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        題畫詩鑒賞策略

        2011-02-20 03:22:46張琪洲孟建東
        中學(xué)語文 2011年3期
        關(guān)鍵詞:題畫首詩景物

        張琪洲 孟建東

        題畫詩鑒賞策略

        張琪洲 孟建東

        題畫詩的共同特點(diǎn)大致有三種:一、化靜為動,二、變無為有,三、借題發(fā)揮。題畫詩的鑒賞試題,也大致是從這幾個方面設(shè)計問題,本文就從這幾個方面總結(jié)一下題畫詩鑒賞的答題策略。

        題畫詩 鑒賞 策略

        題畫詩就是指題在畫作上的詩歌或吟詠畫作的詩歌,題畫詩是中國古典詩歌中的一朵奇葩,題畫詩把有形的的畫和含蓄的詩巧妙地融為一體,從而使畫意與詩情互相彌補(bǔ)、互相延伸、互相豐富,達(dá)到“詩畫一體”的藝術(shù)境界。詩中有畫,畫中有詩,畫為視覺的藝術(shù),詩為語言的藝術(shù),二者結(jié)合使詩畫意境更加深遠(yuǎn)。

        題畫詩的共同特點(diǎn)大致有三種:一、化靜為動,二、變無為有,三、借題發(fā)揮。題畫詩的鑒賞試題,也大致是從這幾個方面設(shè)計問題,下面我們就從這幾個方面談一下題畫詩鑒賞的答題策略。

        第一,化靜為動類試題。所謂化靜為動就是運(yùn)用聯(lián)想將畫面上靜止的景物人物寫活寫動,畫中景物、人物如在讀者眼前,即使沒見過畫的人也能想象得到畫面的圖景。

        如2006年全國卷Ⅰ的詩歌鑒賞題:

        題竹石牧牛

        黃庭堅(jiān)

        子瞻畫叢竹怪石,伯時①增前坡牧兒騎牛,甚有意態(tài),戲詠。

        野次②小崢嶸,幽篁相倚綠。

        阿童三尺棰③,御此老觳觫。

        石吾甚愛之,勿遣牛礪角!

        牛礪角猶可,牛斗殘我竹。

        [注]①伯時:宋著名畫家李公麟的字。②野次:郊野。③棰:鞭子。

        (1)這首詩可分為幾個層次?它們分別寫了什么內(nèi)容?

        如果去掉這首詩的題目和序言,簡直就是一首描繪牧童騎牛場景的詩,郊野、石塊、竹林,構(gòu)成一副由遠(yuǎn)及近富有層次的畫面,“崢嶸”寫出了郊野的形,“綠”寫出了郊野的色,“倚”、“御”更是寫出了畫面景物的動作,賦予畫面以動感,詩人以詼諧的筆調(diào)把畫中景物寫得活靈活現(xiàn),使人仿佛身臨其境,后四句活畫出詩人既憐石又愛竹的心理,讓人忍俊不禁。所以第一問可以答為:(1)這首詩的內(nèi)容可分為二層,前四句為一層,高度概括了畫的內(nèi)容——石、竹、牧童、牛;后四句為第二層,是詩人對畫的內(nèi)容的想象發(fā)揮,把畫中的內(nèi)容當(dāng)成了眼前的現(xiàn)實(shí),將景物寫得生動有趣。

        再如2008年寧夏卷蔡肇的《題李世南畫扇》:“野水潺潺平落澗,秋風(fēng)瑟瑟細(xì)吹林?!痹姷氖最h兩聯(lián)把“野水”寫得有聲(“潺潺”)能動(“落澗”),把“秋風(fēng)”寫的有聲(“瑟瑟”)能動(“吹林”)。

        鑒賞策略。這類試題就是考察題畫詩化靜為動的特點(diǎn),所以在回答問題時要答:這首詩運(yùn)用聯(lián)想化靜為動,使畫面上的景物、動物、人物活動起來,使畫面更具生命力,使畫面富有動感,生動有趣或生動形象,便于渲染氣氛表達(dá)情感。

        第二,變無為有類試題,畫面由于受畫幅的限制,不可能全方位多角度的展現(xiàn)所畫對象的內(nèi)容,所以繪畫的很多內(nèi)容需要我們面對畫面,展開想象,想象出畫面應(yīng)有而沒有的景物。而題畫詩恰好彌補(bǔ)了繪畫的這一不足,題畫詩不僅寫畫面上有的景物,而且寫畫面上沒有的景物。如2008年寧夏卷高考題:

        題李世南畫扇①

        蔡 肇②

        野水潺潺平落澗,秋風(fēng)瑟瑟細(xì)吹林。

        逢人抱甕知村近③,隔塢聞鐘覺寺深④。

        [注]①李世南:北宋著名畫家,擅畫山水。②蔡肇(?—1119):字天啟,丹陽(今屬江蘇)人。曾任吏部員外郎、中書舍人等職。③甕:這里指水甕。④塢:地勢周圍高而中央低的地方。這里指山塢。

        1.請簡單描述一下李世南畫的扇面中應(yīng)有的景物。這樣一幅畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛?

        2.古人的題畫詩往往會闡發(fā)畫面以外的意趣,你覺得這首詩哪些描寫表現(xiàn)了畫面以外的景和趣?這樣寫有什么好處?

        實(shí)際上,這道題的第一問的是畫面上有什么景物,第二問問的是畫面上沒有而詩中卻有的景物。很顯然,扇面應(yīng)有野水、山間、樹林、村人抱甕,而水聲、風(fēng)聲、村莊、寺廟則是詩人根據(jù)畫面內(nèi)容想象出來的。但是,這種想象不是憑空捏造,而是合情合理的藝術(shù)發(fā)揮。又如蘇軾的《春江曉景》:“蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時?!庇挟嬅鎸?shí)景,又有想象之景。

        鑒賞策略。回答這類問題,首先要弄清哪些是畫中之景,那些是畫外之景?;卮疬@類問題時要答:這些景外之景的描寫運(yùn)用了想象手法,使畫面上的景物活動起來,變得有聲有色,體現(xiàn)了畫外之景和畫外之趣,拓展了畫面內(nèi)容,使畫面內(nèi)容豐富多彩,便于詩人抒發(fā)自己的思想情感。

        第三,借題發(fā)揮是題畫詩的最大特點(diǎn)。詩歌就是來抒發(fā)思想情感的,當(dāng)然,題畫詩也不例外。不否認(rèn)有個別題畫詩的作者悟透了畫作的意蘊(yùn),用詩歌來表達(dá)畫作的思想情感。大部分的題畫詩還是作者借題畫來表達(dá)自己的思想情感,也就是借題發(fā)揮。抒發(fā)自己的感情,表白自己的心志,寄托深沉的感慨,或是宣泄內(nèi)心的不滿。

        如明人徐渭自題 《墨葡萄》:“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng),筆底明珠無人買,閑拋閑擲野藤中?!弊约侯}自己的畫作,當(dāng)然,詩意與畫意渾然一體。作者把自己一生的懷才不遇、人生的不平、郁勃之氣,通過筆墨宣泄出來。讀完此詩,再看畫作,那點(diǎn)點(diǎn)撒落的,不知是墨還是淚。元詩人王冕自題《墨梅》詩:“吾家池硯池頭樹,個個花開淡墨痕,不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤?!痹娙私柙姳磉_(dá)了淡泊名利的高潔志氣。

        再如:

        白鷺圖

        劉 羽

        芳草垂楊蔭碧流,雪花公子立芳洲。

        一生清意無人識,獨(dú)向斜陽嘆白頭。

        這是一首題畫詠物詩,詩人筆下的白鷺是一個怎樣的形象?

        作者看似在寫白鷺,實(shí)在寫人,寫自己。四句詩塑造了一個孤獨(dú)、寂寞、追求清高而無人理解的悲劇形象。這首詩看似在題畫作,實(shí)則是在借畫抒情。

        鑒賞策略。在鑒賞題畫詩時,不能單純的把詩歌理解為寫景詩或狀物詩,不同的繪畫題材在中國畫家的筆下,往往是人格的象征或意趣的指向,如梅之冷艷高雅、竹之清雅高貴、蘭之堅(jiān)貞高潔、菊之不畏風(fēng)霜、山水之逸士優(yōu)游、漁家之閑適自在等等,因此讀題畫詩一定要體味詩人借詩歌表達(dá)的思想情感。

        ★作者單位:河南省上蔡第一高級中學(xué);河南省上蔡第一高級中學(xué)。

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