[摘要]本文主要對《清#8226;林少穆書聯(lián)》的具體修復(fù)過程進行了詳實闡述，分析了傳統(tǒng)修復(fù)中遇到的揭命紙、全色等技術(shù)問題，同時針對修復(fù)后書聯(lián)的保存、保護難題提出了相關(guān)建議。

[關(guān)鍵詞]《清#8226;林少穆書聯(lián)》;字畫文物;文物修復(fù)

[中圖分類號]K854.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)22-0086-04

《清#8226;林少穆書聯(lián)》現(xiàn)由中國文化遺產(chǎn)研究院收藏，該書聯(lián)畫心長144厘米、寬30.4厘米，原裱天頭23.5厘米、地頭15厘米、兩邊各1.6厘米，為紅色灑金箋，通體掉色。因年久金粉變黑，上、下聯(lián)顏色差異較大，上聯(lián)偏黃，下聯(lián)偏紅，畫心處有蠅糞、污漬及少量油漬，畫心右上角大面積缺損(6厘米×49厘米)，左上角有小面積缺損(6.2厘米×5.8厘米)，均有修補痕跡，畫心有多處折痕、裂紋，裂紋處有明顯全色痕跡。

作者林則徐(1785～1850)，字元撫，又字少穆，晚號俟村老人，侯官縣(今福州市)人。林則徐是清嘉慶十六年(1811)進士，也是中國近代史上抵御外侮的第一個民族英雄。他一生酷愛書法，早年臨池學(xué)書，楷書學(xué)歐陽詢，行書學(xué)褚遂良、虞世南，也許是為歐陽詢、虞世南的人品、書品所打動，林則徐的書法也沿襲了歐字妍緊拔群、虞字溫潤圓動的風(fēng)格，這些特點在《清#8226;林少穆書聯(lián)》中有充分表現(xiàn)。從這一點來說，林則徐不是書法史上的一個開拓者或創(chuàng)新者，而是傳統(tǒng)書法的繼承者與守衛(wèi)者。

歷代流傳至今的大量珍貴名人字畫，是世界藝術(shù)寶庫中的重要組成部分，是中華民族的藝術(shù)瑰寶，也是博物館主要藏品之一。此次修復(fù)的《清#8226;林少穆書聯(lián)》有著極高的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值。在修復(fù)工作中，修復(fù)人員嚴格遵循《中華人民共和國文物保護法》、《館藏文物管理條例》，制定出了詳細的修復(fù)方案，貫徹執(zhí)行“保護為主、搶救第一”的方針，遵循“不改變文物原狀”、“修舊如舊”原則，真實保留原有文物的歷史信息，使其恢復(fù)本來面目，延長了書畫的壽命。修復(fù)過程采用傳統(tǒng)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合的保護手段，以確保修復(fù)工作的科學(xué)性與可持續(xù)性。

一、書聯(lián)紙質(zhì)纖維分析及病害現(xiàn)狀圖繪制

(一)紙張纖維成分測試

在畫心殘缺處邊緣取樣，采用XWY-VI型多功能纖維測量系統(tǒng)，測畫心宣紙纖維成分，具體操作如下:

1.載玻片與蓋玻片的處理

將載玻片與蓋玻片浸泡于75%酒精中，20分鐘后取出，用棉布擦干待用，要防止將棉布纖維留在玻片上。

2.試樣制備

將紙片浸潤后取少量樣品，取樣時，需小心以防撕斷纖維。用手指將濕漿揉搓成小球，然后放在載玻片上，滴兩滴碘氯化鋅試液，用鑷子小心將纖維分散開，盡量使之分散均勻，斜放蓋玻片，以防產(chǎn)生氣泡，并用濾紙吸去多余試液。

3.纖維分析

從顯微鏡下觀察到畫心宣紙纖維成分主要有稻草和檀皮。稻草一般特征為纖維細短，有鋸齒狀表皮細胞，與碘染色劑作用多成藍紫色;同時，檀皮的一般特征為纖維細長，壁上有橫節(jié)紋，與碘染色劑作用多成暗酒紅色。

檢測分析結(jié)果表明，此書聯(lián)紙質(zhì)由韌皮纖維、檀皮、莖纖維與稻草混合制漿而成，紙面有涂層(紅色撒金)。因此，可確定書聯(lián)的畫心紙為手工宣紙。

(二)病害圖繪制

修復(fù)人員參照國家文物局頒布的《紙質(zhì)文物修復(fù)標準草案》繪制病害圖，具體方法是:在文物正面覆上一張透明的硬pvc膜，用各種顏色的油性筆及不同標識符號標注出文物上的不同病害，如污跡、水漬、蟲蛀、破損、殘缺等;除了繪制手繪病害圖外，還使用了photoshop軟件，繪制電子版病害圖。

二、修復(fù)原則與方案

(一)維持作品原狀

文物修復(fù)不是使文物返老還童，而是消除文物隱患、維持原貌。在消除文物有害因素的前提下，應(yīng)盡量不改變文物的原有狀態(tài)，不能因清除病害而使文物面目全非。要特別維護標志文物珍貴價值的遺存，凡有價值的古代信息遺存，應(yīng)極力保存下來。如裝裱材料、桿、軸頭、覆被紙等，可能直接關(guān)系作品真?zhèn)?歷史年代、造紙工藝及當時社會政治經(jīng)濟背景等一系列問題，作為對文物的保護以及搜集鑒定證據(jù)，也十分重要。此外，不能急于求成而草率處理，必須慎重，嚴防造成隱患。同時，不可忽視對作品附件的保護，這樣才能做到“修舊如舊”。

(二)新技術(shù)、材料的應(yīng)用

在修復(fù)過程中，需不斷引進新技術(shù)、材料，但文物的材料和制作工藝，是作為文物原狀應(yīng)保留的內(nèi)容。

使用新材料應(yīng)遵循以下原則:新材料的使用范圍要逐漸縮小;新材料要具有能實際操作的可逆性;修復(fù)過程中使用的化學(xué)試劑，在工藝完成之后，應(yīng)清除干凈，不可殘存在文物上;經(jīng)處理后仍伴隨文物的新材料和新生物，不能給文物帶來不利影響。

三、修復(fù)技術(shù)與方法

(一)挑刮污物

把字畫平鋪在裁板上，裁去舊綾邊及天地頭。用小刀尖輕輕刮掉畫心處的蠅糞、黑點等污物。原簽條要求復(fù)原，拆開時要特別注意接口不受損傷。操作時，用水潤濕接口處，輕輕揭下。

(二)淋洗畫心

《清#8226;林少穆書聯(lián)》畫心為紅色灑金箋，通身掉色，由于制作工藝原因，其涂層在宣紙表面，附著力有限。這樣的畫心應(yīng)掌握以下原則:不用熱水浸燙，盡量減少沖洗次數(shù)。用熱水浸燙不僅涂層會脫落，而且附著其上的顏色墨跡也會隨涂層的脫落而脫落，造成不可挽回的后果;畫心去污盡量不用或少用化學(xué)藥劑，只有在水沖洗不能及的情況下，才可以考慮。因為化學(xué)藥品多有腐蝕性，一旦使用不當，不僅對涂層脫落起到催化作用，而且也能使墨色潤化脫落，使畫心受損，從而降低文物的保存壽命。

(三)揭托紙

畫心揭取時工作人員一直沿用傳統(tǒng)工藝，采用水油紙來固定畫面。這種方法存在著一些不完善的地方:水油紙是用元書紙刷桐油所制，其制作工藝比較繁復(fù)。書畫修復(fù)工藝對水油紙質(zhì)量要求較高，目前所制的水油紙在強度等方面均不理想，并有異味，在刷膠礬時也容易被刷破，所以，在實際工作中的使用率不高。在實際操作中，水油紙要用漿糊刷在畫面上使之固定，以避免絹絲經(jīng)緯的移動。這樣在揭取、托補完后就需要把殘留在畫面上的漿糊用手搓掉。在這道工序中，即使工作者仔細小心，也同樣存在著把絹絲搓壞或把畫面顏色搓掉等隱患。另外，桐油因其油性吸附力很強，在水油紙用完揭掉時，極易把畫面上的顏色帶下來，這一點尤其在修復(fù)重彩畫時更為明顯。而且桐油不易完全干燥，也容易滲到畫面上，由此造成二次污染、損傷。

在具體揭取畫心時，在洗凈的畫心正面襯刷一層化纖紙(化學(xué)纖維紙，是一種人造紙，其強度在使用中很理想)來固定畫面，其原理是用海藻膠把化纖紙刷在畫面上起到固定作用，其優(yōu)點在于化纖紙為人造紙，有不同規(guī)格厚度可供選擇，其強度在使用中很理想;海藻膠(一種海藻，又名石花菜)的膠性要比制漿糊小，用后不必用手搓漿，它既可以使紙張牢固地與畫面相粘合，又不會造成畫面顏色缺失。

潤揭畫心時，將畫心正面向下反扣在畫案上，刷平、刷實，揭掉原褙紙及命紙。揭時先從沒有畫意的部位進行試揭，摸清難易程度。此書聯(lián)用糊較厚，不能一片片揭下，要用手搓一點揭一點，逐次揭凈、揭勻;畫心殘破處面積較大，裂紋較多，應(yīng)順茬細心、慢慢揭取。

(四)補殘缺

在進行補缺操作時，應(yīng)先揭掉原褙紙、命紙及殘破處原補后(畫面上的殘缺，裂紋都顯露出來了)。修補時，要本著“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質(zhì)地寧薄勿厚”的原則，選擇與畫心厚度、光度、色度相似的單宣，將畫心左、右上角的殘缺補齊。其具體方法是:把洞口的邊緣用小刀刮薄，將選配好的補料刷上漿水，對準簾紋平放在殘缺處，墊高麗紙排刷牢實，趁濕時用刀輕輕刮掉補料的多余部分，刮成一個斜坡面，使洞口周圍的厚薄與畫心厚薄一致，有利于全色、接筆效果，保證修補處與畫心的整體感。

(五)托畫心

將染好的托紙按尺寸放整齊(畫心寬加兩邊局條寬)，潤潮待用;然后上漿水。此上聯(lián)紙質(zhì)較厚，裂紋、殘破較多，所以，上漿水第一遍要濃一些，第二、三遍要稀一些。在畫心的裂縫處多潤些漿水，用排筆尖或毛筆輕輕將其擠湊在一起，稱“碰縫”。然后吸掉多余的漿水，上好漿后晾一會，使水分蒸發(fā)(漿性更粘)，再上好托紙。

上好托紙，排實、刷平后，裁出寬約1寸的紙條。用毛筆在畫心四邊搭漿，將紙條依次刷在畫心四周。為了對畫心起到保護作用，同時，也避免下墻及方裁時損傷畫心，墊高麗紙吸水、排實，輕輕揭起畫面一角，將整張畫從案臺上揭起，反扣在高麗紙上，然后接掉化纖紙。將畫正面向下扣在畫案上，把托紙刷、墩、排實，再將畫面向上，放在案面上晾干。

(六)隱補

待托好的畫心晾干后，再將畫心處小的破洞和裂縫用與畫心厚度、光度、色度相似的薄宣紙修補(裂縫處的補紙裁出寬約0.3厘米的補條)，因小破洞和斷裂處不便做刮口處理，用與原畫心相同的補料補畫心，再用厚漿粘合;由于干后補處硬度大，舒卷時容易斷裂，用稍薄的補料修補破洞和裂縫處，既能減少補處的厚度又能起到補處不顯的效果，又能加固畫心，使畫心書卷柔順平整，不宜折裂，利于收藏。

然后將畫正面向下平放在拷貝臺上，畫心處的裂紋會顯現(xiàn)出來，將補條刷上稠漿貼在裂縫的中間，墊紙用手按實;補完后，用雙手在畫心褙面推擠又會出現(xiàn)一些在拷貝臺下看不到的折痕，用鉛筆在折痕處輕劃出痕跡，貼好補條。

(七)套膠礬

經(jīng)托補及貼折條后的畫心，在背面刷由黃明膠(以牛皮膠和骨膠為常用)與明礬(用礬礦石燒成)配對的膠礬水，上膠礬水的目的是為了色度均勻，全色時著色不漏不浮。上完膠礬水后把畫抬空，墊化纖紙排刷兩遍，排刷時要把畫心刷平整，目的是為了讓膠礬水完全吸透在畫心上。此書聯(lián)缺損處面積較大，為防全色時不易著色，所以要在畫心正面刷一層淡膠水，然后晾在高麗紙上。

晾干后，根據(jù)貼畫木板的長度，分段貼平畫心。然后將畫心背面上部打潮、刷平，再將高麗紙打潮刷在其背面，三邊抹稠漿正面向上貼在木板上。畫心下部，上下墊襯干宣紙用地桿收卷起來，放尺板用重物壓住。等晾干后，再用小刀刮去破洞、折裂處的黑口，以便全色時方便。畫心邊口缺損處，依據(jù)畫心的完好處，以直角尺用竹啟子輕劃痕跡。最后在痕跡內(nèi)填補顏色。

(八)全色

先觀察整張畫面舊氣、色調(diào)，用中國畫顏料藤黃、曙紅加少許墨。先調(diào)出基調(diào)色，顏色寧淺勿深。全色時，用白宣紙擦擦筆，這樣既可看清顏色是否合適，又可吸去筆尖上的水分。一般從小洞開始補全，觀察比較，摸清色路，缺什么色加什么色，最后全補大洞。

全色時，采用“干筆”與“濕筆”相結(jié)合的方法?！案晒P”與“濕筆”并無一固定概念，只是指在控制筆尖上所含的顏色的水分、紙與絹質(zhì)地不同，所吸收水分的性能也不盡一樣。在紙本畫上全色，水分可多一些;而在全絹本畫時，筆上所含的水分要少一些。此外，全完一筆，不要馬上在原處接第二筆，這樣容易使水分都堆在一起;要等水分吸滲完，再接第二筆，這樣可看清顏色是否準確。筆者認為，筆法大致可分為涂、抹、點。尤其是在破洞處周圍顏色花花斑斑的不均勻處，點完后效果和周圍非常相似。補色濕時深，干時淺，經(jīng)過三、四遍添補調(diào)整，接口順好色澤，一個破洞就無影無蹤看不出來了。

同時，全色時還應(yīng)注意局部與整體相統(tǒng)一。全補顏色，不能死盯著一處全補，刻意追求所補之色是否和周圍完全一致。這樣有時雖然某處全得很好，但卻不能照顧到總體，因為畫心全好后，是要看整張畫的氣息，所以要有全局觀?？梢园衙恳粋€破洞、殘缺看成是一個點，而整個畫心是一個面，把點與點相連、點與面相結(jié)合，這樣才能做到畫面完整、統(tǒng)一。

全補破洞處，一定要用快刀把周圍的黑口刮一下，這樣才能避免全色時出現(xiàn)“黑口”。而很多破洞周圍都有許多裂紋，把這些裂紋用筆尖仔細添上顏色，這樣就可以使所全部的顏色和周圍相銜接，有時可把破洞處周圍的顏色烘一下;另外，字跡缺損處，要按原作的筆路特點和風(fēng)格填補，根據(jù)原件的特征、風(fēng)格、著色特點，細心斟酌，反復(fù)揣摩，掌握要領(lǐng)，才能落筆。

完成整個全色后，對大面積的缺損處需做出灑金效果，其具體方法是:將硬紙卷成筒狀，把接口處用膠帶粘住，做成紙筒，用一塊托好的絹抹上稠漿繃在下開口處;待完全干透后，用尖器扎若干個大小不等的眼，然后將銅箔片和黃豆放入筒內(nèi)，順時針方向搖晃，銅箔粉就會從眼里撒落在已刷過淡膠水(其比例為1克膠、60毫升30℃水)的紙面上，然后墊襯宣紙用棕刷刷實。

(九)接筆

對于字跡缺損處，應(yīng)按原作的筆路特點和風(fēng)格填補。因為書畫家?guī)资甑膫€人習(xí)慣、獨特見解，加上多年的苦練與探索，要想全接的和原筆法神韻相同，有相當難度。根據(jù)原件的特征、風(fēng)格、著色特點，盲目接筆只會弄巧成拙，如沒有要求或依據(jù)，應(yīng)當保留原狀。

(十)后續(xù)工序

后續(xù)工序包括托鑲料、褙紙，將選配好的鑲料絹和兩層褙紙托好、染色晾干后待用;方畫心、下料，下墻后，將畫心方裁取正，根據(jù)畫心尺寸，裁配好鑲料;鑲完后，配包首，覆活、貼墻、下墻、砑裝、裝天地桿、穿畫帶、貼封頭、縫綁畫帶、復(fù)原原簽條。

四、分析與討論

(一)染配命紙

染成后的命紙顏色相比畫心淺一點為好，這樣有利于全色。因《清#8226;林少穆書聯(lián)》存在顏色差異，上聯(lián)偏黃，全色時可用紅色壓住，下聯(lián)偏紅，全色時用黃色壓不住，所以，命紙用礦物顏料曙紅加藤黃再加少許墨反復(fù)調(diào)配好。染紙時應(yīng)留出紙面約2寸不刷染料作為搭口，便于晾曬，先用排筆沾染料在案面上刷同宣紙同樣大的一塊，再用排筆將宣紙刷在案面上，把顏色均勻的刷在紙上。每次上紙用棕刷排平，用排筆蘸少許顏料在較淺處補色。刷上一張宣紙后再上顏料，依次全部染完后，整體翻身，讓礦物質(zhì)顏料充分沉淀，晾干待用。

(二)制糊

裝裱修復(fù)所用的漿糊要粘度適中、潔凈、防蛀，同時，還要具有較好的粘附性、侵濕性、成膜性和可逆性，其質(zhì)量直接影響裱件優(yōu)劣。它是整個裝裱工藝中的一項關(guān)鍵性材料，也是影響裱件質(zhì)量的第一步。治糊時加入適量的明礬，不僅可穩(wěn)定書畫的墨色，加強抻力，而且還可降低裱件的吸濕性，防止受潮脫落，懸掛時也較為平展，不會因天氣變化而發(fā)生變形。同時，也可增加漿糊的粘度，并有防腐蝕、避蟲蛀、易于揭裱之功效。可采用開水沖燙法制漿:將面粉放入器皿中，按100克面粉、1克明礬的比例將明礬倒在面粉上，一次性倒入少量溫水，用木棒朝一個方向攪拌均勻，直至沒有疙瘩，呈稀糊狀。將80℃開水加入漿盆中，邊沖邊用力攪拌，充分調(diào)和，使?jié){糊由稀變稠拉出漿絲，再倒入開水淹沒漿糊，待10分鐘左右，顏色由白變淡黃，變?yōu)槭鞚{，表面發(fā)出光亮，略有透明感為最佳，再將多余的水倒掉。趁熱分團放入冷水中浸泡，一方面防止?jié){面結(jié)層干裂，另一方面可借助低溫水層阻隔漿面與空氣接觸，防止腐敗并泄其暴性。

(三)保存環(huán)境

1.溫、濕度

書畫類文物都是卷在軸上存放的，日久會產(chǎn)生卷曲力，如果庫房內(nèi)溫度過高就會使書畫中的水分蒸發(fā)而導(dǎo)致書畫干裂、發(fā)脆、變色;如果濕度過高，紙和纖維吸潮能力強，易受潮，就會出現(xiàn)發(fā)霉現(xiàn)象，污染畫面。為了保持室內(nèi)的溫、濕度，應(yīng)在室內(nèi)配制溫、濕度計，以便隨時監(jiān)測室內(nèi)溫、濕度的變化情況。

2.可見光及紫外線

書畫類藏品在光的照射下，都會受不同程度的損害。光線對書畫的影響一是光輻射熱對紙纖維材料的耐久性產(chǎn)生影響，從而導(dǎo)致紙張彈性減弱、變脆，紙張變黃、粉化剝落等;二是光氧化作用。當紙張中的纖維素發(fā)生光氧化反應(yīng)時，使強度和耐久性降低，字跡、顏料等會產(chǎn)生褪色現(xiàn)象;三是可見光中紫外線。因其能量較高，會導(dǎo)致纖維內(nèi)分子結(jié)構(gòu)斷裂。因此，需要將書畫裝入與之配套的畫盒、畫套內(nèi)，減少光線損害。

3.防霉、防蛀

霉菌和蟲害對文物的危害極大。要預(yù)防霉菌和蟲害的發(fā)生，就要使文物庫房和展廳保持自然通風(fēng)，并保持適宜的溫、濕度。書畫在裝裱時，所用的漿糊為蟲害的生長提供了生長資源。因此，書畫在入庫、入柜之前要先進行消毒處理，書畫柜也要消毒，還要在柜內(nèi)定期投放殺菌殺蟲劑。

4.有害氣體

有氧存在并有光照的情況下，纖維質(zhì)地會發(fā)生氧化作用，生成易粉碎的氧化纖維。亞硫酸是極不穩(wěn)定的化合物，有漂白作用，可導(dǎo)致書畫中的顏料和字跡褪色。還有硫酸、二氧化彈、氯氣等都會導(dǎo)致纖維素內(nèi)部結(jié)構(gòu)的破壞而加速藏品的老化。

5.其他環(huán)境因素

環(huán)境因素與溫、濕度，氧氣，PH值，光線等都與微生物的生命活動有著密切關(guān)系，采取必要措施控制和調(diào)節(jié)這些環(huán)境因素，可抑制霉菌微生物的生長，使文物得到妥善保護。因此，要正確選擇書畫庫房的地址，以有效防止有害氣體與灰塵入侵。

五、結(jié)語

中國傳統(tǒng)書畫修復(fù)歷經(jīng)千年，沿傳至今，隨著歷史的變遷不斷發(fā)展、變化，其優(yōu)點得到了驗證，不完善的地方在科技高速發(fā)展的今天慢慢顯現(xiàn)出來，比如在一些新材料、新技術(shù)的使用上，也許會和傳統(tǒng)發(fā)生沖突，但重要的是在理念上對這些新生事物的接受與吸納。

傳統(tǒng)修復(fù)的步驟是固定的，每個人學(xué)來的東西也是一樣的，但為什么修復(fù)師的水平存在差異，這主要是因為對知識、技能掌握存在個體差異。修復(fù)人員的素質(zhì)也是一個重要因素。修復(fù)人員應(yīng)具備全面的素質(zhì)，既是一個藝術(shù)鑒賞者，同時也應(yīng)具備歷史、化學(xué)等各方面的知識。

文物修復(fù)理念要與時俱進，跟上科技發(fā)展的步伐。文物修復(fù)工作者的責任不僅僅是繼承傳統(tǒng)，更要將傳統(tǒng)發(fā)揚光大，這就需要文物修復(fù)工作者不斷吸收新的技術(shù)、新的理念，敢于創(chuàng)新、敢于否定，將中國的傳統(tǒng)書畫修復(fù)技藝與國際接軌。