在美國金融界中有一對無人不曉的夫婦，他們從20世紀(jì)90年代開始癡迷于當(dāng)代藝術(shù)，但并非因為看中了當(dāng)代藝術(shù)的升值潛力，而是看中了當(dāng)代文化的本身，關(guān)注“我們這個時代”的文化藝術(shù)結(jié)晶。在過去將近20年中，他們收藏了幾乎囊括了過去30年全球具有代表性的先鋒藝術(shù)家的作品，如辛迪·舍曼、達(dá)明安·赫斯特、埃德·拉斯查、格哈德·里希特、安森·基弗、安迪·沃霍爾、村上隆等。除了收藏歐美當(dāng)代藝術(shù)外，他們更廣泛涉足亞洲當(dāng)代藝術(shù)。在其擁有的來自200名藝術(shù)家的900幅作品中，就有63名亞洲藝術(shù)家的170幅作品(多數(shù)為日本和中國)。他們是世界上擁有日本藝術(shù)家村上隆作品最多的收藏家，也是目前世界上第二大的中國當(dāng)代藝術(shù)作品收藏家。他們已是當(dāng)代藝術(shù)品收藏中不容忽視的重要藏家——羅根夫婦(Kent and Vicki Logan)。

收集作品背后的文化同時開拓生活

肯特·羅根是美國金融界中相當(dāng)出名的投資銀行家，他曾是美國證券銀行股權(quán)分置部門的總監(jiān)，高盛集團(tuán)、普惠公司、巴克萊銀行及蒙哥馬利證券的執(zhí)行官。早在20世紀(jì)70年代，羅根已經(jīng)是一位藝術(shù)品收藏新手，后來在一個機緣巧合下認(rèn)識了在丹弗美術(shù)館宣傳部工作的維基，兩人并于1985年在科羅拉多州韋爾山結(jié)婚。由于維基對藝術(shù)史及藝術(shù)品鑒賞有專業(yè)上的認(rèn)識，再加上羅根本來就對藝術(shù)十分感興趣，夫婦倆自然而然地并肩走向了收藏之路。羅根夫婦對當(dāng)代藝術(shù)的首次收藏起始于1992年，一位名叫Larry Evans的畫廊經(jīng)紀(jì)人為他們做舊金山畫廊的導(dǎo)覽，當(dāng)羅根夫婦去到ModernismGal Lery畫廊便被德國當(dāng)代藝術(shù)家Mark Stock的現(xiàn)實主義繪畫作品所吸引，于是他們以1萬美元買下了他們第一件當(dāng)代藝術(shù)的藏品——《The Butler’s in Love》(該作現(xiàn)在估計可值3萬美元)。從此羅根夫婦開始了當(dāng)代藝術(shù)的收藏，為了更好地理解及收藏當(dāng)代藝術(shù)，他們頻頻走訪各大美術(shù)館看當(dāng)代藝術(shù)作品展、閱讀相關(guān)的資料、參加國際藝術(shù)博覽會、拍賣會等，隨著了解越深，他們對當(dāng)代藝術(shù)的迷戀就越濃。早期他們只是隨興地按著自己的喜好收藏，在與不少藝術(shù)界人士接觸后，他們逐漸形成了有周全體系的收藏想法。在致力收藏的同時，羅根不但與早期不時向他們介紹和導(dǎo)覽當(dāng)代藝術(shù)的畫廊老板Martin Muller成為了摯友，也結(jié)識了不少頂級畫商，世界級策展人，美術(shù)館、博物館館長等行內(nèi)專業(yè)人士，并與其中不少人成為了好朋友。羅根認(rèn)為收藏除了搜集珍品及作品背后的文化以外，其意義還包括：通過在收藏過程中不停結(jié)識新朋友而延伸出的另一種生活方式，讓這些朋友成為自己生活中的一部分。收藏對于羅根而言，并不像當(dāng)下某些藏家那樣只是作為一種跟他人較勁的方式、一項投資的競賽，或是為實現(xiàn)社會地位的虛榮心，而是一種收集文化的行為，以及開拓自己生活眼界的方式。

20世紀(jì)90年代中期，羅根經(jīng)常到倫敦出差。在倫敦期間，羅根也沒有忘記去游歷各大美術(shù)館及畫廊，其中最常去Anthony d’Offay’s gallery畫廊看展覽，并在那里接觸到了許多歐美前衛(wèi)藝術(shù)大師的藝術(shù)。羅根通過Anthony d’Offay’s gallery畫廊購買了許多Andy Warhol、Gerhard Richter和Jeff Koons的作品，并迅速成為了該畫廊最大的客戶之一。同一時期，羅根夫婦結(jié)識了國際著名藝評人兼策展人張頌仁。這位從20世紀(jì)80年代后期開始就致力推動中國當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)，通過參與策劃大型國際藝術(shù)展覽提升中國當(dāng)代藝術(shù)家國際地位的策展人，順理成章地成為了羅根夫婦中國當(dāng)代藝術(shù)的啟蒙老師。羅根夫婦從張頌仁那里了解到中國當(dāng)代藝術(shù)第一代藝術(shù)家的作品及藝術(shù)，并對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了強烈的興趣，隨之開始了他們擴大收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的路程。羅根夫婦購買的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品是方力鈞作于1990至1991年的自畫像《Series 1 No.3》、《Series 1 No.6》(這兩件作品目前已經(jīng)捐贈給舊金山現(xiàn)代美術(shù)館San Francisco Museum of Modern Art)。在1995年到1997年間，羅根夫婦收入了將近90幅的中國當(dāng)代藝術(shù)作品，其中包括中國當(dāng)代藝術(shù)家張洹、隋建國、方力鈞、李松松、林天苗、艾未未、張曉剛、喻紅、林天苗、張大力、岳敏君、劉小東和曾梵志等的代表性作品。

作品隱含的社會問題及觀念是收藏重點

在收藏的過程中，羅根夫婦逐漸意識到他們真正收藏的追求。他們認(rèn)為真正的藏家并不應(yīng)該用藏品來投資，而應(yīng)該用藏品來詮釋、構(gòu)建及反省我們所處的文化，并通過這些來促進(jìn)社會文明的進(jìn)步和追問人類自身的人文關(guān)懷。因此藝術(shù)品市場的波動一直不是羅根夫婦收藏時所考慮的因素。他們認(rèn)為藝術(shù)就像一面鏡子能反映出我們的文化，而且她能讓人們切身處地地正視個人與社會的一體性。羅根夫婦對同時代的藝術(shù)特別感興趣，因為它們大多數(shù)是由當(dāng)下的藝術(shù)家創(chuàng)作，在這個特定的時刻，他們的藝術(shù)能反映出社會所面臨的一些問題。而了解同時代社會背景的羅根夫婦能領(lǐng)悟到這些藝術(shù)圖像背后所隱含的意義，因此那些富有含義的觀念性作品常會引起他們的興趣。對比起那些“形式主義(formalism)”的抽象藝術(shù)，他們更喜歡那些“概念性的現(xiàn)實主義(conceptual realism)”作品，因為它們往往是承載同時代社會、政治等復(fù)雜內(nèi)涵的最具代表性的圖像作品。羅根夫婦還特別關(guān)注已經(jīng)經(jīng)歷或正在經(jīng)歷巨大社會變動的他國藝術(shù)家作品，因為這些變動是藝術(shù)家創(chuàng)作的沃土。他們相信這些藝術(shù)對人處理與社會的關(guān)系是有啟示作用的。因此，他們收藏的作品均是藝術(shù)家受社會文化影響最深、思維最活躍等時期的佳作，如日本宮島達(dá)男的LED作品就是對日本社會面貌的本能反應(yīng)與深層思辨之后的產(chǎn)物，村上隆那些充滿挑釁意味的作品也凸顯日本對于卡通與漫畫的著迷文化的發(fā)展。同樣，羅根夫婦收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)如張曉剛、王廣義、劉煒、李山、張洹、方力鈞、蘇新平和岳敏君等藝術(shù)家的作品，所體現(xiàn)的正是中國社會改革持續(xù)演進(jìn)的過程。中國當(dāng)代藝術(shù)的這些第一代藝術(shù)家，在世界的藝術(shù)史脈絡(luò)與格局當(dāng)中也是非常重要的。

藝術(shù)是人類精神的公共財富公共機構(gòu)是其最終歸宿

羅根夫婦認(rèn)為藝術(shù)品作為創(chuàng)作的結(jié)晶，是應(yīng)該被同時代的公眾看到、討論及批評的，同時出于對視覺藝術(shù)在社會檔案紀(jì)錄中的重視，羅根夫婦總希望自己的藝術(shù)收藏能有一天“回到”美術(shù)館、博物館等公共機構(gòu)，能讓更多的觀眾欣賞。因此他們喜歡展覽自己的藏品，在全球各地的美術(shù)館及自己的私人美術(shù)館(2000年羅根夫婦移居科羅拉多州韋爾，并在自家附近修建了一座7500平方英尺的私人美術(shù)館)中展覽這些藏品。他們喜歡以不同于美術(shù)館、博物館常規(guī)的梳理方式將藏品擺放在一起，試圖在新的語境下將這些作品所承載的多種甚至多變的意義展現(xiàn)給公眾，這些展覽包括2001年的“游樂場的陰暗面：羅根收藏中的童年影像”、2003年的“正面全裸：羅根收藏中的當(dāng)代亞洲藝術(shù)家”、2004年的“超新星：羅根20世紀(jì)90年代收藏的藝術(shù)作品”、2006年的“商榷現(xiàn)實：羅根近期收藏展”和2008年的“變形：來自羅根收藏的藝術(shù)中人類形體的風(fēng)格扭曲”等等。

他們始終認(rèn)為藝術(shù)是整個人類的精神財富，特別是未能經(jīng)歷“我們這個時代”的人們的財富，是人類共享的精神食糧。因此除了做展覽外，羅根夫婦還常常資助各大文化公共機構(gòu)，并有計劃地將自己的收藏捐贈給他們，好讓公眾能欣賞到這些藏品。1997年他們贈予舊金山現(xiàn)代美術(shù)館一部分藝術(shù)收藏，在往后的10年間該館一共舉辦了7次主題式、經(jīng)過精心策劃的當(dāng)代藝術(shù)展，在2003年到2004年之間，該館還對“羅根藝術(shù)收藏”作了一次深入且全面的研究性展覽。2006年，夫婦倆向丹弗美術(shù)館捐贈6千萬美元，包括他們在韋爾的宅邸，以及他們的私人美術(shù)館。這幾年他們已經(jīng)向丹弗美術(shù)館、洛杉磯郡立美術(shù)館以及舊金山現(xiàn)代美術(shù)館分別進(jìn)行了大筆的捐贈。除了對舊金山現(xiàn)代美術(shù)館的捐贈，他們還出資修建了加州藝術(shù)學(xué)院舊金山學(xué)院的肯特和維基·羅根中心。該中心時常會展出最前衛(wèi)的藝術(shù)、建筑和設(shè)計作品。他們一直希望，對這些機構(gòu)同時做出的捐贈，能為舊金山現(xiàn)代美術(shù)館推動年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造力方面提供一種途徑。