[摘要]本文主要結(jié)合筆者自身工作實(shí)踐，以日本京都科學(xué)公司為例，詳細(xì)介紹了日本的文物復(fù)制、仿造、修復(fù)、保護(hù)技術(shù)，以期對我國的文物保護(hù)與修復(fù)工作有所禆益。

[關(guān)鍵詞]日本;文物保護(hù);文物修復(fù)

[中圖分類號]K854.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)22-0090-02

在最近幾年的工作中，筆者曾多次與來自日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)人員進(jìn)行業(yè)務(wù)工作交流。通過交流，逐漸對日本的文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)有了一些初步了解。在日本，除了大型博物館之外的一般中小考古隊(duì)和博物館里都沒有我國博物館普遍設(shè)置的技術(shù)部、修復(fù)室等專職部門，其文物保護(hù)、修復(fù)技術(shù)大多由另外的專業(yè)機(jī)構(gòu)、公司承擔(dān)。京都科學(xué)公司是日本文物保護(hù)修復(fù)公司的代表。1785年，為了普及科學(xué)教育，該公司在成立的島津制作所中設(shè)有“標(biāo)本部”。二戰(zhàn)后，在繼承前者的基礎(chǔ)上單獨(dú)成立了“京都科學(xué)標(biāo)本”，業(yè)務(wù)從以理科教育為中心內(nèi)容逐步擴(kuò)展到醫(yī)學(xué)、護(hù)理教材的開發(fā)，文物、學(xué)術(shù)資料的復(fù)制，仿照、修復(fù)、保存技術(shù)處理，文化設(shè)施的展示等領(lǐng)域。1988年，更名為“京都科學(xué)”?，F(xiàn)有教育機(jī)器部、工藝部、科學(xué)展示部三個(gè)部門和相關(guān)的企業(yè)，已獲得ISO9001質(zhì)量認(rèn)證體系。本文主要以京都科學(xué)公司為例，簡要介紹日本在文物保護(hù)、修復(fù)方面的一些技術(shù)。

一、文物復(fù)制技術(shù)

通常采用硅膠樹脂制取模型，程序?yàn)?實(shí)物觀測—制模—制作成型—加工修飾—敷彩。以陶塑為例，一般先取型，為保護(hù)文物，用錫箔保護(hù)文物外表，用硅膠樹脂制作母型，填以不太收縮的成型樹脂和玻璃纖維制作復(fù)制品，然后對照實(shí)物進(jìn)行細(xì)部修整。最后，對比實(shí)物進(jìn)行著色，力求相似。這種方法還可對陶器、金屬器、雕塑、遺跡、窯址等諸多文物進(jìn)行復(fù)制，甚至可以復(fù)制出一些重要文物的出土場景、環(huán)境及保存狀況。一些重要又特別的文物，則采用復(fù)合復(fù)制技術(shù)。如一個(gè)唐代的銅鍍金舍利球，可采取內(nèi)部用數(shù)脂、外部銅鍍金，再用手工作業(yè)表現(xiàn)銅銹和金層剝蝕等氧化效果。

在日本，為了保護(hù)重要文物又使其實(shí)際使用不受影響，往往對一些現(xiàn)在仍發(fā)揮作用的文物采用以復(fù)制品代替的方法，如寺廟中有重要銘文的銅鐘、易破碎的陶器等用復(fù)制品，還有石造像、金銅佛、雕塑等藝術(shù)品等亦用復(fù)制品。為保證眾多博物館展覽和科研機(jī)構(gòu)研究、教學(xué)的需要，許多精美的藝術(shù)品采用復(fù)制品，既可保護(hù)文物，又推廣了文化傳播，是一個(gè)兩全其美的辦法。此類復(fù)制一般先在雕塑上貼上錫箔，全部貼完后涂以硅膠樹脂，用石膏取模型，然后剝?nèi)ナ嗤夥?、樹脂、錫箔，恢復(fù)文物原狀。一切都必須在現(xiàn)場作業(yè)，不能使用空調(diào)等設(shè)施，以免因?yàn)闇亍穸茸兓a(chǎn)生不良影響。等回到公司后再制作成型、補(bǔ)色，完成一件復(fù)制品。對特別巨大的摩崖石刻、石窟寺等，采取分塊復(fù)制，組合成形后再作細(xì)部修整。如此一來，可以將野外露天的石刻、造像等在室內(nèi)陳列，便于交通不便的人們參觀欣賞，又可獲得重要的學(xué)術(shù)研究資料。以闕特勤碑為例，這塊石碑因刻有漢文與突厥文銘文，受到唐史、中亞民族史、文字史、世界史等方面研究者的關(guān)注，其學(xué)術(shù)價(jià)值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上，風(fēng)吹日曬，碑體已經(jīng)開始風(fēng)化、剝蝕。京都科學(xué)公司受蒙古國政府委托對之展開保護(hù)工作，先對碑體進(jìn)行強(qiáng)化處理，在表面損傷、開裂部位加固樹脂，然后涂上具有防水效果的藥品;經(jīng)過一星期的干燥后，仿制石碑模型，回國后制作，現(xiàn)在日本已有了石碑的復(fù)制品。

對平面文物如書、信、畫、帖等紙張類的復(fù)制，則采用特殊色彩制版的高精細(xì)印刷以及摹寫技術(shù)。首先，用計(jì)算機(jī)對文物進(jìn)行數(shù)碼拍攝，分析處理、訂正，確保文物信息的準(zhǔn)確性和嚴(yán)密性。其次，用特殊的無網(wǎng)點(diǎn)照相制版，傳統(tǒng)網(wǎng)點(diǎn)方式難以再現(xiàn)的細(xì)部特征，也可以準(zhǔn)確表現(xiàn)出來。第三，調(diào)配出與文物同樣顏色的油墨，每個(gè)文物所特有的紙色、污點(diǎn)、墨的不同色澤等相合的油彩也可調(diào)制出來。最后，在高精度細(xì)密印刷后，手工補(bǔ)色。由于平面文物的獨(dú)特性，在無法完全適用印刷技術(shù)的情況下，也可以同時(shí)使用絲綢印刷技術(shù)。

二、文物仿造技術(shù)

文物仿造技術(shù)的工作程序是:資料調(diào)查—使用原材料研討—試驗(yàn)—仿照。以銅鏡為例，一般先鑄型，然后敷上粘土，入窯焙燒后，制成空腔鑄范，再熔銅澆鑄，取除外范，去掉邊緣多余物。

因?yàn)槭欠略?，不必著色，也未必完全如真品一樣，求其大體近似而已。當(dāng)然也需認(rèn)真制作，盡可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金屬器等，只是加工技術(shù)有所不同，同時(shí)也可印證一些古代傳統(tǒng)技術(shù)的實(shí)施方法，爭取復(fù)原一些已失傳的技藝，如他們制作的脫胎漆塑像，技術(shù)就是由中國傳入的，但目前已失傳。而類似泥塑類極易破損、污染、無法接觸表面的文物，則采取測量觀察法仿造。以仿造一尊造像為例，美國波士頓美術(shù)館里收藏有一尊日本鐮倉時(shí)代金銅造像藝術(shù)精品——觀音菩薩坐像，繁華縟麗，線刻圖案精細(xì)。日本就集中了鑄造、雕金、鍍金等許多領(lǐng)域的專家，預(yù)先制定出一個(gè)完整計(jì)劃，在無法接觸實(shí)物的情況下，用分解照相技術(shù)和實(shí)際測量結(jié)果制作出模型，加上細(xì)密的鏨刻花紋以及腐蝕和污損狀況，可仿制出一尊精美的造像。

三、文物修復(fù)、處理、保護(hù)技術(shù)

在日本，金屬制品文物的保存處理一般采用適當(dāng)?shù)募夹g(shù)抑制有害銹的產(chǎn)生，延緩文物劣化的速度。工作程序?yàn)?現(xiàn)場攝影、X線攝影—清洗—脫鹽處理—樹脂含浸—粘接、復(fù)原缺損部位—制作保護(hù)用的匣、盒—完成技術(shù)報(bào)告。

由于日本的土壤條件與我國不同，陶器多為夾砂紅陶或黑陶，硬度較差，陶器的保存處理則采用清水沖洗后粘接修復(fù)。首先，將陶器碎片按照花紋、色澤、厚度、碴口等基本因素核對，在兩片可以拼合的陶片上用色筆作出記號，拼出陶器的大致形狀。然后進(jìn)行粘接，工作程序?yàn)?將碴口部位表面清理干凈，涂上適當(dāng)?shù)哪z水，拼對粘合，手持?jǐn)?shù)分鐘后用重物做支護(hù)固定，數(shù)小時(shí)后完全粘接牢固;用一種醫(yī)用白色網(wǎng)狀材料，在電吹風(fēng)的加熱下剪裁、塑形，作出缺失部分的形狀，以膠水粘接，形成支架。全部完成后，用兩種硬化劑液體混合攪拌均勻，將灰色和土黃色耐火材料粉末攪拌成泥狀，填補(bǔ)缺失部位，并捏塑出表面花紋。經(jīng)過以上程序，可將一堆碎陶片修復(fù)、粘接成為一個(gè)可以搬運(yùn)、展示的立體陶罐。

對于漆木器的保存處理，基本辦法是置換出文物中的水分等物質(zhì)，從而使其保持穩(wěn)定狀況。因?yàn)榘l(fā)掘出土的漆木器長期處于被水淹漬和泥土埋藏狀態(tài)中，若自然干燥就會扭曲分解變形。其工作程序?yàn)?現(xiàn)場記錄(攝影、繪圖等)—清洗—浸入ラクチトール(一種特殊的大分子處理劑，成分有乙醇、丙酮等。)液體中—取出水洗—置于ラクチトール粉末中—除去粉末—水洗后輕輕拭去水分使其干燥—完成技術(shù)報(bào)告。保存處理，是用糖類中的ラクチトール置換水分的辦法，不用有機(jī)溶劑，是對人和環(huán)境都有益的優(yōu)秀辦法。

日本的文物修復(fù)觀念有維持現(xiàn)狀修復(fù)和復(fù)原修復(fù)之別，但若涉及原則性的殘失之處后無法判斷眾多制作者的原本意圖時(shí)，則不采用復(fù)原法?；谝陨侠砟睿日瘴奈飺p傷狀態(tài)，與有關(guān)單位訂立協(xié)議來采取修復(fù)方針。若有決定整體分解修復(fù)的工程，要有防止剝落、保存處理的材質(zhì)加強(qiáng)等各類應(yīng)急修理的準(zhǔn)備。下面以木雕像的修復(fù)為例予以說明，其工作程序?yàn)?第一，調(diào)查，即事前調(diào)查，實(shí)物觀測;第二，修復(fù)方針提案，即計(jì)劃立案;第三，文物借用，即包裝、運(yùn)輸;第四，復(fù)制，即保存修復(fù)前的形象;第五，文物分解，即將后畫彩去處，切斷粘接布，拆解成單個(gè)部件;第六，修理，即將糟朽部分用同種木材替換，填充裂縫、空洞部分，修整、粘合各部位，組裝成形;第七，對殘損部位填充修整，補(bǔ)上彩繪，重新做一個(gè)中空臺座，將原來拆下的臺座收納于其中;第八，驗(yàn)收即將塑像手中原持物品更換為更符合其時(shí)代的仿制品;第九，完成報(bào)告，即制作工作報(bào)告，附上詳細(xì)工程圖。

在日本，存放文物的盒子一般是金屬制品的盒子，要求除濕、防止生銹，使用硅膠制成方形淺盒，下部為黑色淺方槽，內(nèi)、外兩層，中央可放入兩個(gè)組合的長方形淺槽，內(nèi)置除濕物品，再蓋上一個(gè)有四個(gè)短支撐足的蓋板，短足又可卡住下面淺方槽。這樣以來形成一個(gè)長方體臺座，而蓋板與大的底槽邊緣有較大的縫隙，便于取下蓋板更換除濕劑。蓋板上鋪放一層可以卷曲的防滑硅膠軟墊，最后蓋上透明有機(jī)玻璃上盒蓋，其邊沿正好插入縫隙，形成一個(gè)可以拆合又比較堅(jiān)固，便于打開取放文物、拍攝、研究觀察，又可直接陳列展出的文物盒。

而一些殘缺易損、又不便放置的重要文物，也用同樣的盒子陳放，但是根據(jù)文物的具體狀況，做一個(gè)硅膠樹脂的固定臺，做出與文物大致吻合的痕跡，再放上文物，類似修復(fù)效果;還可在底板上用硅膠樹脂取一個(gè)凹面淺模，將文物按凹痕放置，如放置一些刀、劍、戈等易滑動的文物。這樣既可以展示珍貴的文物標(biāo)本，又可以保證文物不會再次損傷，有利于文物的長期存放、研究、搬運(yùn)和展示。