紫蘭尖

要將上海灘的老歌以歌劇的方式展現(xiàn)給聽(tīng)眾，不是一件容易的事，不僅要準(zhǔn)確地還原那個(gè)時(shí)代的氣息與精神，還要重新注入新時(shí)代的內(nèi)涵，使老歌在今天的文化背景下獲得更高的境界呈現(xiàn)。

1928年，黎錦暉率中華歌舞團(tuán)赴南洋演出，因經(jīng)費(fèi)不足，滯留在新加坡。為籌措回國(guó)資金，他趕寫(xiě)了《愛(ài)情歌曲一百首》寄回上海，得到稿費(fèi)后才得以返回。沒(méi)想到，一紙換錢(qián)曲目，無(wú)意間書(shū)寫(xiě)了中國(guó)音樂(lè)史上的一段傳奇。此后，《香格里拉》、《今宵多珍貴》、《秋水伊人》、《天上人間》的深情與純粹，被上海市民深深記住，成為城市記憶的一部分。近年來(lái)，隨著懷舊熱的升溫，上海老歌被注入了新時(shí)代的元素與精神，再次撥動(dòng)市民的心弦，而演繹老歌也成了檢驗(yàn)歌手閱歷與素養(yǎng)的試金石。

12月16、17日上海東方藝術(shù)中心將推出“花樣年華——王維倩跨界演唱會(huì)”，這次王維倩以上海老歌為主的個(gè)人演唱會(huì)將通過(guò)嘉賓提示時(shí)代背景等方式，將經(jīng)典老歌的人文內(nèi)涵與傳奇故事細(xì)細(xì)訴說(shuō)。

王維倩是上海歌劇院首席女中音，近年來(lái)，參演了《蝴蝶夫人》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《茶花女》、《奧賽羅》、《鼻子》、《羅密歐與茱麗葉》、《阿依達(dá)》等歌劇， 并在瑞典的“薩沃琳娜國(guó)際歌劇節(jié)”、“朵哈拉國(guó)際藝術(shù)節(jié)”等國(guó)際舞臺(tái)上出彩，為中國(guó)歌劇界贏得了重大的聲譽(yù)。然而在上海，更多的聽(tīng)眾對(duì)王維倩的了解還是通過(guò)上海老歌。因?yàn)樵?007年，王維倩突破歌劇的邊界，大膽嘗用美聲演唱流行歌曲，并先后錄制了《情歌天外來(lái)》、《鳳凰于飛》、《摩登上?！贰ⅰ渡虾Ｍ隆返冉?jīng)典老歌唱片，得到了廣大歌迷的喜愛(ài)和認(rèn)可。

非常專(zhuān)業(yè)的女中音要將上海灘的老歌以歌劇的方式展現(xiàn)給聽(tīng)眾，不是一件容易的事，不僅要準(zhǔn)確地還原那個(gè)時(shí)代的氣息與精神，還要重新注入新時(shí)代的內(nèi)涵，使老歌在今天的文化背景下獲得更高的境界呈現(xiàn)。為此，王維倩研讀了施蟄存、張愛(ài)玲、蘇青等海派作家的小說(shuō)，還查閱了《良友》、《萬(wàn)象》等報(bào)刊，特地走訪了百代唱片公司舊址，在舊上海的氣場(chǎng)里回旋與觸摸，進(jìn)一步理解了經(jīng)典老歌產(chǎn)生與流行的環(huán)境與文化氛圍。所以不少樂(lè)評(píng)人認(rèn)為她現(xiàn)在聲音非常貼切老上海的情懷，聲音了磁性，含有無(wú)限的惆悵與傷感，當(dāng)然還有激奮與自信。同時(shí)，她的吐字更加清晰，樂(lè)律與韻味也是跟著曲調(diào)的變化和歌詞的原意游走。經(jīng)過(guò)重新的配器和新的演繹，經(jīng)典老歌插上了時(shí)代的翅膀，讓觀眾領(lǐng)略到的不僅是現(xiàn)代音樂(lè)展示的魅力，還有海派文化的無(wú)窮韻味。

王維倩在已經(jīng)出版的幾張專(zhuān)輯中，將舊時(shí)上海的古典神韻、現(xiàn)代精神，以及小資情調(diào)與市民情懷演繹得淋漓盡致。2009年她的《上海往事Ⅰ》獲得“最佳唱片獎(jiǎng)”，她個(gè)人獲得“經(jīng)典歌曲最佳演唱獎(jiǎng)”，在流行歌曲演唱領(lǐng)域中成為了佼佼者，粉絲們稱她為“滬版蔡琴”。 去年，王維倩與陳鋼、潘寅林赴美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部劇場(chǎng)，作“玫瑰與蝴蝶”專(zhuān)場(chǎng)演出。王維倩的音色純凈渾厚，樂(lè)感細(xì)膩，演唱富有感染力，處理作品恰到好處，舞臺(tái)形象優(yōu)美典雅，表演自然真切，深受觀眾好評(píng)。

王維倩發(fā)現(xiàn)上海老歌遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是人們熟悉的那十幾首，有更多的老歌值得挖掘，讓它們重新煥發(fā)城市的光彩，激活城市的記憶。于是，在本次音樂(lè)會(huì)中她特意邀請(qǐng)了海派作家馬尚龍作為嘉賓講述歌手與老歌的關(guān)系以及時(shí)代背景。從某種意義上講，這已經(jīng)不是一場(chǎng)單純的演唱會(huì)，而是穿越時(shí)代的文化問(wèn)答與城市傳奇。?蕁