許貽斌

（雞西大學(xué)文法系，黑龍江雞西158100）

華忱之《曹禺劇作藝術(shù)探索》評介

許貽斌

（雞西大學(xué)文法系，黑龍江雞西158100）

華忱之先生的《曹禺劇作藝術(shù)探索》，以曹禺的生平、創(chuàng)作的時(shí)間順序?yàn)榭v向結(jié)構(gòu)，以從《雷雨》到《王昭君》的一系列代表作品為橫向斷面，清晰地勾畫了曹禺創(chuàng)作的發(fā)展軌跡，詳細(xì)剖析了曹禺重要作品的特征和成就，成為曹禺研究十分重要的研究資料。

文學(xué)；戲劇；研究；評介

曹禺是我國話劇運(yùn)動卓越的開拓者，是“替中國戲劇開辟啟示錄里的新天地的一代戲劇巨匠”，曹禺的戲劇很自然地成為中國現(xiàn)代文學(xué)的研究熱點(diǎn)。華忱之先生作為中國現(xiàn)代文學(xué)研究的前輩，研究曹禺戲劇多年，其《曹禺劇作藝術(shù)探索》便是新時(shí)期曹禺研究的重要成果。它以曹禺的生平、創(chuàng)作的時(shí)間順序?yàn)榭v向結(jié)構(gòu)，以從《雷雨》到《王昭君》的一系列代表作品為橫向斷面，清晰地勾畫了曹禺創(chuàng)作道路的發(fā)展變化軌跡，詳細(xì)剖析了曹禺重要作品的特征和成就。全書共11章，在時(shí)間維度上展開，對曹禺的8部劇作進(jìn)行深入研究，并闡釋各個(gè)歷史時(shí)期曹禺的思想變化與創(chuàng)作之間的關(guān)系。華先生從曹禺劇作的創(chuàng)作方法、結(jié)構(gòu)藝術(shù)、人物塑造、語言特色以及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)等方面作了系統(tǒng)而全面的評述和分析。

一、曹禺劇作的創(chuàng)作方法

曹禺前期劇作主要運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作。《雷雨》寫成于1927年大革命失敗后的30年代初期，那是“中國黎明前最黑暗的年代”，是一部深刻的現(xiàn)實(shí)主義悲劇?！度粘觥肥遣茇诂F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路上的深化，進(jìn)一步抨擊金錢化社會的罪惡。中國封建宗法社會統(tǒng)治下農(nóng)民的遭遇和反抗在《原野》中得到了反映。從《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》、《家》，曹禺“不斷地關(guān)注著人的命運(yùn)，深入探索這一課題，戲劇主題的呼喊聲更深沉有力了”。曹禺在建國后的第一部劇作《明朗的天》，力圖用科學(xué)的世界觀觀察現(xiàn)實(shí)，分析現(xiàn)實(shí)，描寫現(xiàn)實(shí)，突破思想和創(chuàng)作上的某些局限，這是曹禺現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作取得的新進(jìn)展。

華先生把曹禺的一系列劇作作為一個(gè)有聯(lián)系的藝術(shù)整體加以考察，從歷史觀點(diǎn)出發(fā)，闡述其深刻的意義和歷史價(jià)值。他把曹禺戲劇的創(chuàng)作方法和戲劇主題的價(jià)值和貢獻(xiàn)放在現(xiàn)代文學(xué)史上考察，指出《雷雨》“是中國現(xiàn)代戲劇發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義的一部杰作”，《北京人》“是曹禺解放前劇作的高峰，是他創(chuàng)作道路上的一座藝術(shù)豐碑”。

二、曹禺劇作的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

華先生從曹禺劇作的戲劇沖突和結(jié)構(gòu)藝術(shù)入手，認(rèn)為曹禺劇作的藝術(shù)魅力主要來自戲劇沖突的緊張、曲折以及內(nèi)涵的深厚、豐富，來自從時(shí)間和空間上對戲劇沖突的不露斧鑿痕跡的組織。這構(gòu)成曹禺藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)重要因素。

華先生指出，曹禺劇作的戲劇沖突貴在高度的性格化、典型化，不論沖突尖銳或者平緩，都能寫出很動人的戲。曹禺“以人物自我的內(nèi)在矛盾或人物之間的心靈撞擊，構(gòu)成戲劇的內(nèi)在沖突”。曹禺劇作中的人物，無不帶著階級的仇恨、愛情的追求、天真的幻想或是惡毒的陰謀登上舞臺。觀眾看完后就能感覺到有山雨欲來風(fēng)滿樓之勢，對人物形象、性格的把握也初具輪廓。曹禺劇作之所以有吸引力，還在于他能緊緊抓住戲劇沖突發(fā)展的主要環(huán)節(jié)，深入挖掘人物在斗爭過程中的內(nèi)在變化，從而將戲劇一步步地推向高潮。曹禺在表現(xiàn)戲劇沖突時(shí)有時(shí)還會采用無聲的語言或靜止的動作。如《王昭君》第三幕中，呼韓邪單于和王昭君在草原月夜下的抒情獨(dú)白；《北京人》中常用“靜默”、“低頭不語”、“佇立發(fā)癡”來刻畫愫方在矛盾沖突最激烈最緊張的一剎那，雖有萬語千言卻難以表達(dá)的內(nèi)心波動。從表面看，似乎并無尖銳的矛盾和激烈的沖突，而實(shí)際上矛盾和沖突的暗流仍在不斷前進(jìn)?！独子辍分杏行_突似乎很不合理，情節(jié)上有過多巧合，但卻有一種不可抗拒的說服力，反而使觀眾覺得自然、真切，原因就在于這些沖突是由人物性格的獨(dú)特性、復(fù)雜性決定的。高爾基說：“戲劇，必須從性格開始，也只能從性格開始?！?/p>

《曹禺劇作藝術(shù)探索》還深入分析了曹禺劇作的藝術(shù)結(jié)構(gòu)?？梢哉f，曹禺的每一部劇作的結(jié)構(gòu)形式都不同，在呈現(xiàn)各自特點(diǎn)的同時(shí)，也體現(xiàn)了一些共同的東西?！独子辍凡捎面i閉式結(jié)構(gòu)，《日出》圍繞三條情節(jié)、兩類矛盾展開，《膽劍篇》則在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)上構(gòu)筑。曹禺劇作的情節(jié)結(jié)構(gòu)方法，“一方面自覺不自覺地受希臘悲劇、歐洲古典戲劇的某些啟發(fā)和影響”，“另一方面，他更多地汲取了中國民族戲劇傳統(tǒng)的寶貴經(jīng)驗(yàn)，在情節(jié)結(jié)構(gòu)上注意適應(yīng)中國觀眾‘要故事，要穿插，要緊張的場面’的欣賞習(xí)慣和審美情趣”。

三、曹禺劇作的人物形象塑造和語言特色

曹禺在人物形象塑造方面的一個(gè)突出特點(diǎn)，是層層深入展開主要人物的內(nèi)心世界，以創(chuàng)造豐滿的典型人物。曹禺善于揭示獨(dú)特的生活環(huán)境在人物性格上鏤刻的特異的痕跡，深刻地表現(xiàn)環(huán)境和人物性格中各種因素之間的復(fù)雜的因果關(guān)系。例如，對繁漪而言，新舊思想都在她身上留下了烙印，構(gòu)成了她思想行為上的許多矛盾，劇作家從這些個(gè)性特點(diǎn)中把握了她獨(dú)特的合理性，以及性格特征的統(tǒng)一性，即她所處的時(shí)代環(huán)境和生活環(huán)境。此外，曹禺刻畫人物的一個(gè)重要手法是“由表及里，由此及彼”，即從多側(cè)面、多角度、多層次刻畫人物?！敖Y(jié)合人物的內(nèi)心世界和人物對于生活環(huán)境、自然景象的內(nèi)在體驗(yàn)和反應(yīng)來烘托環(huán)境、渲染氣氛，激化戲劇沖突，揭示人物性格。”

曹禺戲劇語言的突出成就，“主要表現(xiàn)在有鮮明強(qiáng)烈的動作性、戲劇性、高度個(gè)性化，而且富于抒情的詩意?！薄罢Z言的動作性，并不是要求用臺詞代替人物行動，而是指那種結(jié)合著人物動作，能表現(xiàn)人物說話的動機(jī)、意圖和目的，暗示隱藏在人物語言背后的意志沖突，并且還能預(yù)示和下一步情節(jié)的聯(lián)系；而語言的戲劇性，首先取決于語言的動作性。”戲劇語言的高度個(gè)性化，并不僅僅是劇作家能把握人物的獨(dú)特語匯、語句結(jié)構(gòu)或是語調(diào)節(jié)奏等語言喜好，更重要的是他能時(shí)時(shí)緊扣戲劇沖突，對人物所處情境和內(nèi)心世界有著深刻而真切的體察。曹禺戲劇的人物語言富有內(nèi)在的詩意，“反映出人物內(nèi)心的潮汐和跳動的節(jié)拍，從他們靈魂深處發(fā)出來的充滿感情的語言，就自然體現(xiàn)出內(nèi)在的詩意”。

此外，《曹禺劇作藝術(shù)探索》還列出專節(jié)探討了一些有爭議的論題，如《雷雨》的主題、宿命思想和神秘主義色彩；《原野》是否背離了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，如何看待這部作品對表現(xiàn)主義流派的借鑒；曹禺的世界觀及其發(fā)展脈絡(luò)等。華先生還就曹禺劇作的藝術(shù)處理的得失、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)等做出了客觀評價(jià)。

總的說來，這部關(guān)于曹禺戲劇藝術(shù)研究的著作材料翔實(shí)，見解精到，內(nèi)容深入淺出，通俗易懂，是曹禺研究呈現(xiàn)繁榮景象時(shí)出現(xiàn)的一部有價(jià)值的研究著述，成為曹禺研究十分重要的研究資料。當(dāng)然，任何一本著作都不可能面面俱到，《曹禺劇作藝術(shù)探索》中關(guān)于曹禺戲劇中“小人物”形象的分析，曹禺作為“戲劇詩人”對創(chuàng)作的影響，曹禺劇作中的意象分析，從中西美學(xué)思想交流角度深入探討曹禺劇作的深度等方面還顯欠缺。曹禺研究仍在朝前發(fā)展，研究者要學(xué)習(xí)華先生踏實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)作風(fēng)，更要另辟蹊徑，尋找新的研究視角和方法，開拓研究新領(lǐng)域。

［1］華忱之．曹禺劇作藝術(shù)探索［M］．成都：四川文藝出版社，1988．

［2］潘克明．曹禺研究五十年［M］．天津：天津教育出版社，1987．

［3］田本相，劉一軍．曹禺評傳［M］．重慶：重慶出版社，1995．

［4］辛憲．曹禺的戲劇藝術(shù)［M］．上海：上海文藝出版社，1984．

責(zé)任編輯 葉利榮 E－mail：yelirong＠126．com

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1673－1395（2011）02－0187－02

2010 -12 20

許貽斌（1976—），女，黑龍江雞西人，講師，碩士，主要從事語言文學(xué)教學(xué)、文秘方向的研究。