹璽“每年應(yīng)支俸銀一百叁拾而已，但是因?yàn)槿幙椩煊址謩e兼管附近關(guān)口，江寧織造兼管龍江關(guān)、蘇州織造兼管滸墅關(guān)、杭州織造兼管北薪關(guān)，所以各關(guān)又支付給三處織造一萬(wàn)兩至一萬(wàn)五千兩不等的養(yǎng)廉銀?？滴跄觊g，曹寅作為織造官員除了專營(yíng)織造之外，還兼理兩淮鹽政，所以織造官員所得“盈余”是非常巨大的數(shù)字。李煦在康熙五十二年（1713年）替死去的曹寅清還債務(wù)之時(shí)曾兼理兩淮鹽務(wù)，巡鹽結(jié)束除繳完各項(xiàng)稅款，尚有余銀五十八萬(wàn)六千兩，替曹寅補(bǔ)虧空三十萬(wàn)兩之后，又解江寧、蘇州兩處織造近二十二萬(wàn)兩買辦等銀，還有余銀三萬(wàn)六千兩交與曹颙。由此可見曹寅所經(jīng)手的銀兩數(shù)目非常巨大，所以完全有經(jīng)濟(jì)實(shí)力組建一個(gè)高水平的戲班。

曹寅既懷著對(duì)戲曲的極大興趣參與到戲曲活動(dòng)中，又能按歌拍曲、自撰劇本，有時(shí)又傅粉登場(chǎng)，親自實(shí)踐，有這樣一個(gè)出色的主人，其家班怎能不成為清初“江南第一家班”？但是曹寅的家班和其他私人家班比起來還有著更重要的政治作用——為“統(tǒng)戰(zhàn)”搭橋梁。

三、曹寅戲劇活動(dòng)的政治色彩

1、接駕演出，撈取政治利益

曹寅在江南任織造期間，他的戲班有著特殊的政治作用。因?yàn)椴芤鷮儆趦?nèi)務(wù)府包衣三旗（按照祁美琴《清代內(nèi)務(wù)府》中對(duì)包衣的解釋：“以皇室所屬包衣牛錄為主體、集臣仆與官僚于一身的階層出現(xiàn)了，這就是內(nèi)務(wù)府包衣”），所以織造官員與皇帝之間是牢固的、忠實(shí)的主仆關(guān)系。這種主仆關(guān)系，使得作為織造官員的曹寅要盡心地伺候主子。在康熙南巡之時(shí)舉辦戲曲演出，搏天顏喜悅，成了曹寅戲劇活動(dòng)的重要政治任務(wù)。可營(yíng)造這種盛世景象，需要巨大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作支撐。就像《紅樓夢(mèng)》中所言：“只預(yù)備接駕一次，把銀子都花得淌海水似的?！痹诳椩旃賳T眼中，“銀子成了土泥”也就不足為奇了。但是羊毛出在羊身上，用《紅樓夢(mèng)》里的趙嬤嬤的話來說：“也不過是拿著皇帝的銀子往皇帝身上使罷了，誰(shuí)家有那些錢買這個(gè)虛熱鬧去！”可是這樣的接駕演出卻會(huì)給曹寅帶來政治和經(jīng)濟(jì)上更大的好處。

2、以戲?yàn)槊?，做文化“統(tǒng)戰(zhàn)”

清統(tǒng)一全國(guó)后，江南地區(qū)一直是多事之地。一些明朝的“遺民”和有影響力的文人逸士聚集在這里，不利于清朝的思想統(tǒng)治。尤其是相繼發(fā)生的“科場(chǎng)案”、“奏銷案”、“哭廟”一系列有礙于政治統(tǒng)治的事件，著實(shí)讓當(dāng)政者放心不下?？滴鯃?zhí)政之時(shí)，江南織造于是便在康熙的精心安排下，在原來的采買作用之上又多了一項(xiàng)重要的政治作用，作為皇帝安插在江南的耳目，監(jiān)督并匯報(bào)江南地區(qū)的政治和民風(fēng)情況?？v觀蘇州、江寧、兩織造李煦、曹寅(含曹顒、曹順)所上的密摺，共計(jì)有619件(其中有附件數(shù)件)，“在600余件中，直接關(guān)系織造業(yè)務(wù)的不到20件;而在李煦所上的400余件中，竟只有寥寥五六件。”而這些奏折大部分卻和當(dāng)時(shí)的政治有密切關(guān)系。出于統(tǒng)治目的，康熙對(duì)于三處織造的安排是蘇州之于政治、江寧之于文化、杭州之于海防來考慮的。

才名遠(yuǎn)播、為人謙和且為皇室家奴的曹寅，自然成了康熙進(jìn)行文化統(tǒng)戰(zhàn)的不二人選。在織造任上，曹寅充分利用其家班和江南文士酬唱交往，籠絡(luò)人心，做統(tǒng)戰(zhàn)工作，使得“東南才士咸樂游其門”。一時(shí)之間，朱彝尊、周亮工、顧景星、余懷、吳偉業(yè)、王世楨、尤侗等名噪一時(shí)、號(hào)召力極強(qiáng)的名人均聚集門下。正如法式善在《梧門詩(shī)話》卷六說的：“曹楝亭性豪放，縱飲征歌，殆無(wú)虛日，酷嗜風(fēng)雅，東南人士多歸之。”因此在曹寅這里，其家班就變成了其聯(lián)接文人和做統(tǒng)戰(zhàn)工作的最佳橋梁。這樣一來，既有利于朝廷的政治統(tǒng)治，又有利于對(duì)江南文人的籠絡(luò)和監(jiān)視。

作為戲劇家的曹寅，他的戲劇活動(dòng)和本人的愛好有莫大關(guān)系，但更多的是出于政治考量。對(duì)上，能夠逢迎主子，討主子歡心，獲取更大的政治利益；對(duì)下，能起到文化統(tǒng)戰(zhàn)的作用，為朝廷的政治統(tǒng)治做間接貢獻(xiàn)。當(dāng)然這些都需要巨大的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，因此當(dāng)曹寅死后，造成了任上虧空巨大以致無(wú)法補(bǔ)虧之時(shí)，康熙又下諭：“曹寅、李煦用銀之處甚多，朕知其情由，故將伊等所欠銀二十四萬(wàn)兩，令李陳常以兩淮鹽課羨馀之銀代賠?！弊鳛榻y(tǒng)治者的康熙在此事上的表態(tài)，算是對(duì)曹寅生前為朝廷統(tǒng)治所做貢獻(xiàn)的一個(gè)間接肯定吧！

[1]清·曹寅《楝亭集》（第一冊(cè)），臺(tái)北：文海出版社，1985年版

[2]清·曹寅《楝亭集》（第二冊(cè)），臺(tái)北：文海出版社，1985年版

[3]清·尤侗《艮齋倦稿》卷九，轉(zhuǎn)引自周汝昌《紅樓夢(mèng)新證》（上冊(cè)），北京：人民文學(xué)出版社，1976年版

[4]顧平旦《曹寅<太平樂事>雜劇初探》，《<紅樓夢(mèng)>學(xué)刊》，1986年第4期

[5]清·無(wú)名氏《圣祖五幸江南恭錄》，《振綺堂叢書》，臺(tái)北：文海出版社，1970年版

[6]祁美琴《清代內(nèi)務(wù)府》中國(guó)人民大學(xué)出版社1998年版

[7]清·曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第十六回，西安：三秦出版社，2006年版

[8]韋慶遠(yuǎn)《江南三織造與清代前期政治》，《史學(xué)集刊》，1992年第3期

[9]《蘇州戲曲志》，蘇州：古吳軒出版社，1998年版

[10]清·法式善著：張寅彭編?！段嚅T詩(shī)話合?！肪砹暇壶P凰出版社，2005年版

[11]故宮博物院明清檔案部編《關(guān)于江寧織造曹家檔案史料》，北京：中華書局，1975年版

[12]故宮博物院明清檔案部編《李煦奏折》，北京：中華書局，1976年版

[13]清·金埴《不下帶編》卷一，北京：中華書局，1982年版

[14]胡藝《李竹村與王竹村——紅樓墻外小考之一》，《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》，1982年第2期

[15]徐扶明《<紅樓夢(mèng)>與戲曲比較研究》，上海：上海古籍出版社，1984年版