郭艷民 李歡

(中國(guó)傳媒大學(xué) 電視與新聞學(xué)院，北京 100024)

這些年來(lái)，全國(guó)各大電視臺(tái)大刮“娛樂(lè)之風(fēng)”，從《超級(jí)女聲》到《中國(guó)達(dá)人秀》，真人秀節(jié)目層出不窮;從《開(kāi)心辭典》到《老公，看你的》，益智游戲類(lèi)節(jié)目花樣百出;從《城市之間》到《智勇大沖關(guān)》，體育競(jìng)技類(lèi)節(jié)目一直牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng);從《玫瑰之約》到《非誠(chéng)勿擾》，婚戀交友類(lèi)節(jié)目又重新?lián)軇?dòng)了觀眾的情愫。從明星娛樂(lè)到平民娛樂(lè)、草根娛樂(lè)，各種形式的娛樂(lè)節(jié)目掀起了全民娛樂(lè)的風(fēng)潮。但是觀眾在笑呵呵地看完娛樂(lè)節(jié)目之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多有影響的娛樂(lè)節(jié)目都是對(duì)國(guó)外節(jié)目的克隆與模仿，成功的本土原創(chuàng)娛樂(lè)節(jié)目比較少見(jiàn)。確實(shí)，大陸的娛樂(lè)節(jié)目起步較晚，對(duì)海外，特別是歐美地區(qū)的部分節(jié)目的確進(jìn)行了模仿和借鑒，越來(lái)越多的節(jié)目還在此基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了本土化改良。本文試圖就大陸娛樂(lè)節(jié)目如何仿鑒海外節(jié)目的創(chuàng)作并將其本土化，提出一些思路和方法。

一、克隆海外節(jié)目模式

“電視娛樂(lè)節(jié)目的克隆表現(xiàn)在節(jié)目形式、場(chǎng)景設(shè)置、主持風(fēng)格、游戲種類(lèi)、游戲規(guī)則等方面雷同，而這些要素也正是一個(gè)電視娛樂(lè)節(jié)目取得成功的關(guān)鍵?！保?］1997年，在湖南衛(wèi)視模仿香港的《綜藝60分》推出《快樂(lè)大本營(yíng)》之后，電視娛樂(lè)節(jié)目以克隆求發(fā)展的模式一直延續(xù)到今天。在這之后，湖南衛(wèi)視模仿臺(tái)灣節(jié)目《非常男女》開(kāi)始了《玫瑰之約》，接著，中央電視臺(tái)模仿《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》(Who Wants to be A Millionaire)打造了《開(kāi)心辭典》，再后來(lái)，湖南衛(wèi)視以《美國(guó)偶像》(American Idol)為藍(lán)本推出了《超級(jí)女聲》，再接著，美國(guó)的《與明星共舞》(Dance with the Star)催生了《舞林大會(huì)》等節(jié)目，激活了全民的舞蹈細(xì)胞。2010年，江蘇衛(wèi)視的《非誠(chéng)勿擾》點(diǎn)亮了國(guó)內(nèi)婚戀節(jié)目的第一座烽火臺(tái)，一時(shí)間，全國(guó)各地燃起了談情說(shuō)愛(ài)的熒屏火花。

在我國(guó)，娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展也就是這十幾年的事。“而在國(guó)外，特別是在歐美，電視娛樂(lè)業(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)了，每一個(gè)成熟的娛樂(lè)節(jié)目都是經(jīng)過(guò)了市場(chǎng)檢驗(yàn)的，‘克隆’過(guò)來(lái)，收視率就會(huì)有保證，這種簡(jiǎn)單易行的節(jié)目創(chuàng)作方法，引來(lái)眾多實(shí)踐者，而且顯然讓中國(guó)電視節(jié)目的主創(chuàng)人員嘗到了甜頭?！保?］隨著中國(guó)社會(huì)的深入開(kāi)放和快速發(fā)展，在全球化的不斷進(jìn)程中，各國(guó)在經(jīng)濟(jì)水平、文化觀念、社會(huì)結(jié)構(gòu)等方面會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的相似點(diǎn)。記得當(dāng)曾經(jīng)的《玫瑰之約》“枯萎”的時(shí)候，有人說(shuō)電視婚配節(jié)目不適合中國(guó)人，違背了中國(guó)人一貫的內(nèi)斂和含蓄。但當(dāng)曾參加《玫瑰之約》的70后成長(zhǎng)為人父人母，善于表現(xiàn)的80后到了談婚論嫁的時(shí)候，新一代人又重新掀起了電視婚配節(jié)目的浪潮，《非誠(chéng)勿擾》、《我們約會(huì)吧》這些節(jié)目可以說(shuō)是時(shí)代的產(chǎn)物。所以說(shuō)，娛樂(lè)節(jié)目創(chuàng)作也應(yīng)該是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程。

歐美在電視節(jié)目制作方面，確實(shí)領(lǐng)先我們，我們有必要去虛心學(xué)習(xí)。在娛樂(lè)節(jié)目方面，我們可以從克隆、模仿開(kāi)始，慢慢摸索創(chuàng)新。 “事實(shí)上，克隆也好，模仿也罷，與創(chuàng)新都不是絕對(duì)對(duì)立的，而是對(duì)立統(tǒng)一的。從客觀規(guī)律來(lái)看，承舊繼古是所有行業(yè)發(fā)展的必經(jīng)過(guò)程，正如習(xí)學(xué)書(shū)法必須從描紅開(kāi)始一樣。”［3］但是，我們需要謹(jǐn)記的是，克隆是手段，創(chuàng)新才是目的，在克隆的過(guò)程中要進(jìn)行一定的創(chuàng)新，不能全盤(pán)克隆。節(jié)目制作者可以在克隆的過(guò)程中慢慢尋求創(chuàng)新，二者是可以相互促進(jìn)的。事實(shí)上，模仿也是一種創(chuàng)新途徑，學(xué)習(xí)和模仿過(guò)程中孕育著創(chuàng)新。

但是，我們不能否認(rèn)，“克隆”導(dǎo)致節(jié)目同質(zhì)化嚴(yán)重。如表1所示，海外的一檔節(jié)目被模仿后，同種類(lèi)型的節(jié)目便在全國(guó)各地生花。當(dāng)觀眾按動(dòng)遙控器的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些娛樂(lè)節(jié)目看似豐富多彩，但其運(yùn)作模式卻基本相同。因此，最初的新鮮感會(huì)漸漸消退，隨之產(chǎn)生審美疲勞，而且疲勞產(chǎn)生的周期也不斷縮短。很多娛樂(lè)節(jié)目樣式在歐美、日本甚至港臺(tái)都紅火了幾十年，但在大陸只火爆了三五年，甚至一兩年就走下坡路了，直至銷(xiāo)聲匿跡，比如《超級(jí)女聲》、《加油!好男兒》等節(jié)目在中國(guó)的收視率就逐年急劇下滑，然而，其模仿的《美國(guó)偶像》已經(jīng)制作播出到第十個(gè)演季，依然保持非常高的收視率，呈現(xiàn)出的是迥然不同的景觀。

表1 海外和內(nèi)地各電視臺(tái)類(lèi)似模式節(jié)目一覽表

除了避免同質(zhì)化，我們還必須根據(jù)國(guó)情對(duì)海外成功的電視娛樂(lè)節(jié)目有選擇性地克隆。比如央視五套曾播出的《城市之間》，模仿的是法國(guó)的同名節(jié)目，該節(jié)目在法國(guó)風(fēng)靡了幾十年，但到了我國(guó)出現(xiàn)了水土不服。盡管也進(jìn)行了本土化改造，但畢竟兩國(guó)文化不同，法國(guó)選手參加比賽大都抱著游戲娛樂(lè)的心態(tài)，而我們很多選手卻抱著為城市爭(zhēng)光的心態(tài)，娛樂(lè)性自然就弱了，節(jié)目主旨發(fā)生了偏移，其對(duì)觀眾的收視吸引力也就大大下降。

總之，節(jié)目的模式是容易模仿的，但內(nèi)容精髓是需要靠創(chuàng)新去填充的。模仿和借鑒海外節(jié)目模式，必須考慮到不同國(guó)家地區(qū)的歷史文化傳統(tǒng)、價(jià)值觀念、社會(huì)現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的不同，從而進(jìn)行創(chuàng)新和本土化改造。

二、引進(jìn)、仿鑒節(jié)目的本土化

國(guó)內(nèi)娛樂(lè)節(jié)目的制作者很早就有放眼世界的意識(shí)，許多電視臺(tái)為了引進(jìn)或制作娛樂(lè)節(jié)目投入了大量的人力、物力和財(cái)力，這對(duì)于跟上國(guó)際電視發(fā)展水平來(lái)說(shuō)是很重要的。但是，模仿是為了更好地創(chuàng)新，不能簡(jiǎn)單地照搬，必須進(jìn)行本土化改造。所謂中國(guó)電視節(jié)目生產(chǎn)的本土化“就是依據(jù)中國(guó)的特殊國(guó)情，立足中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，按照中國(guó)電視媒體自身的運(yùn)行規(guī)律，遵循中國(guó)電視觀眾的接受習(xí)慣與實(shí)際需要，組織、制作與傳播具有中國(guó)民族特色、氣派、風(fēng)格、口味的電視節(jié)目”。［4］大多數(shù)觀眾都有一種本土情結(jié)，具體表現(xiàn)為對(duì)本土文化的偏愛(ài)。觀眾往往對(duì)包含本土文化的節(jié)目存在較短的心理距離，容易產(chǎn)生認(rèn)同和共鳴。如果節(jié)目制作者能夠重視本土文化，注重本土觀眾的欣賞習(xí)慣和心理需求，就會(huì)獲得較好的電視傳播效果。

發(fā)揮本土情結(jié)的優(yōu)勢(shì)在電視實(shí)踐工作中有許多成功的例子。大陸很多節(jié)目在引進(jìn)海外模式后，通過(guò)本土化改造，取得了巨大成功。筆者通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)本土化的方式主要有以下幾種。

(一)采取講故事方式

東方衛(wèi)視的節(jié)目《中國(guó)達(dá)人秀》，節(jié)目版權(quán)購(gòu)自英國(guó)選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》 (Britain’s Got Talent)，并且節(jié)目錄制全程由《英國(guó)達(dá)人》(Britain’s Got Talent)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)“監(jiān)督”。“舞臺(tái)、賽制、評(píng)委、場(chǎng)地、機(jī)位等方方面面的細(xì)節(jié)，仿真率可以說(shuō)高達(dá)90%。該節(jié)目的導(dǎo)演金磊說(shuō)，不否認(rèn)這90%在《中國(guó)達(dá)人秀》的成功中起到的關(guān)鍵作用，可另外的10%絕對(duì)不容忽視?！保?］這不容忽視的10%，很大比例指的是采用講故事的方法，非常符合中國(guó)觀眾的喜好?！霸摴?jié)目講故事的手法，完全摒棄了傳統(tǒng)的舞臺(tái)上采訪、使用煽情的燈光和音樂(lè)等方法，而是用紀(jì)錄片的拍攝方式，真實(shí)記錄一個(gè)選手從填報(bào)名表開(kāi)始，到最后離開(kāi)舞臺(tái)的全過(guò)程?！保?］

(二)弱化金錢(qián)獎(jiǎng)勵(lì)

歐美的“真人秀”節(jié)目多數(shù)以巨額獎(jiǎng)金作為比賽獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)金會(huì)激勵(lì)參賽選手進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，甚至?xí)屗麄優(yōu)榱诉_(dá)到目的不擇手段。有些淘汰環(huán)節(jié)由參賽者投票來(lái)決定同伴的去留，這一做法不符合我們“以和為貴”的思想，而且中國(guó)人不過(guò)分強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義，講究團(tuán)結(jié)協(xié)作。所以國(guó)內(nèi)有些節(jié)目在獎(jiǎng)勵(lì)設(shè)置環(huán)節(jié)上，把金錢(qián)獎(jiǎng)勵(lì)轉(zhuǎn)化成精神層面的滿(mǎn)足。中央電視臺(tái)的《非常6+1》和《星光大道》中獲勝者得到的都不是金錢(qián)的獎(jiǎng)勵(lì)，而是自我夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)。再比如央視二套借鑒美國(guó)電視節(jié)目《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》 (Who wants to be a millionaire)推出的《開(kāi)心辭典》，將百萬(wàn)美元變成家庭夢(mèng)想，取得了良好的收視效果。同樣，江蘇衛(wèi)視現(xiàn)在很火熱的節(jié)目《老公，看你的》，最后的獎(jiǎng)勵(lì)是選擇到某一國(guó)家旅游。

(三)立足中國(guó)傳統(tǒng)文化

北京電視臺(tái)于2006年啟動(dòng)的大型節(jié)目《紅樓夢(mèng)中人》是比較成功地將海外引進(jìn)的選秀節(jié)目進(jìn)行本土化改良的范例。借助中國(guó)古典文化瑰寶《紅樓夢(mèng)》，節(jié)目被賦予了濃厚的文化魅力，與國(guó)內(nèi)其他的平民選秀活動(dòng)有了明顯區(qū)別。在節(jié)目中，參賽選手表演《紅樓夢(mèng)》中大家所熟悉的人物，觀眾除了欣賞才藝之外，更能以文化的視角審視選手。在欣賞節(jié)目的同時(shí)，觀眾也重溫了文學(xué)名著，受到了一次中華傳統(tǒng)文化的熏陶和洗禮。正是由于《紅樓夢(mèng)中人》將古典名著內(nèi)容與現(xiàn)代電視傳播手段巧妙地結(jié)合，才能使其在眾多的選秀節(jié)目中脫穎而出。

剛剛提到的《中國(guó)達(dá)人秀》，節(jié)目通過(guò)故事展示才藝。這些故事折射出的中國(guó)文化和傳統(tǒng)精神，可以說(shuō)是故事的精髓，節(jié)目的魅力所在。失去雙臂的劉偉用腳趾彈鋼琴代表了中國(guó)人民自強(qiáng)不息的精神，破產(chǎn)富翁高逸峰的堅(jiān)持不懈表現(xiàn)了中國(guó)人民百折不撓的品質(zhì)，武術(shù)氣功表演代表了中國(guó)博大精深的傳統(tǒng)文化。正是融合了本土文化和精神，才使得國(guó)外的節(jié)目模式在中國(guó)順利落戶(hù)。

(四)傳承民族記憶與情感

當(dāng)唱歌類(lèi)選秀節(jié)目在全國(guó)層出不窮、比比皆是的時(shí)候，江西衛(wèi)視利用自己沉淀已久的紅色文化資源，打造出別具一格的《中國(guó)紅歌會(huì)》?！啊吨袊?guó)紅歌會(huì)》的紅火與在廣電總局調(diào)控下選秀節(jié)目大退潮形成了鮮明對(duì)比。它的崛起體現(xiàn)了文化創(chuàng)新精神，它把優(yōu)秀的紅色文化與觀眾喜愛(ài)的選秀形式巧妙地結(jié)合起來(lái)，獨(dú)樹(shù)一幟地扛起了‘紅色選秀’的大旗?！保?］直到現(xiàn)在，紅歌會(huì)的形式仍在延續(xù)，重慶衛(wèi)視的《天天紅歌會(huì)》繼續(xù)讓我們的紅色文化得以發(fā)揚(yáng)，紅色情結(jié)得以抒發(fā)。

(五)突顯地域文化

對(duì)中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目而言，引進(jìn)某一種節(jié)目類(lèi)型的意義遠(yuǎn)大于引進(jìn)某一個(gè)節(jié)目的樣式，脫口秀、真人秀、選秀等節(jié)目類(lèi)型都來(lái)自于對(duì)海外節(jié)目的引進(jìn)，這些節(jié)目類(lèi)型在形式上有其一定的套路、范式，但是，在內(nèi)容上卻可以較多地進(jìn)行本土化填充。

我們國(guó)家幅員遼闊，人口眾多。南北迥異的地域文化，星羅棋布的歷史遺跡，都是我們做節(jié)目可以充分利用的資源。例如脫口秀節(jié)目《越策越開(kāi)心》，該節(jié)目不尊崇傳統(tǒng)的主持方式，采用大量的湖南村言俗語(yǔ)，帶有濃重的湖南民間詼諧文化特色?！对讲咴介_(kāi)心》將這種與方言交織在一起的湖南民間笑謔文化帶入節(jié)目，并發(fā)揮得淋漓盡致，使得節(jié)目在脫口秀節(jié)目中別具一格。節(jié)目中的經(jīng)典臺(tái)詞也被網(wǎng)友廣為傳播，例如“隔壁的五伢子哎/你手機(jī)掉河里噠/你錢(qián)包掉河里噠/你堂客掉河里噠/你嗲嗲掉河里噠……”確實(shí)，同種模式的節(jié)目到了各地就要發(fā)揮地域特點(diǎn)，才會(huì)更有競(jìng)爭(zhēng)力?！啊段覀兗s會(huì)吧》的制片人劉蕾在談及引進(jìn)《約我出去》(Take Me Out)版權(quán)時(shí)說(shuō)，《約我出去》(Take Me Out)是個(gè)公式，各個(gè)國(guó)家以及各個(gè)制作單位都會(huì)裝進(jìn)去不同的內(nèi)容。比如，《約我出去》(Take Me Out)的版權(quán)被賣(mài)到了世界各地，在每個(gè)國(guó)家都不一樣?！保?］

(六)“逆向”本土化

以上都是電視娛樂(lè)節(jié)目本土化過(guò)程中常用的方式，實(shí)踐證明能夠?qū)U(kuò)大節(jié)目的影響力產(chǎn)生顯著的效果。然而，在實(shí)際的電視創(chuàng)作過(guò)程中，有些制作者采用反向思維方式，進(jìn)行“逆向”本土化，節(jié)目的內(nèi)容直接挑戰(zhàn)我們傳統(tǒng)的價(jià)值觀念。比如一向主打“情感”牌的江蘇衛(wèi)視，節(jié)目中暴露出來(lái)的“丑陋”的情感通常都非常引人關(guān)注。王牌節(jié)目《人間》以展現(xiàn)社會(huì)上小部分人畸形的感情和價(jià)值觀吸引眼球，網(wǎng)絡(luò)紅人“鳳姐”就是從該節(jié)目“脫穎而出”。再有相親節(jié)目《非誠(chéng)勿擾》，屢屢能有勁爆的語(yǔ)言流出。年輕姑娘喊出“寧可坐在寶馬車(chē)?yán)锟蓿膊辉缸谧孕熊?chē)上笑”，“握一次手20萬(wàn)”，“我在你身上沒(méi)有聞到錢(qián)的味道”等驚人語(yǔ)句。節(jié)目有意識(shí)地“出位”——與中國(guó)傳統(tǒng)文化、倫理、道德觀念等形成沖突，對(duì)于短時(shí)間內(nèi)提高影響力和收視率會(huì)很有成效。但是筆者認(rèn)為，節(jié)目在呈現(xiàn)多元文化和價(jià)值觀的同時(shí)，最好能夠把握好尺度，不要過(guò)分渲染這種非主流的價(jià)值觀，更不能出現(xiàn)喧賓奪主的場(chǎng)面。說(shuō)到底，電視最應(yīng)該展現(xiàn)的還是我們的傳統(tǒng)文化和主流價(jià)值觀。

這些本土化，或者“逆向”本土化的實(shí)踐告訴我們，借鑒和學(xué)習(xí)不等于抄襲和克隆，必須結(jié)合國(guó)情和地方情況進(jìn)行“國(guó)情化”和“本土化”，因地制宜，因時(shí)制宜才能制作出符合我國(guó)觀眾口味的娛樂(lè)節(jié)目。隨著我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展，對(duì)節(jié)目模式的研發(fā)已經(jīng)從初期階段簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)借鑒進(jìn)入了具有挑戰(zhàn)性的階段:怎么把一個(gè)來(lái)自不同文化背景的電視節(jié)目模式改造為我所用?怎么更好地契合本土觀眾的情感體驗(yàn)和觀看經(jīng)驗(yàn)?現(xiàn)在我們已有不少成功的案例，只要我們能夠不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并進(jìn)行創(chuàng)新，相信我們會(huì)在電視節(jié)目本土化道路上走得越來(lái)越順暢。

三、從引進(jìn)來(lái)到走出去

2010年9月6日的《成都晚報(bào)》上刊登了一篇名為《江蘇衛(wèi)視推新情感節(jié)目〈非誠(chéng)〉賣(mài)出海外版權(quán)》的文章。報(bào)道上說(shuō):“《非誠(chéng)勿擾》目前已經(jīng)被海外電視臺(tái)購(gòu)買(mǎi)播出版權(quán)，走出了國(guó)門(mén)?！薄斗钦\(chéng)勿擾》的成功輸出，勢(shì)必會(huì)讓中國(guó)電視在海外的知名度提高。這對(duì)于我國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的發(fā)展，無(wú)疑是個(gè)良好的開(kāi)端，值得我們電視人歡呼，值得我們電視觀眾驕傲。而且，只有當(dāng)中國(guó)電視走出去之后，東西方創(chuàng)作理念才能得到更好的交流和碰撞，在交流和碰撞中尋找到一些新的節(jié)目制作思路。繼《非誠(chéng)勿擾》后，江蘇衛(wèi)視將再次嘗試創(chuàng)新制作情感節(jié)目，著力打造另外兩檔愛(ài)情節(jié)目《歡喜冤家》和《老公，看你的》。“《老公，看你的》由江蘇衛(wèi)視和德國(guó)71公司共同研發(fā)，是全球首檔夫妻博弈挑戰(zhàn)秀。 《老公，看你的》最先在德國(guó)開(kāi)播，開(kāi)播一個(gè)多月，就創(chuàng)下收視率16.2%的好成績(jī)，收視份額占據(jù)同時(shí)段50%?！稓g喜冤家》由江蘇衛(wèi)視和荷蘭著名電視模式公司合作開(kāi)發(fā)。［9］這和以往中國(guó)電視和海外電視的版權(quán)合作不同，以前多數(shù)是單純地購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，而這兩個(gè)節(jié)目采用的是聯(lián)合研發(fā)的形式，即在研發(fā)階段就進(jìn)行了合作，這開(kāi)了國(guó)內(nèi)電視業(yè)的先河。

“歐美節(jié)目在制作理念方面要領(lǐng)先很多，但是對(duì)方節(jié)目的研發(fā)是基于西方觀眾角度考慮，脫離了東方觀眾的喜好，正是有著這些前車(chē)之鑒，這次的合作，在研發(fā)階段就介入，了解節(jié)目的基本理念，從而創(chuàng)造適合中國(guó)觀眾的版本?！保?0］《歡喜冤家》和《老公，看你的》這兩個(gè)節(jié)目都是以構(gòu)建和諧的家庭環(huán)境為目的，幫助解決夫妻間的糾紛和矛盾，培養(yǎng)雙方的默契和信任，啟迪大家對(duì)愛(ài)情和婚姻的思考，營(yíng)造了歡快而又感人的氛圍，突出了中國(guó)老百姓強(qiáng)烈的家庭觀念。總的來(lái)講，節(jié)目的價(jià)值觀是非常契合我們的本土文化的，在電視熒屏上自然會(huì)得到良好的傳播效果。

除了這些交友、婚姻秀類(lèi)節(jié)目，今年還有一些職場(chǎng)類(lèi)節(jié)目得到了各界的廣泛關(guān)注。比如天津衛(wèi)視的《非你莫屬》，中國(guó)教育電視臺(tái)的《職來(lái)職往》。曾經(jīng)有一段時(shí)間，職場(chǎng)類(lèi)節(jié)目也特別火，比如央視的《絕對(duì)挑戰(zhàn)》，但是由于多種原因停播了。在2010年末，天津衛(wèi)視的《非你莫屬》打響了職場(chǎng)類(lèi)節(jié)目回歸熒屏的第一槍?zhuān)又堵殎?lái)職往》也獲得了很高的關(guān)注，甚至被有些求職者奉為“職場(chǎng)寶典”。這兩檔職場(chǎng)節(jié)目真實(shí)地還原了面試過(guò)程，并且降低了報(bào)名門(mén)檻。面試人群中有海外留學(xué)歸國(guó)者，也有高中畢業(yè)的打工者，有毫無(wú)職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的新人，也有經(jīng)驗(yàn)豐富的應(yīng)聘者，有網(wǎng)絡(luò)紅人，更多的是默默無(wú)名的人，可以說(shuō)節(jié)目真正做到了全民參與。對(duì)比之下，我們就可以發(fā)現(xiàn)之前《絕對(duì)挑戰(zhàn)》等職場(chǎng)類(lèi)節(jié)目曇花一現(xiàn)的原因了。中國(guó)人自古就有“成家立業(yè)”之說(shuō)，如果說(shuō)《非誠(chéng)勿擾》這類(lèi)節(jié)目是幫未婚男女解決“成家”大事的話，那么《非你莫屬》這類(lèi)節(jié)目就是在幫大家解決“立業(yè)”的難題。而且，就業(yè)難是當(dāng)今社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)，這個(gè)話題具有很強(qiáng)的社會(huì)性，所以說(shuō)職場(chǎng)節(jié)目很有可能延續(xù)婚戀節(jié)目的火爆。在這樣的情況下，我們可以抓住機(jī)遇，試著推進(jìn)這類(lèi)節(jié)目“走出去”的進(jìn)程。

從版權(quán)買(mǎi)賣(mài)到共同研發(fā)，國(guó)內(nèi)電視和國(guó)外電視的合作有了一種新的模式。從開(kāi)始模仿，到現(xiàn)在平等合作，我國(guó)的娛樂(lè)節(jié)目走到了更加寬廣的道路上。從“引進(jìn)來(lái)”，到“走出去”，我們的電視娛樂(lè)節(jié)目從懵懂到慢慢走向成熟，勢(shì)必會(huì)呈現(xiàn)更加良好的發(fā)展勢(shì)頭。

四、結(jié)語(yǔ)

筆者通過(guò)對(duì)娛樂(lè)節(jié)目的研究發(fā)現(xiàn)克隆、仿鑒有積極的一面，也有消極的一面。選擇合適的本土化方法可以讓積極的一面越發(fā)光亮，讓消極的一面得以規(guī)避。我們國(guó)家的傳統(tǒng)文化、特殊國(guó)情就是我們本土化的源泉。若是我們堅(jiān)持本土化和創(chuàng)新，一定會(huì)出現(xiàn)青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的情況，甚至掀起“走出去”的浪潮，若是一味地克隆、模仿，必將影響娛樂(lè)節(jié)目的整體質(zhì)量，這就需要我們多思考，多改良，多創(chuàng)新。

［1］李曉紅.審視中國(guó)電視娛樂(lè)節(jié)目的克隆之路［J］.新聞愛(ài)好者:下半月，2008(12):171－172.

［2］陳愛(ài)美.拿來(lái)主義與創(chuàng)新發(fā)展［J］.當(dāng)代電視，2004(9):42－43.

［3］李欣.模式生產(chǎn)對(duì)大陸綜藝娛樂(lè)節(jié)目創(chuàng)作觀念的影響［J］.電影評(píng)介，2010(21):80－82.

［4］胡智鋒.中國(guó)電視節(jié)目生產(chǎn)“本土化”的戰(zhàn)略目標(biāo)與對(duì)策［J］.當(dāng)代電影，2001(3):88－91.

［5］導(dǎo)演金磊詳解《達(dá)人秀》稱(chēng)節(jié)目還將火三年［EB/OL］.(2010－09－10).http://www.wxrb.com/node/news_yule/2010－9－10/10910947578554745_2.html.

［6］陳晶晶.年度節(jié)目:中國(guó)達(dá)人秀［J］.綜藝報(bào)，2011(5).

［7］俞亮鑫.談江西衛(wèi)視紅歌會(huì)在選秀潮落時(shí)崛起［N］.新民晚報(bào)，2009－07－21.

［8］“我們約會(huì)吧”自稱(chēng)無(wú)丑聞與非誠(chéng)勿擾沒(méi)有可比性［EB/OL］.(2010－06－28).http://www.shm.com.cn/newscenter/2010－06/28/content_3049931.htm.

［9］衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》之后重推 荷蘭德國(guó)共同研發(fā)［EB/OL］.(2010－09－06).http://www.jstv.com/n/ws/c/201009/t20100906_192164.shtml.

［10］江蘇衛(wèi)視“非誠(chéng)”后重推兩力作 荷蘭德國(guó)共同研發(fā)［EB/OL］.(2010－09－06).http://ent.163.com/10/0909/10/6FT396P00031VS.html.