姚紅玉，劉粵鉗

（1．北京師范大學(xué)教育學(xué)部，北京100875；2．暨南大學(xué)國際關(guān)系學(xué)院，廣東廣州510630）

本文談?wù)摰乃囆g(shù)，在哲學(xué)史上始終是哲學(xué)家們不大愿意面對，卻又不得不努力將其納入自身理論體系的一個無法繞過的對象，而這份努力卻往往不盡如人意。從結(jié)構(gòu)主義的角度究其原因，是因為以往對藝術(shù)的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)認(rèn)識偏于線性化、平面化，從而無法解釋藝術(shù)現(xiàn)象的復(fù)雜性：在許多層面上，它都呈現(xiàn)出理性與感性、自律與他律、同一與相異等對立面的爭執(zhí)、僵持與和解。

自然科學(xué)研究中，也不乏類似的對象，最著名的例子是照亮人類文明的光。

經(jīng)典力學(xué)的研究對象被明確分為波和粒子兩類?；莞箯暮暧^世界出發(fā)，認(rèn)為光是前者；而牛頓從微觀世界出發(fā)，認(rèn)為光是后者；隨后是兩種學(xué)說長達(dá)數(shù)百年的爭論，直至愛因斯坦的光電效應(yīng)理論、德布羅意假說及薛定諤方程奠基的量子力學(xué)誕生。

在量子力學(xué)中，波粒二象性是指物質(zhì)同時具備波和粒子的特性，換言之，用海森堡的話說，它使得同一種實體既以物質(zhì)的形式出現(xiàn)，又以力的形式出現(xiàn)。盡管如此，如何正確理解波粒二象性依然是科學(xué)史上最令人困惑的問題之一，至今仍未完全獲致解決。

在筆者看來，波粒二象性從拓?fù)鋵W(xué)的角度看，是由物質(zhì)世界的普遍核式結(jié)構(gòu)決定的；從哲學(xué)的高度看，反映的是整體與部分、連續(xù)與間斷的辯證統(tǒng)一。筆者認(rèn)為，藝術(shù)也具有類似于物質(zhì)世界的普遍核式結(jié)構(gòu)，而且用該結(jié)構(gòu)模型可以較好地闡明藝術(shù)的本質(zhì)及其運動規(guī)律。下文將對此作簡要論述。

一、藝術(shù)之核：Essentia Ethica①

對于物質(zhì)世界普遍存在的核式結(jié)構(gòu)，大至天體，小至原子，其質(zhì)量的絕大部分集中于核心，以此論之，藝術(shù)的質(zhì)量亦取決于它的核。

什么是藝術(shù)的核呢？筆者認(rèn)為，是面向思的Essentia Ethica，在某些方面，它從拉康的Grand Autre（大他者）出發(fā)，經(jīng)由薩特的être－pour－autrui（為他的存在），最后接近但不等同于列維納斯作為第一哲學(xué)的倫理本體——Autrui（絕對他者）②。

下面談?wù)労沃^Essentia Ethica。

首先，Essentia Ethica是面向思的，或者說是精神的。這就是說，它將“比物體更容易認(rèn)識”③，而且人類的物質(zhì)生活絕不會自然而然地就成為它的因，正如原子核外的電子云團的運動不會對原子核的構(gòu)成和變化有什么決定性作用一樣。

其次，Essentia Ethica是類第一哲學(xué)的，或者說是類本體的。這就是說，它具有本體的許多特性，譬如客觀性、普遍性、抽象性和規(guī)范性，可又不像本體那樣只關(guān)注自身的存在，因其存在是足以自我論證卻永遠(yuǎn)無法以有限語句確切言明的，正如原子核內(nèi)的結(jié)構(gòu)一樣。

再次，Essentia Ethica是內(nèi)向倫理的，或者說其作用的指向是自身。這就是說，它首先是“為我（pour－MOI）”的，然后才是“為他（pour－AUTRUI）”的，最后才是“為你（pour－TOI）”的④。這個看法與列維納斯有聯(lián)系亦有根本的區(qū)別。

最后，Essentia Ethica并非靜止不變的，或者說是絕對運動的。這就是說，它對外呈現(xiàn)的穩(wěn)態(tài)是相對的，在內(nèi)部量變積聚到一定程度時，在外因的激勵下，它的內(nèi)容會發(fā)生類似核裂變或核聚變的質(zhì)的變化，反映到人類社會運動上往往會伴隨著社會形態(tài)的更替。

為了便于理解，接下來說說Essentia Ethica的由來。

西方哲學(xué)的淵源上，藝術(shù)從來都與倫理相關(guān)，但其關(guān)聯(lián)的方式各異。

亞里士多德傾向于把藝術(shù)看作是倫理的經(jīng)驗物。在《尼各馬可倫理學(xué)》中，亞里士多德在深入思考了以“至善”（即幸福）為最終目的屬于任何存在物的既非“生產(chǎn)”亦非純思辨的“活動”之后，把他的倫理學(xué)與人的實踐聯(lián)系起來，并且進(jìn)一步認(rèn)為倫理學(xué)是討論最高科學(xué)——政治學(xué)最自然的出發(fā)點[1]。在《詩學(xué)》中，亞里士多德強調(diào)藝術(shù)不同于認(rèn)知真理的邏輯論證，其本性不過是“摹仿”人的活動，是創(chuàng)作者運用自身的美感天性在實踐中不帶實用或功利的目的去再現(xiàn)生活，并由此表述了真理[2]。在《政治學(xué)》中，亞里士多德把“善”的個體性和群體性區(qū)別開來，從而在倫理學(xué)與政治學(xué)之間既劃清了邊界，又明確了兩者間最重要的聯(lián)系就是城邦的公民教育，而藝術(shù)是對公民進(jìn)行倫理灌輸?shù)淖钸m宜的方式[3]。

斯賓諾莎則認(rèn)為，無知是惡之根，藝術(shù)的倫理性在于它必須符合“上帝”（即作為物質(zhì)與精神統(tǒng)一體的自然界，斯賓諾莎偷換并改造了該宗教語詞的所指）的意志（即自然的規(guī)律），所以他說：“人的身體的結(jié)構(gòu)本身，就藝術(shù)性而言，實遠(yuǎn)超過人類的技巧所能創(chuàng)造的任何東西，姑且不提我所已經(jīng)證明過的，無限多的事物，無論我們從哪一屬性去觀察，都是出于自然的”[4]。

休謨把他的倫理學(xué)建筑在功利主義之上，認(rèn)為人類的自由意志決定論地決定了道德不可能來源于辨別真?zhèn)蔚闹?，而是體驗刺激的知覺的對象，“痛苦和快樂既是惡和德的原始原因，也就必然是它們一切結(jié)果的原因”[5]。藝術(shù)家在運用大量推理、論證和反思后所創(chuàng)作的帶上了人類智性的藝術(shù)品，展現(xiàn)的依然是以滿足人類情感需求為目的的道德的美。

與休謨相反，康德把倫理學(xué)分為：經(jīng)驗的實踐人類學(xué)和理性的道德學(xué)，并把后者提升到形而上的地位，認(rèn)為自在、自為、自律的善意志是“最高的善”，是“一切其余東西的條件，甚至是對幸福要求的條件”[6]。因此，在他看來，藝術(shù)的倫理在于將優(yōu)美升華為崇高，將至善的定言命令式以潛移默化的方式嵌入藝術(shù)品。

康德哲學(xué)的五位后繼者：費希特、謝林、黑格爾、叔本華和尼采，分別用既包含自身又包含自身之否定（即“非我”）的“絕對自我”作為精神與自然同一體的“絕對”的啟示，獨立存在且化身無限的自由意志，出于同情的“動機”以及作為“已死”“上帝”填充物的“權(quán)力意志”各自建立起了不同的倫理學(xué)，對藝術(shù)與倫理的關(guān)系自然也看法各異，但都沒有脫離康德哲學(xué)企圖以先驗存在物調(diào)和經(jīng)驗與理性矛盾的大框架。

筆者認(rèn)為，這與20世紀(jì)以前科學(xué)相對緩慢的發(fā)展有著直接的聯(lián)系：在科學(xué)革命的撞擊不足以動搖乃至終結(jié)哲學(xué)與神學(xué)時，對倫理與藝術(shù)的觀察和詮釋理所當(dāng)然地會呈現(xiàn)出一定的局限性和連續(xù)性。

20世紀(jì)伊始，現(xiàn)象學(xué)誕生。在胡塞爾和海德格爾的直接教導(dǎo)下，法籍立陶宛裔猶太哲學(xué)家列維納斯受現(xiàn)象學(xué)與猶太教啟蒙，在哲學(xué)史上第一次明確把倫理學(xué)作為第一哲學(xué)，并將其建構(gòu)在將對象性解構(gòu)后呈現(xiàn)出來的超越了理性的自我意識之上。筆者認(rèn)為，列維納斯較徹底地反思和批判了數(shù)千年來西方哲學(xué)的主題——存在本體論，在這條道路上，他比乃師——回歸到亞里士多德的海德格爾走得更遠(yuǎn)。因此，Autrui及其經(jīng)驗化身Autre是重要的。

由于本文在某些根本觀點上揚棄了Autrui，對列維納斯的思想進(jìn)行簡要的分析有助于進(jìn)一步理解Essentia Ethica。

對于Autrui，列維納斯有兩個根本觀點：一是關(guān)于空間，他認(rèn)為在異域中隱身著Autrui⑤，“我”認(rèn)識“你”乃至認(rèn)識世界不能無視它的作用，主、客二分法因而顯得不準(zhǔn)確；二是關(guān)于時間，他認(rèn)為時間⑥與Autrui密不可分，在某種程度上是同一個東西——二者都具有同樣的不可經(jīng)驗性和無始無終的永恒性。這樣一來，Autrui與主體之間在一系列連綿的時間斷片⑦上彰顯的倫理關(guān)系就必然上升為第一哲學(xué)。這種說法雖然帶有現(xiàn)象學(xué)色彩，但顯然有別于胡塞爾將時間納入主體范疇，也有別于海德格爾將時間域與存在場等同的看法，表現(xiàn)了列維納斯為將猶太教義融入西方歐陸哲學(xué)體系的同時對雙方的繼承與反叛。

筆者認(rèn)為，藝術(shù)雖然被大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是一種相對獨立于歷史的、黑格爾式的意識形態(tài)，但卻不能無視這種獨立性本質(zhì)上來源于無意識⑧，唯此，我們才能通過藝術(shù)的理性揭示藝術(shù)品具有恒久價值的原因。這樣，海德格爾時間式的Dasein，拉康拓?fù)涫降腉rand Autre，薩特主奴沖突式的être－pour－autrui就經(jīng)由這無意識的通道到達(dá)了列維納斯時空一體化的Autrui，并就此衍生出了本文的Essentia Ethica。

必須指出，與列維納斯認(rèn)為整體性意味著Autre之死是一個歷史的終結(jié)點不同⑨，死亡不屬于Essentia Ethica，因為Essentia Ethica本身就是歷史的Trieb⑩。因此，在Essentia Ethica中如同亞里士多德和康德等先哲那樣談?wù)搨惱淼呢?zé)任已經(jīng)沒有必要。

二、藝術(shù)之核外云團：Vita Activa?

如同原子的質(zhì)量主要地取決于穩(wěn)固的核，電子繞原子進(jìn)行著帶有自旋的公轉(zhuǎn)，概率論地呈現(xiàn)為核外云團。如果沒有核外的電子云團，那么眾多的原子也就沒法結(jié)合生成世界萬物。在這個意義上，我們把藝術(shù)的外化運動比擬為Essentia Ethica的核外云團，它在核處于穩(wěn)態(tài)時提供了藝術(shù)能量的表達(dá)。

這一核外云團到底是什么？抑或，應(yīng)該是什么呢？對前一個問題，不同的藝術(shù)本體論會給出不同的回答；對第二個問題，在藝術(shù)的核式體系之下，藝術(shù)的核外云團應(yīng)該也必須是Vita Activa。

首先，Vita Activa是面向行的，即面向人的活動的。阿倫特用自己最具特色的三分法將vita activa解剖為僅用于維持生存和繁衍的勞動（labor），有意識地應(yīng)用智力和知識去改善生存與勞動方式的工作（work），以及不可預(yù)知亦不可逆——可用許諾和寬恕去部分地抵消這兩種影響——的行動（action）。筆者所引入的Vita Activa亦由此三者組成，但并不認(rèn)為如阿倫特所言，這三種生活方式間的關(guān)系是一種排列順序固定的簡單鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)，而應(yīng)是一種零同倫的無限循環(huán)群的立體結(jié)構(gòu)。事實上，這樣的理解恰是對核式拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)唯一正確的群論解讀。

其次，Vita Activa是擁有無限維度的無限時空中一個屬人的、一般是連續(xù)統(tǒng)的有限區(qū)域，而藝術(shù)正是該區(qū)域在某維度真子集上的投影，直觀地看，也就是凝固了的、人的面向行的生活片斷。歷史借助藝術(shù)來凝固受到Essentia Ethica吸引和約束的Vita Activa以便被知識化，而這一過程就是藝術(shù)借助藝術(shù)品物質(zhì)實例化的過程。

再次，Vita Activa以生活價值為根基，以對生活價值的反動為最終目的，換言之，以功利性為此岸，以Essentia Ethica為彼岸。當(dāng)人類沉醉于此岸的狂歡而忘卻彼岸的存在時，藝術(shù)將成為預(yù)示Vita Activa解體和Essentia Ethica重構(gòu)的第一聲驚雷。這一過程，筆者把它理解為愛因斯坦質(zhì)能方程在藝術(shù)域必然存在的改寫形式，而這一改寫形式很好地揭示了藝術(shù)與生俱來的政治性。

最后，Vita Activa是絕對運動的，這種運動是它圍繞Essentia Ethica的公轉(zhuǎn)與自身內(nèi)部粒子自轉(zhuǎn)的統(tǒng)一。Vita Activa的絕對運動性來源于Essentia Ethica的絕對無意識，因此它的絕對運動不僅決定了它的多樣化的實體性，也決定了它的多樣化的矛盾性。這樣，以往對藝術(shù)本體無休止的爭論就被它的自然核式體系終結(jié)了。

三、結(jié) 語

哲學(xué)史與科學(xué)史比較研究的結(jié)果告訴我們，哲學(xué)在為科學(xué)提供方法論指導(dǎo)的同時，自身的發(fā)展和完善必然也會受益于科學(xué)的新發(fā)現(xiàn)。因此，在哲學(xué)研究中完全可以借鑒科學(xué)研究的思路，正如畢達(dá)哥拉斯、柏拉圖、笛卡兒、斯賓諾莎、萊布尼茲和維特根斯坦所做的那樣。

20世紀(jì)以來，科學(xué)的迅猛發(fā)展雖然沒有終結(jié)哲學(xué)，但哲學(xué)卻再也不能無視科學(xué)的進(jìn)步；對于藝術(shù)而言，則更是如此。在現(xiàn)代性的沖擊下，藝術(shù)之核Essentia Ethica正悄然醞釀著一場劇變，正如杜尚的現(xiàn)成品替代塞尚的色彩和造型成為當(dāng)代藝術(shù)的主流所預(yù)示的那樣。

是故，本文從拓?fù)鋵W(xué)的視角出發(fā)，提出了藝術(shù)的核式結(jié)構(gòu)，希望這一模型能更好地揭示藝術(shù)的本質(zhì)。

最后，本文從倫理出發(fā)建構(gòu)藝術(shù)的結(jié)構(gòu)，不便言出的另一個考慮是基于本國的歷史現(xiàn)實：眾所周知，儒教在我國思想史上的統(tǒng)治延綿2000余年，至今基本沒有斷續(xù)?，因為“儒教同佛教一樣，僅僅是倫理。但是，與佛教截然不同的是，儒教僅僅是人間的俗人倫理”[7]。

注釋：

① 筆者引入的拉丁語詞匯，大致意思為“倫理本體”，但考慮到本文觀點并非形而上，則此譯又不盡然。

② 需指出，常有人將“他者”僅視作“autre”，并由此出發(fā)認(rèn)為“他者”等同于帶有泛指意味的“他人”，故列維納斯倫理學(xué)的核心就是“對他人負(fù)責(zé)”。筆者認(rèn)為此說法似有偏頗：一者大寫首字母后，Autre也可能是“我”自身（moi－même）；二者列維納斯說到“責(zé)任”對本體論的消解時原話是：“Commandement dans la nuditéet la misère de l＇autre，qui ordonneàla responsabilitépour l＇autre：au－delàde l＇ontologie．”（LEVINAS，第III頁）句中responsabilité后接pour而非de；三者列維納斯曾言：“L＇absolument Autre，c＇est Autrui．”（LEVINAS，第28頁），可見，Autrui為其倫理學(xué)最終的本原，即身披“邏各斯”長袍，無形無體無相，無所不知、無處不在且永恒存在的獨一無二的造物主——猶太教“上帝”（筆者認(rèn)為，他就是“Il y a”中的Il，唯此方能將Autrui倫理學(xué)上升為第一哲學(xué)）。為免混淆，本文對兩者均使用原文，不作翻譯。另因列維納斯著作的漢譯本極少，本文所述有關(guān)他的思想及原話大都來自其著作的法文原版。

③ 參見笛卡爾的《第一哲學(xué)沉思集》，商務(wù)印書館1986版第22頁。雖然一般認(rèn)為，笛卡爾是二元論者，但單就這句話而言，筆者并不認(rèn)為和唯物論有什么本質(zhì)沖突。

④ 這里的MOI，AUTRUI，TOI全詞字母大寫，用于借喻我、他、你，表示在筆者理論中的三個普遍存在，分別對應(yīng)著先驗、超驗和經(jīng)驗領(lǐng)域里企圖實現(xiàn)徹底主體化卻始終無法做到的一般對象。

⑤ 不少學(xué)者認(rèn)為在此意義上，Autrui即主體間性，筆者認(rèn)為這種說法社會學(xué)色彩過于濃厚，似乎不太符合列維納斯作為現(xiàn)象學(xué)者的出身與一貫強調(diào)規(guī)范的獨立實體性的本意。

⑥ 在很多時候，列維納斯又把死亡（mort）與時間（temps）劃了等號，認(rèn)為autre的死亡可以引導(dǎo)我們認(rèn)識Autre的死亡，進(jìn)而認(rèn)識到死亡是時間和Autrui之共通性的表現(xiàn)，換句話說，Autrui借助于死亡與時間的必然聯(lián)系為“我”所體會到。

⑦ 按筆者的理解，借用數(shù)學(xué)的說法，應(yīng)該是某時刻任意小的鄰域——不見得必然是線性的。

⑧ 與拉康不同，筆者更愿意把這種無意識理解為脫離了時空限制的、無法“邏各斯”化的最終理性，而意識形態(tài)的稱呼太偏重于對這種最終理性在社會進(jìn)化中表象的把握，是不夠準(zhǔn)確的，因而也是容易引起混淆的。

⑨ 原文：“Dans la totalitéde l＇historiographe，la mort de l＇Autre est une fin，le point par oùl＇être séparése jette dans la totalitéet où，par conséquent，le mourir peut être dépasséet passé，le pointàpartir duquel l＇être séparécontinue par l＇héritage que son existence amassait．”（參見LEVINAS，Totalitéet Infini：Essai sur l＇extériorité．Le LIVRE de POCHE，Martinus Nijhoff．1961，第49頁）

⑩ 本文取洪堡特所用該德文詞義，即世界萬物的本原動因，而非弗洛伊德常用來表示心理沖動的引申義。

? 該概念來源于美籍德裔政治哲學(xué)家阿倫特所著The Human Condition（該書第一版于1958年在芝加哥大學(xué)出版社問世。國內(nèi)現(xiàn)有兩種漢譯本：一為上海人民出版社1999年12月出版的竺乾威等譯本，書名譯為《人的條件》；二為上海世紀(jì)出版集團2008年12月出版的王寅麗譯本，書名譯為《人的境況》。筆者認(rèn)為，從全書內(nèi)容看，闡述視角主要地基于人類史的歸納，而漢語“條件”一詞按《現(xiàn)代漢語詞典》第5版第1 352頁的首釋義：“影響事物發(fā)生、存在或發(fā)展的因素”，側(cè)重于演繹，因此后譯較妥帖。不過，漢語的“人”沒有單復(fù)數(shù)之分，而阿倫特向以關(guān)注“復(fù)數(shù)的人”——men，not Man——及認(rèn)為她的condition“不僅是必要的條件，而且是使其成為必要條件的條件”——not only the conditio sine qua non，but the conditio per quam——自詡，此處的condition更接近于人類群體生活的狀況，故譯作《人類狀況》對普通讀者來說似更不易引起混淆）中引入的一個拉丁語詞匯vita activa，國內(nèi)譯文多參照英譯本將其譯作active life的做法，譯為“積極生活”或“實踐生活”，但這樣似乎體現(xiàn)不出阿倫特用拉丁語以強調(diào)后置限定語的本意。考慮到海德格爾的名著《面向思的事情》及他和阿倫特的特殊關(guān)系對她思想的影響，本文將該詞首字母大寫為Vita Activa，并將之粗略意譯作“面向行的生活”，以示區(qū)別于阿倫特的理論，并更好地呼應(yīng)于西方哲學(xué)中傳統(tǒng)的vita contemplativa（筆者認(rèn)為可意譯作“面向思的生活”）。

? 在筆者看來，由于缺乏國教的背景，我國本土道教和泊來佛教的思想精華都在歷史的某些時段不得已以某種形式融入了儒教以求得自身的生存，因此它們非但沒有削弱反而加強了儒教的思想滲透力；而儒教對中華文明中創(chuàng)新libido的閹割正在于它把普遍性的倫理庸俗化為在世俗世界中作為生存手段的規(guī)則集合。非常遺憾的是，即便經(jīng)過新文化運動以來的歷次革命洗禮，真正認(rèn)識到這一點的國人并不多。當(dāng)然這也從反面佐證了國外學(xué)者把儒家稱為儒教的正確性。

[1] 亞里士多德．尼各馬可倫理學(xué)[M]．廖申白，譯注．北京：商務(wù)印書館，2003．

[2] 亞里士多德．詩學(xué)[M]．陳中梅，譯注．北京：商務(wù)印書館，1996．

[3] 亞里士多德．政治學(xué)[M]．吳壽彭，譯．北京：商務(wù)印書館，1965．

[4] 斯賓諾莎．倫理學(xué)[M]．賀 麟，譯．北京：商務(wù)印書館，1997：102．

[5] 休謨．人性論[M]．關(guān)文運，譯；鄭之驤，校．北京：商務(wù)印書館，1980：331．

[6] 康德．道德形而上學(xué)原理[M]．苗力田，譯．上海：上海人民出版社，1986：45．

[7] 韋伯．儒教與道教[M]．王容芬，譯．北京：商務(wù)印書館，1999：203．