摘 要: 線作為裝飾性語(yǔ)言，在陶瓷藝術(shù)中應(yīng)用得非常普遍，它們或柔或剛、或濃或淡、或粗或細(xì)，疏密有致，呈現(xiàn)出風(fēng)格各異的藝術(shù)特征。本文通過(guò)對(duì)粉古彩中的線、青花藝術(shù)中的線、陶瓷刻劃花中的線進(jìn)行分析和歸納，闡述線在不同陶瓷裝飾手法中的藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)線裝飾在陶瓷藝術(shù)中的重要性和獨(dú)特性。

關(guān)鍵詞:線;陶瓷裝飾;應(yīng)用

1 引 言

線是一種基本的造型元素，是藝術(shù)創(chuàng)造不可缺少的構(gòu)成因素。線條具有強(qiáng)烈的情感，曲線、直線、折線等分別表達(dá)不同的情感，給人以不同的感受，構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。線條在陶瓷裝飾中的應(yīng)用極其廣泛，粉古彩、青花、刻劃花等陶瓷產(chǎn)品中均有大量運(yùn)用。

2 線的概念

康定斯基從幾何學(xué)的角度分析了線造型，把線理解為點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)在時(shí)間和空間中留下的痕跡。在繪畫(huà)中線是以一種假定的現(xiàn)象從客觀物象中抽離出來(lái)，客觀物象中的“線象”是體面與體面的交接處或是在物象形體邊緣的界線中產(chǎn)生的，是主觀視覺(jué)對(duì)客觀事物的抽象。

3 線條的分類(lèi)及特征

我們可以根椐不同的形態(tài)將線條簡(jiǎn)單分為以下幾種類(lèi)型:直線、曲線、折線等。

線條的方向及其在畫(huà)面中所處的位置不同，會(huì)給人們帶來(lái)不同的視覺(jué)感受。通常情況下:直線具有一定的方向性、長(zhǎng)度和力度，給人一種力量、挺拔、剛勁之感;曲線表現(xiàn)出動(dòng)和韻律，給人以?xún)?yōu)美、輕快、柔和、感性、自由、瀟灑、自如、隨意、富于旋律和節(jié)奏感等;折線方向變化豐富、易形成空間感。通過(guò)線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡、疏密、方向、形狀的不同來(lái)創(chuàng)造線的形象，表現(xiàn)出不同線的個(gè)性，反映不同的心理效應(yīng)。

4 線條在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

陶瓷的裝飾方法、裝飾形式很多，不論哪種裝飾技法，線是最基本的裝飾要素。可以說(shuō)，所有的陶瓷裝飾都離不開(kāi)線這個(gè)裝飾元素。從彩陶文化開(kāi)始，我國(guó)古代人類(lèi)對(duì)線的使用就情有獨(dú)鐘，表現(xiàn)題材主要是日常生活中的祭祀、舞蹈、狩獵、部落戰(zhàn)爭(zhēng)等場(chǎng)景，造型古樸、簡(jiǎn)潔。如新石器時(shí)期彩陶上的紋樣(如圖1)、半坡人面魚(yú)紋盆(如圖2)、內(nèi)蒙古陰山巖畫(huà)等，都是以線立形，以線傳情。

無(wú)論哪種裝飾形式，都是先從勾線開(kāi)始，線條勾勒的好壞直接影響整個(gè)畫(huà)面的氣韻。比如我們學(xué)過(guò)的粉古彩、青花裝飾、刻劃花等，都大量運(yùn)用了線條，體現(xiàn)了線在陶瓷裝飾創(chuàng)作中的重要性。

4.1古彩中的線

古彩是我國(guó)陶瓷傳統(tǒng)技法之一，它的主要特點(diǎn)是單線平涂(填)。線是古彩的骨骼，是組成古彩整個(gè)作品最重要、最主要的表現(xiàn)形式。人們用形態(tài)各異的線條來(lái)描繪古彩所表現(xiàn)物象的輪廓，使古彩作品所表現(xiàn)的物象簡(jiǎn)練、生動(dòng)、形象。古彩的線從總體風(fēng)格來(lái)說(shuō)，趨于遒勁有力、雄健剛硬，并剛中帶柔。傳統(tǒng)的古彩裝飾，對(duì)線的運(yùn)用十分講究，古彩的線都采用中鋒用筆，所畫(huà)線條要求均勻、粗細(xì)一致，線條要求有力度，講究頓挫、轉(zhuǎn)折的節(jié)奏感，以及行筆的流暢感。雖然古彩的線條沒(méi)有明顯的深淺、濃淡變化，但卻能利用線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直、疏密、轉(zhuǎn)折等手段來(lái)表現(xiàn)不同物象的特征、虛實(shí)和質(zhì)感，從而來(lái)寫(xiě)形達(dá)意和寄情。古彩線條主要有以下幾種表現(xiàn)方法:

(1)鐵線描

該線條剛直、有力，轉(zhuǎn)折清晰，線條粗細(xì)均勻，剛?cè)玷F線，流暢自如。較適合表現(xiàn)老人的衣紋及遒勁挺拔的樹(shù)干、樹(shù)枝松針等等。如圖3中的松針?biāo)枥L的線條，恰如其分地表現(xiàn)了古彩中的鐵線描的特征，鋼勁有力、轉(zhuǎn)折清晰、運(yùn)筆均勻、疏密有序、層次分明。

(2) 行云流水描

行云流水描最常用于表現(xiàn)流動(dòng)的水紋和云紋。該線條流動(dòng)多變、生動(dòng)自然，表現(xiàn)效果尤為逼真，如圖4所示。

(3) 釘頭鼠尾描

最常見(jiàn)于表現(xiàn)自由活潑的葉莖、曲線優(yōu)美的花瓣等，該線條表現(xiàn)較自由、活潑，表現(xiàn)效果自然有力。講究用線的抑揚(yáng)、頓挫，起筆和落筆十分有力，是古彩中最常見(jiàn)的線描形式，如圖5。

學(xué)習(xí)和了解古彩中線條的表現(xiàn)形式固然重要，但是在實(shí)際操作中學(xué)習(xí)和運(yùn)用好線條顯得尤為重要。雖然古彩繪畫(huà)方式與中國(guó)畫(huà)類(lèi)似，但是古彩繪畫(huà)的材料與材質(zhì)是與中國(guó)畫(huà)完全不同的。在繪制國(guó)畫(huà)時(shí)只需要掌握好墨的濃淡度就可以在紙上揮灑自如，但是古彩是在陶瓷釉面上進(jìn)行繪制勾勒，由于陶瓷釉面非常光滑，筆與陶瓷釉面之間產(chǎn)生的摩擦力相對(duì)在紙上的摩擦力比較小，又加上古彩中的料筆是用樟腦油和乳香油進(jìn)行調(diào)和打料，更進(jìn)一步加大了古彩勾線的難度。掌握好油性對(duì)于古彩的勾線有很重要的作用，如果油太多，會(huì)導(dǎo)致線條粗細(xì)不均勻、甚至線條炸開(kāi)等現(xiàn)象;若油太少，在陶瓷釉面上是很難運(yùn)筆的，會(huì)使線條斷斷續(xù)續(xù)、參差不齊，從而無(wú)法表現(xiàn)出古彩中線條的流暢、挺拔、力度之美。

4.2粉彩中的線

線是粉彩創(chuàng)作抒寫(xiě)情思、塑造紋飾、締造意境、釀成氣韻的最基本的手段。粉彩中的線講究淡、細(xì)、勻、柔、俏，淡而不柔，細(xì)而有力，勻而不板，柔而不弱，俏而不浮，于含蓄中見(jiàn)精神，從而給人以飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)、柔和、含蓄美的享受。與古彩中的線條相比顏色要稍淡些，尤其是花鳥(niǎo)的勾線要更淡、更細(xì)。粉彩的線條以勻凈取勝，含蓄不露鋒芒，而不見(jiàn)古彩中的頓挫轉(zhuǎn)折變化。

粉彩描繪所用的料色一般分為兩種:珠明料和西赤。用珠明料勾線如同中國(guó)畫(huà)中的用墨。作畫(huà)時(shí)用珠明料描繪不同的線條，勾勒紋樣的輪廓，并表現(xiàn)出不同的明暗、層次、質(zhì)感。如圖6鐘連生老師的粉彩《繡花圖》，講究筆意，注重線條的節(jié)奏與粗細(xì)對(duì)比。

背景上的柳樹(shù)和籃子等道具采用的是小寫(xiě)意的筆法，線條輕松又自然。用纖細(xì)、圓潤(rùn)的線條將傣族小女孩表現(xiàn)得如此天真活潑可愛(ài)。背景線條用料較淡，與前景中的用筆較重的案臺(tái)形成對(duì)比，拉開(kāi)了畫(huà)面的虛實(shí)關(guān)系，從而增強(qiáng)畫(huà)面的層次感，用抒情的筆調(diào)表達(dá)了人們幸福和諧的生活情調(diào)。

4.3青花藝術(shù)中的線

勾勒法是青花表現(xiàn)手法中表現(xiàn)力和裝飾性最強(qiáng)的手法，可以說(shuō)青花白描的關(guān)鍵是對(duì)線描功力的修養(yǎng)和藝術(shù)造型的處理。青花的用筆主要是線的表現(xiàn)，是以骨力的線條去概括物象的形神關(guān)系。通過(guò)線的粗細(xì)、強(qiáng)弱、曲直、長(zhǎng)短的變化，來(lái)表現(xiàn)事物形象的量感和質(zhì)感。線條的剛與柔、動(dòng)與靜的運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生淋漓奔放、氣勢(shì)磅礴或深沉蘊(yùn)籍、寧?kù)o優(yōu)雅的美感。青花的這種線條美也是在通過(guò)用料用筆的運(yùn)行變化而產(chǎn)生線的旋律美，這種線條的筆韻、這種力的旋律不僅是人們所喜愛(ài)、所陶醉、所追求的，也是青花發(fā)展的基礎(chǔ)。青花給人最強(qiáng)烈的審美感受，就是率意為之，散漫灑脫，出自藝人純真、質(zhì)樸的心理機(jī)制。如圖7中紋飾中的線條運(yùn)筆均勻有力、柔中帶韌，葉莖的曲線優(yōu)美挺拔，飄逸活潑。

青花中的線條看起來(lái)優(yōu)美，技法簡(jiǎn)單，只是描線、分水，而真正理解線的內(nèi)涵，掌握描線的技法，卻不是一件容易的事情。由于是在坯體上進(jìn)行繪畫(huà)，坯體的吸水性很強(qiáng)，筆剛接觸坯胎，水分就會(huì)被迅速吸干，這就要求我們要不斷通過(guò)實(shí)踐來(lái)掌握和控制水性以及水料的濃淡度。描線運(yùn)筆速度要均勻，不能太慢或太快，更不能斷續(xù)停筆。描長(zhǎng)線時(shí)要一氣呵成，線條才挺拔有力。如果料筆在坯體上停留時(shí)間稍長(zhǎng)，則會(huì)使線條不均勻，最終導(dǎo)致色彩的濃淡不一。因此，要想完成一副好的作品，對(duì)于線條的繪畫(huà)技法的掌握顯得尤為重要。如秦錫麟教授向故宮博物館捐贈(zèng)的作品《春意盎然》(圖8)，以拉坯成形，在坯體未干之前作形態(tài)的變異變化處理，采用景德鎮(zhèn)特有的民間青花裝飾形式，以茶花為紋案，自由奔放的運(yùn)筆，筆法瀟灑自如，線條的剛與柔、動(dòng)與靜的運(yùn)用產(chǎn)生一種深沉蘊(yùn)籍、寧?kù)o優(yōu)雅的美感，表現(xiàn)出了春意盎然的意韻，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代民間青花特色和藝術(shù)效果。

4.4陶瓷刻劃花中的線

刻劃花裝飾也是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要裝飾技法，它是運(yùn)用刻、劃、剔等方法相結(jié)合刻制而成，因此統(tǒng)稱(chēng)為“刻劃花”。是在已干或半干的陶瓷坯體上用刀刻出有深淺裝飾紋樣，然后施透明青釉，入窯高溫?zé)?，從釉中透出極富層次感的紋飾，最大限度地突出釉色的質(zhì)地美。

在刻劃花藝術(shù)中刀法的運(yùn)用十分講究，刀法有被稱(chēng)為“半刀泥”的斜刀法，如同書(shū)法中的“偏鋒”，一邊深，一邊淺，變化豐富。還有一種采用針尖形狀的刀，猶如書(shū)法中的\"中鋒\"，用力均勻，形成剛健流暢而不呆板的線條。講究刀法即講究線條的規(guī)律和法則，刀法的自如運(yùn)用主要取決于創(chuàng)作者對(duì)線條的把握程度。對(duì)刻劃花線條的把握是非常有難度的，由于是在半干的坯體上進(jìn)行刻劃，在刻劃過(guò)程中坯體很容易碎掉，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者要熟練掌握和運(yùn)用線條在坯體上的變化規(guī)律來(lái)進(jìn)行藝術(shù)處理，才能達(dá)到預(yù)期的效果。

刻劃裝飾同樣講究線條的柔中見(jiàn)剛，富有彈性，靈活多變。如圖9中的紋理具有很強(qiáng)的立體感，線條自由奔放、生動(dòng)靈活，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，充分表露出雕琢的美感。

5 結(jié)束語(yǔ)

線作為裝飾性語(yǔ)言，在陶瓷裝飾中的應(yīng)用賦予了作品新穎、奇特、完美的藝術(shù)效果。把線裝飾應(yīng)用到陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，既保留著傳統(tǒng)陶瓷的特點(diǎn)，又融入了當(dāng)今時(shí)代氣息，使之更加富有審美內(nèi)涵。而且還拓展了陶瓷裝飾的新形式，把這種裝飾作為作品主體以及創(chuàng)作者的情感載體去表現(xiàn)，適應(yīng)了現(xiàn)代人日新月異的審美情趣需求。

參考文獻(xiàn)

[1] 康定斯基.點(diǎn)線面-抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)[M].上海:上海人民美術(shù)出版社，1988，6.

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[3] 寧剛，劉樂(lè)君.傳統(tǒng)陶瓷古彩裝飾[M].

[4] 羅曉濤.傳統(tǒng)青花裝飾[M].

更正啟事

(1) 2010年第6期論文《佛山陶瓷文化遺產(chǎn)概述》作者鄧燕寧的工作單位應(yīng)更正為“佛山市禪城區(qū)博物館”，特此更正。

(2) 2010年第6期論文《新型金屬光澤劑的研究》，由于膠片輸出出錯(cuò)，文中圖3和圖4應(yīng)分別更正為: