*宋石男

1938年，蘇州姑娘嚴曦逃至川南小城五通橋，在鹽務總局開設的保育院謀得一份會計工作。保育院設在五龍山多寶寺，收養(yǎng)了700多名難民的孩子，都是女孩。寺廟不大，孩子們只能睡在墊著一層稻草的地上，橫七豎八，重巒疊嶂。嚴曦一有時間，就給孩子們洗頭、剪指甲，去山下挑水。

1939年，宋美齡到此視察。第一夫人的絕代風華照亮了簡陋廟宇，鎂光燈照亮了第一夫人的絕代風華。在照相機下，夫人為幾個孩子示范性地剪起指甲。夫人拍完照就走了。這一天，孩子們?nèi)匀恢缓鹊揭煌胂≈唷?/p>

閑時，嚴曦常為街坊、友人唱京戲。她唱女老生，嗓音清亮高亢，不論上板的、散的、大段兒的，或只有三兩句，她都獅子搏兔，俱用全力；做工風流倜儻、俊秀溫文，令人有“與君子交，怡怡如也”的感覺。平日她只是個青澀少女，一旦開唱，人就變了個樣，像運行到中天的太陽，又像無人能擋的飛將。

她的名氣很快在當?shù)貍鏖_，人們都知道，要聽戲，找嚴曦。其時，在五通橋開辦黃?；ど绲膰H頂尖化工專家侯德榜，常請她去永利川廠演上幾段。她的拿手好戲為“三打”：《打棍出箱》、《打鼓罵曹》和《打漁殺家》，分飾范仲禹、禰衡和肖恩。在樂山搞嘉樂紙廠的著名作家李劼人，也非常喜歡聽她唱戲，還親自下廚做壇子肉請她吃。甚至路過并小住此地的大畫家徐悲鴻，也愛聽她的戲，還畫過一匹馬送她。她直接糊在窗戶上，一為防風，二作裝飾。后來有朋友喜歡，她就揭下送給他。

1941年，五通橋再次迎來大人物，時任鹽務總局總辦的繆秋杰。迎接他的堂會上，嚴曦登臺唱了一折《打鼓罵曹》。那次演出真是驚心動魄，一字千金。嚴曦扮演的禰衡，狷狂而不失儒雅，剛直中帶點溫潤。進帳時唱二六板，慷慨有金石之聲，至擊鼓時，鼓聲如沙崩巨鹿，瓦碎長平，而嚴曦之唱腔，如雁淚長空，猿啼巴峽。一曲漁陽操，座客目駭神迷，心向往之。

余音繞梁，嚴曦脫下長須，說：“今天給各位說個事。那人已經(jīng)死了，我可以重新活了。我不叫嚴曦，我是蔣叔巖。”“蔣叔巖”三字一出，下面先是一寂，跟著就是嘈嘈切切的喧嘩：呼叫、歡喜，還有不可思議。

蔣叔巖，20世紀30年代在成都紅極一時的女老生，春熙大舞臺上的頂級明星。1928年，鳳祥銀樓的老板俞風崗在成都黃金口岸籌建專演京劇的春熙大舞臺，可容2000余人看戲。1930年，蔣寶和率享譽江南的“蔣家班”應聘來蓉，迎來春熙大舞臺第一個鼎盛期。蔣家班的鎮(zhèn)班之寶，即是蔣叔巖，她自小師從與孟小冬齊名的一代名伶筱蘭英，14歲即登臺，不到20歲已大紅大紫。

由于太紅，蔣叔巖一月包銀能拿到700元大洋（約當現(xiàn)在7萬元人民幣），創(chuàng)下當時春熙大舞臺紀錄。戲迷中還有人專為其印刷出版《叔巖月刊》，月刊之流行，不亞于今日的李宇春百度吧。然人紅是非多，1938年，成都一師長看上蔣叔巖，要納她為妾。焦慮怖懼，叔巖遂大病一場，顏色枯槁。師長仍逼婚不已。在川大女學生張騰輝的幫助下，叔巖攜簡單行李，星夜逃到五通橋。張騰輝考入鹽務總局當公務員，并為叔巖在保育院謀得職位。叔巖從此化名嚴曦，嚴與巖同音，曦則寓意曙光。

1941年，嚴曦得知師長已死，遂在迎接鹽務總辦的堂會上公開身份，回歸蔣叔巖，但仍在保育院工作。1945年抗戰(zhàn)勝利，蔣叔巖賣掉一件呢子大衣，換幾個銀元，買來酒菜，與張騰輝等好友通宵慶祝，痛飲狂歌。她們依偎著唱，相擁著哭。唱得是那么用力，似乎要將苦難都唱出來；哭得也是那么用力，似乎要將靈魂都哭出來。

1949年后，蔣叔巖返回成都，擔任前進文工團京劇團團長，1950年代后期又任成都京劇團副團長。1980年代退休。她現(xiàn)在90多歲，獨住成都一舊樓中，老伴早已去世，無子息，僅有一養(yǎng)女，也不在身邊。少時的知交好友，亦凋落殆盡。當年助她逃至五通橋的張騰輝，在建國初期因曾任職于國民政府而備受盤查，走投無路，跳樓自殺，年僅30多歲。

多年以后，說起1941年那次表演，老人眼中仍會放出灼人光芒。這光芒中刻著兩個字：驕傲。有過人才華者必有過人之驕傲，這驕傲絕非傲慢，雖然二者常被混淆。傲慢是將心臟變成一顆子彈那么小，然后扣響扳機，射穿自己再射傷別人。驕傲則是因為自己獨一無二，并將這種動人的獨一無二保持下去。少女蔣叔巖的驕傲，讓她拒絕當師長小妾，決然離開繁華名利場，逃亡去做一個更名改姓的保育員。然而無論何時何地，奪目的才華都無法被遮蓋，1941年她的絕唱足以證明。

（扈獻文摘自《北方人》）