□高 玲

電影誕生一百多年來(lái)，除了默片時(shí)代以外，所有的電影都與音樂有著密不可分的關(guān)系。隨著電影和音樂自身的發(fā)展，各自表現(xiàn)對(duì)象范圍的擴(kuò)大，功能張力的增強(qiáng)以及人們審美領(lǐng)域的不斷開發(fā)與拓寬，造就了電影音樂存在的歷史必然性。

一、指示影片故事發(fā)生的時(shí)代文化

就中國(guó)音樂發(fā)展的歷史而言，每個(gè)時(shí)代都有其作為主流而存在的音樂形態(tài)，無(wú)論是先秦的鐘鼓之樂，還是近代的學(xué)堂樂歌，無(wú)不投射出時(shí)代和歷史的背影。

電影《茉莉花開》講述了一家三代三個(gè)女人的情感故事，故事分別發(fā)生30年代，50年代，80年代，各自經(jīng)歷了從女孩到女人、從對(duì)生活，愛情充滿美好憧憬到面對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)轉(zhuǎn)變，不同的時(shí)代背景有著同樣的悲劇命運(yùn)?？梢哉f(shuō)《茉莉花開》是一個(gè)有著濃厚的歷史氣息和時(shí)代氛圍的情感劇?！盾岳蚧ㄩ_》為了再現(xiàn)影片故事發(fā)生的時(shí)代文化氣息的真實(shí)感，一共用了不同體裁的五首歌曲和一首樂曲，就具備了在一個(gè)影片敘事中發(fā)揮其時(shí)代文化指示功能的條件。

第一，茉。影片敘述了上世紀(jì)30年代茉的故事，從某種意義上說(shuō)，只有當(dāng)電影中的畫面、文字、人聲等其它電影元素難以表達(dá)的時(shí)候，才是電影音樂最需要的時(shí)候。作者用了一首西洋爵士愛情歌曲和一首軍樂曲，這段軍樂雖為國(guó)人所不齒和痛恨，但對(duì)于經(jīng)歷那個(gè)時(shí)代的人和熟悉那段歷史的人來(lái)說(shuō)是記憶深刻的，盡管它帶給人們的是災(zāi)難，留下的是傷疤。

第二，莉。敘事背景是上世紀(jì)五六十年代，作者用了《喀秋莎》和《敬愛的毛主席》兩首歌曲作為時(shí)代的影子。上世紀(jì)50年代，蘇聯(lián)歌曲當(dāng)時(shí)在我國(guó)也風(fēng)靡一時(shí)，《喀秋莎》是其中的一首。這首曲子雖是它山之石，卻不失為點(diǎn)睛之筆，既暗示了故事的時(shí)代背景，又是他們內(nèi)心情感的流露。

第三，花。出現(xiàn)了兩個(gè)歌曲片段——《小城故事》和《遲到》，這是上世紀(jì)80年代人們耳熟能詳?shù)母枨?，它們?cè)谟捌械淖饔貌谎远?。影片中的這些音樂帶給受眾的感受不只是好聽與否，而是拉近了受眾與歷史的距離，是受眾親近歷史的橋梁，也使得各個(gè)特殊時(shí)代的文化氛圍最為生動(dòng)和典型地復(fù)活在受眾面前。

二、標(biāo)識(shí)人物身份 揭示人物的心理

影片中人物的心理活動(dòng)主要指影片中人物在情節(jié)的發(fā)展過程中，在特定的境遇下豐富微妙的情感狀態(tài)，以及帶有濃厚色彩的突然心理變化等。影片《茉莉花開》在揭示三個(gè)不同女性的情感心理、人生命運(yùn)時(shí)，就運(yùn)用了三個(gè)性格鮮明、類似“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”一樣的音樂。為了行文敘述的方便，現(xiàn)將它們分別稱之為“茉動(dòng)機(jī)”、“莉動(dòng)機(jī)”和“花動(dòng)機(jī)”。這三個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”音樂的一個(gè)重要特點(diǎn)是在音樂形態(tài)上有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，主題材料都取自于《茉莉花開》的同名歌曲，江蘇民歌《茉莉花》，是同一個(gè)主題材料經(jīng)各種變奏而生成的。從微觀上而言，影片每一章內(nèi)部的音樂是各個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”本身作通常意義上的旋律、節(jié)奏、和聲的變奏：從宏觀上來(lái)說(shuō)，整個(gè)影片的畫面外音樂就是三個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”通過音色變奏而形成的。而音色變奏在整個(gè)影片音樂中占據(jù)了最特出和最典型的位置。音色是構(gòu)成音樂的重要元素之一，音色的改變勢(shì)必導(dǎo)致音樂形象和性質(zhì)的顯著變化，作者盡量運(yùn)用了單件樂器獨(dú)奏或主奏的手段，充分利用不同樂器的特性，來(lái)塑造三個(gè)不同人物的外在形象與內(nèi)心世界的情感運(yùn)動(dòng)。這樣做既是對(duì)歌曲《茉莉花》中所蘊(yùn)涵的情感表現(xiàn)可能性的多方面的挖掘，也保證了在整部電影音樂結(jié)構(gòu)風(fēng)格統(tǒng)一的前提下，收到首尾貫穿，音樂主題特出的作用以及音樂內(nèi)部變化豐富的多樣對(duì)比之效?，F(xiàn)將這三個(gè)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”音樂所使用的樂器及在影片中發(fā)揮的作用簡(jiǎn)述如下：

“茉動(dòng)機(jī)”主要采用薩克斯和雙簧管的音色，在中、高音區(qū)主奏或獨(dú)奏的旋律具有悠長(zhǎng)的氣息和縹緲、暗淡，感傷的色調(diào)。一共出現(xiàn)了8次之多，給觀眾留下了深刻的印象。

“莉動(dòng)機(jī)”多采用一架鋼琴，在中、高音區(qū)主奏或獨(dú)奏的旋律，有簡(jiǎn)單的配器與和聲，第二聲部襯托的旋律時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。作為背景音樂響起時(shí)的“茉動(dòng)機(jī)”，似內(nèi)心的獨(dú)白訴說(shuō)著她此時(shí)孤單，凄涼的心境。

“花動(dòng)機(jī)”是運(yùn)用了小提琴在高音區(qū)的齊奏，音色細(xì)膩，輕柔，同樣具有雙性格色彩。當(dāng)花望著漸行漸遠(yuǎn)的列車，遠(yuǎn)去的愛人，忍不住流下眼淚時(shí)，旋律第一次浸入畫面，緩慢而憂傷，這種沉重之感又似乎預(yù)示著一種不詳?shù)奈磥?lái)。

另外，歌曲《茉莉花》三次的出現(xiàn)，是以不同的人聲演唱，不同的音樂配器，不同的風(fēng)格情調(diào)訴諸于觀眾的。“茉”和“莉”這兩次演唱都因故沒有把歌曲唱完整，這是編導(dǎo)有意將她們多桀而悲慘的命運(yùn)埋下了伏筆。第三次是在電影結(jié)尾處，“花”回憶著或者是幻想著童年生活的情景時(shí)，歌曲以畫面外音樂的形式出現(xiàn)的，歌聲凄涼而感傷，似乎是對(duì)女性不幸命運(yùn)的傾訴。我們也可以把歌曲的三次出現(xiàn)看作是廣義上的音色變奏或者是性格變奏，這樣它們?cè)诒憩F(xiàn)影片中三個(gè)不同人物心理的同時(shí)也起到了標(biāo)識(shí)她們身份的作用。

三、歌曲與劇情結(jié)合 揭示影片的內(nèi)涵

歌詞使得它在揭示某些深層的文化內(nèi)涵和歷史意義上的文化現(xiàn)實(shí)時(shí)比起純器樂音樂更具有明確的指向性。這些內(nèi)容有時(shí)是通過歌詞直接表達(dá)的，有時(shí)是利用中國(guó)文字手法隱喻地表達(dá)。歌曲《茉莉花》原本是刻畫一個(gè)少女被芬芳美麗的茉莉花所吸引，欲摘不忍，欲棄不舍的愛慕眷戀之情。

以上是就這部電影音樂的三個(gè)主要特色的作用作進(jìn)行了初步的分析，當(dāng)然影片中還有一些音樂在揭示人物心理，預(yù)示劇情以及表達(dá)創(chuàng)作者的主觀態(tài)度評(píng)價(jià)，價(jià)值判斷等方面也起著獨(dú)特的作用。在最后雨中產(chǎn)子的場(chǎng)景里，導(dǎo)演特意選用了德國(guó)一個(gè)教堂的唱詩(shī)班演唱的圣母頌來(lái)完成配樂。我認(rèn)為更重要的是女性應(yīng)該如此堅(jiān)強(qiáng)地來(lái)面對(duì)自己的人生，這樣人生就不會(huì)有悲劇了?！?/p>

1、電影《茉莉花開》

2、《愛說(shuō)電影》第4期，2008年出版

3、《中國(guó)電影報(bào)道》，2008年 2月出版

4、《中國(guó)新聞周刊》第16期，2007年12月