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        民國的秋波

        2011-07-13 06:33:50風(fēng)吹闌葉
        天涯 2011年6期
        關(guān)鍵詞:阿炳聶耳陽春

        風(fēng)吹闌葉

        吳景略:陽春

        我竟然在《陽春》里聽出了悔意,真是詫異。

        因?yàn)樘?,潔凈、理想主義、至高無上、白雪皚皚、天真、向陽、無陰影,而你已經(jīng)不能完整擁有這份明媚的好,所以悔。吳景略的《陽春》的弦明凈剔透,又頗有余韻,好比上好龍井泡出的淡淡茶味,舌尖猛然一觸,好一段青天白日。然而又明晃晃照著四月的陽光,它不是空白,而是留白。好琴曲和好茶好畫都會給你完美的留白,舌尖淡淡地澀,淡淡地枯,陰影伺在留白處,一不留神,它悄然侵蝕到四月的空氣里。前半部分突然的高音瀟灑得讓你心生愛慕,心境里的亮色和高音如此頓挫。

        我給我的房間取名為“著花軒”,可謂名副其實(shí),園子里充滿奇花異卉,陽臺上也植蘭、茶花、薔薇、玉蘭、月桂數(shù)十本,令我被春花的海洋包圍。院外江邊岸芷汀蘭,野花開得矜貴和驕傲。一眼望不到邊的油菜花鋪陳于堤岸,春色好到讓人幾欲泣淚。然而我聽出了《陽春》的悔。十多年前讀過一首詩“沒有人能打碎陶罐,在真純被打碎之后,真純依舊”,仿佛自圓其說,其實(shí)自欺欺人。而吳景略是多么古岸的男人,他的道德體系里有不問緣由的苛責(zé),被打破的被毀壞的,怎樣的緣由都是錯。所以他的《陽春》風(fēng)流云散著一段理想主義,在他的完美面前,會令你黯然神傷,而不是銷魂。

        小區(qū)住進(jìn)不到二十家人,微雨的春夜,家屋前池塘里的蛙們安靜下來,我就在電腦里放古琴,此情此景,無數(shù)遍聽吳景略的《陽春》尤為適宜。那突然昂揚(yáng)的四月,桃花開了,李花開了,清明去,谷雨至,“鬼見陽”是布谷鳥的叫聲。發(fā)瘋似的開著的春花,讓人心亦有了悔意:錯過的,或歧途。

        《陽春》是粉紅加翠綠,暖暖的對比色,又柔和得很。潤澤的水粉畫,比高更的塔希提島的著色更水嫩和鮮活,是夏加爾愛著貝拉時的居室空氣、流動的無處不在的愛的甜蜜,幾欲奔跑出窗臺的插花,碧綠的貝拉和粉紅的貝拉。吳景略也會這樣自強(qiáng)不息地愛一個粉紅或翠綠的女人,因?yàn)榘阉?dāng)女人愛,所以他自強(qiáng)不息,自強(qiáng)不息不是精神,而是心境。自強(qiáng)不息的心境是寧缺毋濫的苛求,這樣才會“陽春”——向光的,不畏寒的,冷淡的,持重的,實(shí)質(zhì)真摯和熱烈,通常的表現(xiàn)形式是高傲地放手。是的,只有我聽得懂吳景略此情此景。

        古琴里的昂揚(yáng)和低首都起止有度,起止于陽春里極力克制著的歡喜,眉飛于花叢,繞過一籠豌豆花又繞過蝶翅般的蠶豆花,古琴追著一只肥胖的蜂子跑,慢慢高昂的音符仿佛漸漸溫?zé)岬乃脑碌年柟?。古琴每個音都是被放大的細(xì)節(jié)。一朵又一朵肥碩的蠶豆花一朵又一朵肥碩的豌豆花,追不上了,它突然轉(zhuǎn)身,凌波于水面。春江水暖,舟楫千尋,我是跪于舷邊沉醉的婦人,夜之海,深淵的心谷,我將被吳景略的《陽春》帶至何方。

        吳景略清微淡遠(yuǎn),吳景略氣象萬千,橫逸出一斜又一斜欣喜的旁枝。吳景略暮暮遠(yuǎn)人村。吳景略隱忍中的灑脫,中年男人的隱忍和中年男人的灑脫。指快速飛舞于弦時竟聽出些風(fēng)流倜儻,真迷人。

        吳景略演奏場景

        古琴和中國畫都要上了點(diǎn)年紀(jì)的男人才能至臻境,又不能太老,有欲說還休的曠達(dá)和蘊(yùn)藉,似乎跟情懷脫不了干系。修養(yǎng)閱歷年紀(jì)剛剛到達(dá)古琴的而今識盡愁滋味,到達(dá)隱忍,到達(dá)珍重和放手,到達(dá)高山流水地遠(yuǎn)觀而非褻玩,到達(dá)黯然神傷的回憶,到達(dá)泫然欲淚又忍住悲聲,到達(dá)理想主義,到達(dá)雄強(qiáng)和克制的怒氣??酥频呐瓪庹媸呛冒?,比如吳景略,他指指掐下一把把明媚的唱頌,而聽來卻聲聲皆鞭笞,一鞭鞭笞撻出你的往日傷懷,不完美,陰影和陋。他根本不問原由,怎樣的原由都無可原諒。

        曾有良人夜夜獨(dú)自聽蔡琴的歌《把悲傷留給自己》:把悲傷留給自己,你的美麗讓你帶走……這樣的情懷深得吳景略的厚古,令人眷慕,令你就算毫不知情也知道什么叫被珍重。一指指古琴是掐在庸碌的世事里的,風(fēng)霜雪雨,塵埃嗆人的平庸里,把悲傷留給自己,你的美麗讓你帶走,觸動你心里一把弦。而它不是你的。就像吳景略指下青春風(fēng)流的《陽春》也永遠(yuǎn)不是你的。

        昨天到江堤高處的十號樓去拍江景和紫藤。十號樓住進(jìn)了一家,裝修精致,一盆鳳尾蕨放在白色門邊,關(guān)著的百葉簾內(nèi)正在放音樂。一棵五樓高的巨樹發(fā)出嫩葉,綠中見黃,細(xì)碎的葉印在藍(lán)天里。白櫻花瓣一直飄下。紫藤花苞一掛又一掛,我們在紫藤架下鉆來鉆去,它開放時的香跟槐一樣濃郁,我家陽臺下的院子里也有一架紫藤,今年未曾著花……這是陽春啊,而一切漸漸遠(yuǎn)去。

        我的簾櫳下,有吳景略的古琴《陽春》,誰會欣喜于它,與我分享呢?

        鬼見陽,鬼見陽,幼時父親說這是布谷在唱?!度粘觥防锏慕浑H花陳白露活在黑夜,她說我跟鬼一樣,天一亮,我就睡。而這是四月,令鬼也能見陽的四月,黑夜如一顆釘子,被吳景略的清越剔透強(qiáng)健隱忍怒氣一弦一弦拔除——鬼見陽。這是陽春呵。誰被安撫,誰被照亮?

        聶耳:那一場青春歡會——金蛇狂舞

        我太喜歡《金蛇狂舞》了!每次聽就會隨著節(jié)拍搖動身體。柔緩處的節(jié)奏也鏗鏘,百煉成鋼繞指柔;末尾鑼鼓處狂擂那部分,簡直讓人狂喜得快失聲叫出來。你的血瞬間沸騰。笛子好聽,二胡好聽,琵琶也好聽。

        聶耳

        爸爸在我只有二三歲時就用二胡拉此曲,每次聽都是驚喜。人生的歡會如此稀少,它像種子一樣種進(jìn)年輪、記憶,種進(jìn)愛和悵惘,種進(jìn)永遠(yuǎn)。這曲是爸爸最喜歡的音樂,現(xiàn)在是我最喜歡的音樂之一。我每次聽都會臉上笑開花。悲欣交集時,臉上唯一的表情就是笑。我病態(tài)地喜歡著這曲音樂,病態(tài)地喜歡著他。被救贖,被恩予,被豢養(yǎng),在慈悲里存活。

        總是在午后,睡醒之后,蛇龍燙金,龍飄飄,蛇翩翩,小收音機(jī)里似要炸裂開來。我久久盯著它。它們翻滾著,打著懶洋洋的哈欠,繼而興致勃發(fā),有著初醒時懵懂的興奮。四時常青,春花秋時,所有的青蔥、熱情、達(dá)觀、喜悅都被聶耳寫在曲子里。它是父親吧嗒吧嗒回家時的腳步聲,是父親笑瞇瞇的臉,四射的陽光照在他臉上,額角發(fā)亮,那時他還年輕,我童年的幸福和安全都在《金蛇狂舞》里——我一生的幸福和安全都在里面。父親喜歡極了它,它本是琵琶曲,他只會二胡,閑了高興,就會叨上煙拉一會兒,人世愁苦化云煙,只有高高向上的,奮起直追的快樂。一絲陰影也無,一點(diǎn)愁憾、悲天憫人也無。鑼鼓輕松敲打,金蛇滾動著矯健的金身;重重墜地復(fù)又升起,奔騰或曼舞,旋轉(zhuǎn)或騰挪。

        父親喜歡的曲子有《洪湖水浪打浪》、《白毛女》、《二泉映月》、《十面埋伏》,最愛的還是《金蛇狂舞》。我浸著它生長,時日一久,它就成了父親的烙印,我的烙印,歲月的烙印,幸福的烙印,父女情的烙印。它是父親溫暖寬厚的手掌,一把露珠一樣捧著我,捧著我長大,他慢慢變老——老了我還是他手里的明珠。

        亦舒的小說《喜寶》里,一個老男人用他所有的愛換取一個女孩子一生的愛和思念,讓她成了愛的囚徒。無私的愛總是會獲得對等的東西,愛或愧疚或思念,除非愛的本質(zhì)或動機(jī)本身不那么純正。不計(jì)回報(bào)的付出,會令受者成終生的囚徒。父親與我之間的情義是不受時間空間制約的。深呼吸又深呼吸,帶淚也會微笑,刺痛也會欣慰。一生的情意,一生的緣分,它永遠(yuǎn)在。2007年8月3日,爸爸永遠(yuǎn)離開我的這天,也是我的真正意義上的青春結(jié)束的這一天,我把博客音樂換成了《金蛇狂舞》,還如三十多年前旺盛沸騰的春暖花開,四時常青,一如端午艷陽天,清涼的岷江水。一切還是新的,一輪紅日升騰,農(nóng)田禾苗青青,紫霧裊繞,江水春潮,迎春花啊喇叭花啊萬朵瞬間開放……瞬息即綻放的繁華盛世。這支曲子影響了我前半生,它也永遠(yuǎn)跟我在一起。我剛出生,父親已四十歲,一個老頭了。建國后恢復(fù)高考時最早一批知識分子,“文革”中被定為“?;逝伞?,吃盡苦頭。喜歡音樂,拉一手好二胡,叼著煙唱京戲、川戲,樣子很瀟灑——回憶中的人兒現(xiàn)在還是叼著煙,樣子很瀟灑。

        前天跟老友聊天,他用純正的京片子緩緩說,這曲太熟悉了,以至于成了生命的某個部分。舊年代的人身上的陳舊感,會給予我某種強(qiáng)烈的惺惺相惜,帶來父輩的暖意。八十年代,它是又紅又專的勵志音樂,是每天下午廣播電臺“對農(nóng)村廣播”的起興曲。經(jīng)典的音樂,是記憶里的一些殘紅或醉意,烙印在身上,如同年輪般的刺青。電影《紅櫻桃》女主角少女影后郭柯敏,背部也有如此這般的如同傷痕的關(guān)于“洛麗塔”式的刺青。每每憶起她的稚嫩的、青澀的美,那只巨大的法西斯的鷹,如同巫言般的命運(yùn)暗示。刻骨的美與愛,是巨大的毀滅,是與殘暴同義。

        電影《阮玲玉》里有阮玲玉的黑白片剪輯,她的臉上有輪廓分明的一些蒼涼痕跡,正是面相師所說的“紅顏薄命”,阮玲玉的風(fēng)情和弱質(zhì)恰好是她對準(zhǔn)自己的刀鋒,那樣的舊式風(fēng)情與聶耳烈火一樣的青春簡直形成了舊上海的兩個極端。《金蛇狂舞》在民國動蕩的年月出產(chǎn),是一棵火紅的苗。1934年,才二十二歲的聶耳以革命者的身份在民間樂曲《倒八板》的基礎(chǔ)上整理改編而來,樂曲的旋律昂揚(yáng),熱情洋溢,鑼鼓鏗鏘有力。從此與他的另一曲《翠湖春曉》成為中國民樂經(jīng)典傳世。

        此曲多么像聶耳短暫的一生和他短暫的音樂創(chuàng)作生涯,音樂創(chuàng)作生涯只有兩年,卻創(chuàng)作出許多影響幾十年的歌曲。在北平時窮得買不起棉衣,卻在秋末深入天橋等地,用有限的幾個錢來收集北方民間音樂素材,并聆聽賣嗓子、賣武功的吼聲;他在上海一年的苦苦積攢,才買到一把夢寐以求的廉價(jià)小提琴。聶耳的音樂創(chuàng)作生涯雖然只有1933年至1935年這短短的兩年,卻創(chuàng)作出《大路歌》、《碼頭工人歌》、《開路先鋒》、《新的女性》、《畢業(yè)歌》、《賣報(bào)歌》、《鐵蹄下的歌女》數(shù)十年來一直膾炙人口的歌曲。我們熟知的《賣報(bào)歌》,像貧寒人家的早晨,出門看到京城舊巷新鮮的熱豆?jié){——生活還是充滿希望的,因?yàn)橛行侣劊幸粋€銅板的歡喜。

        聶耳的作品只屬于三十年代。頹靡的京滬,底層暗涌的反抗精神,等待新的開始的青春力量。

        每次我聽《金蛇狂舞》,那段未竟的青春烈火撲面而來。金鑼銀鼓的歡會,它來了,以爸爸的二胡拉來,一樣鏗鏘。我的青春,爸爸的青春,聶耳的青春,家國的青春,它曾經(jīng)來過。

        阿炳:依心曲

        跟人說起民國藝術(shù),突然高調(diào)起來,話越說越多,一激動,三十年代的秋夜伴著馮至的詩《蛇》,那樣熱烈又冰冷的詩情突如其來?!翱纯?,你一激烈起來,不得了”,以前也是多次說到瞎子阿炳的《二泉映月》,名曲,可是真能入心的,又有幾人。

        最喜歡這樣的深夜,World文檔是一個碩大的容器,銀碗盛雪。哪怕在初春里,也有雪砸地有聲,有腥澀的氣味。一個字一個字,真是好看,干干凈凈的字,隱秘的熱烈與飛揚(yáng)。融化或凝固,消失或留存。

        我放著這一曲享受靜夜時光,覺得自足與安寧。給人由內(nèi)而外的滿足的,正是阿炳在重病之后,抓住人生最后的時光,錄下來的二胡曲:二泉映月。人的腦子鈍了,可以成為弦,讓阿炳那柄敏銳的弓來拉。阿炳就是用心鑄弦的。

        起興,起興曲短意長,如同詞的頓挫起首,簡練得爐火純青。656432,你哼啊,656432,像言簡意深的詞的起興:“有情風(fēng)萬里卷潮來……”一來就是回憶的深處,一個短短的起興,嘆息,是甜蜜的嘆息。這不是人們愛用在這曲上的“凄涼”二字,用“凄涼”解讀此曲,真是天大的誤讀。如果是凄涼,它不會讓小征澤爾激動得淚流滿面。這一曲阿炳自稱《依心曲》,一個盲人,心里清透極了,干凈極了,對世界的詮釋與感受,深不可測。低緩時柔韌有力,激越時,春暖花開,陽光撲面,三月里,聞花香,聽鳥語。

        無錫圖書館前的阿炳雕塑

        《二泉映月》曲名是錄音整理者音樂學(xué)家楊蔭瀏命名。我聽到后來,才知道文不對題??赡芪丛腥藢Υ水a(chǎn)生過懷疑。經(jīng)典音樂的厚重深廣就是如此,你可以看到月色,聽到泉,也可以看到別的什么。《依心曲》這樣的曲名,即是民間藝人才有的語言,它是從哪兒來,從心里來。這心是什么心,是天才之心,他在街頭賣藝獲取生活資費(fèi)時,獲得的,不僅僅是生活而已,還有心底的美好,強(qiáng)悍的精神力量。在音樂里,他目光如炬,看到整個世界的風(fēng)景。華彥鈞,江蘇無錫人,四歲喪母,二十歲喪父,二十一歲患眼病,三十五歲雙目失明,人稱“瞎子阿炳”。戰(zhàn)火連三月,貧病交加,長期咯血,僅靠賣些偏方草藥和夫人及其前夫的幾個孩子的接濟(jì)勉強(qiáng)為生?!兑佬那肪褪撬诙兰o(jì)三十年代末,行走街頭賣唱拉的一支曲子,阿炳早年隨父親在道觀里學(xué)習(xí)音樂演奏的經(jīng)歷,使他有了創(chuàng)作的技法基礎(chǔ)。一部偉大的藝術(shù)作品,技法的純熟是前提,有了這個前提是不夠的,還需要對生命的理解。一次我問寫音樂的朋友,他那曲神來之曲靈感是怎么來的,他說,天上飛來。再也沒有這么合理的解釋了——天上飛來。

        用“神啟”來說明一曲音樂巨著的來歷,一點(diǎn)也不為過,神借的,只是作曲者軀殼、身世、心,來賦予人類這一份豐厚的禮物?!兑佬那烦懧?,被音樂家楊蔭瀏、儲師竹先生聽到,隨即商定:阿炳音樂一旦失傳,將抱憾終生。要設(shè)法盡快把他的音樂全部記錄整理下來;記譜再準(zhǔn)確,再高明,也不可能把他高超的演奏技巧完全記下來。必須盡一切努力,把他的演奏錄下來。而當(dāng)時,阿炳在剛剛解放的南京已病入膏肓。1950年秋天,已任中央音樂學(xué)院民族音樂研究所所長的楊蔭瀏先生帶著鋼絲式錄音機(jī)在無錫采訪了阿炳,五十七歲的阿炳已經(jīng)綴琴兩年多了。拿到借來的二胡、琵琶之后,阿炳僅僅恢復(fù)了三天就投入了錄音。1950年9月2日,在無錫市佛教會協(xié)會所屬的三圣閣內(nèi),阿炳在楊蔭瀏先生帶來的鋼絲錄音機(jī)面前,拉響他生命的絕唱。

        聽到第三部分,從柔緩明亮的音色漸漸進(jìn)入激越昂揚(yáng)。

        潮涌,激越處把人心顫巍巍地捧起來,說你看啊,生命這么好,故鄉(xiāng)的街啊,山啊,水啊,一直還在愛戀著的忘不掉的人啊。得不到的,失去的,一直在心中。

        我就是這樣聽阿炳的《依心曲》,并淚流滿面。

        梅蘭芳:風(fēng)吹荷葉煞

        在網(wǎng)上找言慧珠的《天女散花》,那個聲音謎一樣打不開,我的文字鎖在一隙之念里也出不來。雖然滿漾著的,是一支怨而又悲,悲而又從容的曲子,一經(jīng)梅蘭芳六十余載的襟袖漂染,眼眸過處,都是它,煞也是它,魔也是它,凡世里種種際遇變幻瘋狂嘈雜皆是它!

        當(dāng)年言慧珠就是在風(fēng)雨如晦的日子,被父親言菊朋站在檐下“一輪明月照窗下,陳宮心中亂如麻……”凄涼蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天,以及很多年后的蒼茫雨天的。唱老生的言菊朋四十歲后,嗓子壞了,改走精致纖巧、講究韻味的路子。然而戲境日衰,當(dāng)真應(yīng)了那句唱詞的晚境。好在言慧珠在偷偷學(xué)程派之后被父親發(fā)現(xiàn),改學(xué)了適合她清麗嗓音的梅派,言慧珠這個名字,是沾上了梅蘭之無盡芳香的。每每看到它,總讓我想起月夜的梅,或深山的蘭,讓人驚喜。

        《天女散花》正是梅蘭芳六十以后,扮相不再甜美,而一世修為卻融得恰好的精致文化戲目。它是性格的,是情緒的,是沉淀下來的老酒。

        一把琴千回百囀,一層一層把音向高處逼,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),生生把意境提起來。唱腔之美,就在琴之后的轉(zhuǎn)折騰挪,云蒸霧繞,回腸的九曲彎拐。

        想當(dāng)年梅先生紅遍大江南北,紅遍世界的盛況,自是他對新京戲獨(dú)創(chuàng)發(fā)展之后的結(jié)果。誰曾想,曾經(jīng)那樣扮相嬌美的貴妃成了老態(tài)遲緩的天女,那一把清越如鐵箏的嗓子,一旦放開來,還是又寬又廣,又高又亮,又厚又醇。你觸不到它的遠(yuǎn),摸不到它的高。云頭在上,風(fēng)在遠(yuǎn)風(fēng)之外。我幼年時,跟著父親聽電視里的梅先生唱貴妃,《貴妃醉酒》里酒到酣處,那高音驚得你心頭,一朵蓮花噠然落了,浮在湖心,一直浮在湖心,十?dāng)?shù)載。父親的聲音我回想起來,若用顏色來形容,是煙色的,帶了點(diǎn)言菊朋的方向,他有時回老家做點(diǎn)農(nóng)活,就會哼上幾句老生,那樣的蒼涼味道……以后不會再有了,永遠(yuǎn)不會有了。

        徽班進(jìn)京一百五十年之后,京劇這個劇種已到了成熟的階段,另一個穩(wěn)健的變革與突破是足以把它推到登峰造極的境界,梅先生就是擔(dān)當(dāng)它的人。然而再過五十年,京劇未逃它由盛而衰的命運(yùn)。

        京劇四大名旦,右二為梅蘭芳

        可我喜歡六十歲的梅先生扮了二八佳人,依然拈花微笑,回頭,流盼,一份文化之韻竟盛卻當(dāng)年,那樣的從容。從容之韻,把歲月輕拈在指尖調(diào)笑又調(diào)笑,京戲是老而彌醇的。梅先生的舊照里,梳著整潔的頭,著筆挺的西服,總是笑著,那一份笑,別人亦學(xué)不來。這一份從容,是從青年就修習(xí)而起,它讓他經(jīng)過了多少磨難,磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先生手中盛極,又隨著他的老去而老去的。

        這浮華的世,喧嘩的白晝,夜深沉呵。那一方戲臺,無跡可尋,我卻在一些錄制粗糙的舊錄音帶里再尋到舊日風(fēng)流。他的清越高撥挑開夜幕傳來,刀刃一樣,割破那些平庸復(fù)平庸的日常。高亢處,從容到讓人心停止跳動,你知道什么叫歲月不驚嗎?聽聽梅先生的高音,高音里的不驚才當(dāng)?shù)闷饛娜荻?。那樣的熨貼在心尖,足以裂帛,足以令錦成灰。

        《散花》里那支《風(fēng)吹荷葉煞》:

        天上龍華會罷……錦排場本是假,箭機(jī)關(guān)俺自耍,莽靈山藤牽蔓掛,作踐了幾領(lǐng)袈裟……任憑我三昧罷、游戲毗耶。千般生也滅也迷也悟也,管他憑么掙扎,著了語言文字須差。

        錦繡一樣的唱詞,也只有梅先生的嗓子配得起它。調(diào)子清涼的是荷上之露,是煮沸的草藥,敷著你那些從容不了的創(chuàng)口。你還不知道從容是什么嗎?這夜啊,竟有那般深的感激令人泫然涕淚,莫辨悲喜。管他憑么掙扎?

        休掙扎,爭也是它,放也是它。

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