我受上海企業(yè)聯(lián)合館委托編寫一本畫冊，不是要講這些企業(yè)在做什么，而是要講整個(gè)上海的故事。我覺得這給了我一個(gè)機(jī)會(huì)。

過去四五百年，全世界的歷史觀基本上是以歐洲為中心的，但我們知道歷史在每一個(gè)國家又在同時(shí)進(jìn)行著。上海是近代中國第一個(gè)大規(guī)模與海外有接觸往來的城市。中國的改革先驅(qū)者，像康有為、梁啟超，在看到日本的明治維新以后，覺得中國也需要現(xiàn)代化，提出“以中學(xué)為體，西學(xué)為用”的概念，這也是中國人近200年來的夢想。

上海世博會(huì)時(shí)，全世界會(huì)有200多個(gè)國家匯聚到這里。展示他們的國力。某種意義上講，從過去的外灘發(fā)展到今天將承擔(dān)金融中心地位的浦東，可以說這也為中國現(xiàn)代化畫上了一個(gè)句號。巴黎、倫敦、紐約當(dāng)年的世博會(huì)，都象征著它們所代表的國家國力達(dá)到了一定的水準(zhǔn)。這一過程對中國來說是得之不易的，因?yàn)樗私袊陌倌隃嫔?，而這些都在上海這個(gè)城市中反映出來了。

這本書從19世紀(jì)開始，跨越了三個(gè)世紀(jì)。通過不同渠道，我盡量把能搜集到的圖片都拿了出來。我們尋訪了上海檔案館、上海圖書館、《文匯報(bào)》、《解放日報(bào)》、《新民晚報(bào)》，還做了一個(gè)可以上傳圖片的網(wǎng)站，和公眾互動(dòng)。另外，聯(lián)系了七家全世界最大的圖片社，還得到了世界各地一些私人的收藏品。比如在英國怡和洋行(原渣甸洋行)的總部，我就找到了一張很難得的圖片資料，是1842年簽《南京條約》時(shí)的銅版畫。我們把它翻制以后，也納入這本書中，并作為全書的開始。就是因?yàn)椤赌暇l約》、因?yàn)轼f片戰(zhàn)爭，包括上海在內(nèi)的中國五個(gè)港口才被迫開放通商的。

有些照片尋找過程很困難，像一部偵探小說一樣，需要依循著一個(gè)個(gè)來源，對我來說也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的歷程。比如香港富豪潘迪生的女兒有一天就找到我，給了我們一張她家相簿中的老照片。那是一張1937年上海絲綢大亨莫觴清慶祝六十大壽時(shí)的親朋合影，背景的大宅子后來就是姚文元寫《評新編歷史劇(海瑞罷官)》時(shí)所在的房子。

而對于表現(xiàn)今天的上海，我們也委托了10位中外攝影師來拍攝。所以這本書不單是中國人的作品，也是全世界人的作品，它比較完整地梳理了中國這個(gè)最具國際性、最具代表性的城市的歷史。我覺得通過這些圖片大家能看到上海的變化，也能看到中國的變化。

單純的講述者

圖片的方式直觀易懂，從人的面貌、身體語言的變化可以看出城市的變遷。比如當(dāng)中國崛起后，開完奧運(yùn)會(huì)又開世博會(huì)，我覺得中國人總體上底氣也足了。

其實(shí)中外學(xué)者正在重新梳理、審視中國的歷史，中國學(xué)者現(xiàn)在也都不會(huì)完全否定帝國主義的作用，也看到了他們帶來的積極一面?，F(xiàn)在我們是可以抱著一種比較開放、包容的態(tài)度回頭看這么一座偉大的城市。而我在編輯這本書時(shí)也是用一種很平靜、溫和的眼光去回顧這段歷史的。

哥倫比亞大學(xué)教授賽義德寫的《東方學(xué)》里提到，歐洲人總是以他們的角度去看東方。外國的編輯者不一定熟悉中國歷史，他們在編輯圖片的時(shí)候，只看到圖片的視覺語言，所以編出來的書不是我眼中的中國。有一些東西情感上很陌生，歷史上一些很重要的事件也沒有囊括。相反，我們?nèi)タ磭庖泊嬖谶@個(gè)問題。而即使語言很精通，誤讀的可能性也不能排除。另一方面，其實(shí)在國內(nèi)以前編的攝影集中，我也找不到我眼中的中國，因?yàn)槟菚r(shí)的攝影記者只要個(gè)子高大、政治正確就好了，所以他們的書也很主觀，有些人為去刻意影響人們的意思。

為編輯這本書，我們看了很多資料圖片，一些攝影師給我看的照片一次就是一兩千張，但很可能我一張合適的都找不到。我們做了大量的取舍工作，選擇標(biāo)準(zhǔn)是，首先作為一個(gè)攝影作品，圖片本身的質(zhì)量要保證。第二點(diǎn)就是對敘述這168年的歷史有所幫助，除了歷史大事件外，我還很在乎一些生活的細(xì)節(jié)，通過這些細(xì)節(jié)也能反映出許多東西。

這本書的使命是要在500頁里，通過400多頁的圖片把168年的歷史沒有重大遺漏地、不偏不倚地呈現(xiàn)出來，同時(shí)又要把中國人的夢想、現(xiàn)代化的進(jìn)程呈現(xiàn)出來。我不會(huì)將一個(gè)人為的價(jià)值觀傳授給讀者，只是在挑選時(shí)選擇有代表性的圖片。我希望大家在看的時(shí)候也是從整體來看，而不是憑借單一的一張或幾張照片，就說這個(gè)就是上海。其實(shí)每個(gè)到過這個(gè)城市的人對于上海都有自己的解讀，這是避免不了的，我是希望看了這本書之后能讓人們知道這個(gè)城市發(fā)展的過程。

很多外國人來到中國，都說最喜歡上海，因?yàn)樗麄兏械剿吹降臇|西比較面熟。它是最國際化的城市，但其實(shí)底子還是中國的。編完該書后也更加印證了我的一個(gè)觀點(diǎn)，就是雖然人們的衣著、城市的面貌很多是從西方傳來的，但精神、文化是不會(huì)變的。

上海一直是中國經(jīng)濟(jì)的龍頭，占據(jù)著中國三分之一的GDP。所以雖然1990年代才允許上海改革，但短短十幾年，它就領(lǐng)先了廣州等其它率先開放的地區(qū)，因?yàn)樗e累了很多所謂的“軟實(shí)力”，這跟它最早接納國際游戲規(guī)則有關(guān)。我覺得只有看到過去的、今天的上海，才能想象到再過50年上海會(huì)怎么樣。所以視覺這個(gè)東西有它抽象的一面，也有具體的一面。比如因?yàn)槭啦?huì)，上海加快了未來20年的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)進(jìn)程，由此就可以想象到50年以后，它很可能會(huì)超過眼下的一些國際城市。

(采訪／倪妮)

《上海：1842—2010，一座偉大城市的肖像》，擷取上海自1843年開埠以來至2010年的500多張照片，是迄今唯一一部全面展現(xiàn)上海近現(xiàn)代歷史變遷的大型畫冊。上海企業(yè)聯(lián)合館出資為2010年世博會(huì)特別打造，世界圖書出版公司與企鵝出版集團(tuán)分別發(fā)行中英文版，2010年5月全球同步問世。

劉香成，著名攝影家、普利策獎(jiǎng)華人唯一得主。本書是他與英國藝術(shù)評論家、當(dāng)代中國藝術(shù)史學(xué)家凱倫·史密斯共同編輯。