中國當(dāng)代藝術(shù)品市場這幾年，新鮮，刺激，這個(gè)年輕卻被資本偏愛親吻過的市場，在極短的時(shí)間內(nèi)迅速經(jīng)歷興起、發(fā)展、高峰和低潮的過山車式發(fā)展。

時(shí)光回溯，2004年10月的香港蘇富比起拍首場“中國當(dāng)代藝術(shù)專拍”，由此揭開中國當(dāng)代藝術(shù)品全方位正式進(jìn)入市場流通領(lǐng)域的序幕，鑒于對(duì)這場拍賣影響度和輻射力的預(yù)判，《收藏·拍賣》成為第一個(gè)制作專題關(guān)注此事件的內(nèi)地媒體。6年前，我們關(guān)注“中國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展在提供了國際化的平臺(tái)和嶄新的公共空間的同時(shí)，也為藝術(shù)市場的運(yùn)作和管理帶來了威脅和疑慮，當(dāng)代藝術(shù)作品全面進(jìn)入流通領(lǐng)域之后，是否會(huì)喪失它的先鋒性和前衛(wèi)性?面對(duì)國際化的平臺(tái)，當(dāng)代藝術(shù)是否會(huì)模糊掉自身的民族性與本土性?面對(duì)廣闊的市場前景，畫家、畫廊、拍賣行、美術(shù)館、批評(píng)家和藏家各自的機(jī)遇與挑戰(zhàn)會(huì)面臨怎樣的情境?”(詳見《收藏·拍賣》2005年第1期)……6年后，面對(duì)這個(gè)生氣勃勃，而又矛盾重重的市場，以上提問依舊有效!

6年的超高速發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)品市場經(jīng)歷了怎樣的演變?身處其中的各種角色看到了怎樣的風(fēng)景，又有怎樣的感慨?整整6年之后，2010年10月刊的《收藏·拍賣》再次以專題形式，沉淀凝結(jié)，呈現(xiàn)具有“中國式成長”特色的當(dāng)代藝術(shù)品市場的成長痕跡。

當(dāng)代藝術(shù)市場關(guān)鍵詞 胡 曉

當(dāng)代藝術(shù)品市場對(duì)于中國來說有一些奇特：它在不經(jīng)意間高調(diào)亮相，吸引了無數(shù)人的關(guān)注；又在經(jīng)歷了短暫的“瘋狂”之后變得沉寂。金融危機(jī)之后，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場經(jīng)歷了一場自生自滅式的生死突圍，仰仗中國整體向好的經(jīng)濟(jì)形勢，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場經(jīng)歷了艱難的蛻變，本文抽取了這場突圍過程中的若干個(gè)“關(guān)鍵詞”，雖然危機(jī)已過，市場已暖，但是中國當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)的眾多關(guān)鍵環(huán)節(jié)仍然還需要深度盤整，中國當(dāng)代藝術(shù)要走的路還有很長。

1.當(dāng)代拍賣驟聚驟散

2004年10月的香港蘇富比起拍首場“中國當(dāng)代藝術(shù)專拍”，由此揭開中國當(dāng)代藝術(shù)品全方位正式進(jìn)入市場流通領(lǐng)域的序幕：2006年，蘇富比第一次在紐約舉辦亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣，保利也隨之在中國率先舉辦當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣，斬獲4億人民幣，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的井噴熱潮由此爆發(fā)，此前從屬于油雕專場的中國當(dāng)代藝術(shù)紛紛成為國內(nèi)外各大公司獨(dú)立設(shè)置的拍賣專場，西方拍賣公司試圖在西方拔高中國當(dāng)代藝術(shù)市場的意圖未有獲得太大的成功之后，香港成為國際操盤首選之地，而香港的獨(dú)特地位又給中國大陸市場起到風(fēng)向標(biāo)的作用，當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格一路飆升，2007年，拍賣市場到達(dá)巔峰，甚至當(dāng)代藝術(shù)“過億論”也甚囂塵上，但市場中隱藏的危機(jī)也越來越明顯，直至金融危機(jī)，市場泡沫破滅后，中國當(dāng)代藝術(shù)由巔峰跌至谷底，各拍賣公司的當(dāng)代藝術(shù)專場歸于沉寂，直至最近市場回暖。

2.兩級(jí)市場倒掛

中國的政治和經(jīng)濟(jì)環(huán)境造成了中國當(dāng)代藝術(shù)“墻外開花墻內(nèi)紅”的獨(dú)特局面，空降而來的中國當(dāng)代藝術(shù)有著炫目的國際光環(huán)，也有著讓人血脈噴張的誘人價(jià)格，敏感而又貪婪的投資者大量涌入拍賣市場，只要膽量夠大，春秋兩場拍賣就可謀獲暴利，于是同一張作品在同一年的春秋拍中反復(fù)出現(xiàn)已經(jīng)不足為奇。而同樣聞風(fēng)而動(dòng)的新晉當(dāng)代藝術(shù)畫廊卻是無米下鍋，與拍賣場形成了鮮明而有趣的對(duì)比，這不能不說是只會(huì)發(fā)生在中國的“特色經(jīng)濟(jì)模式”，細(xì)細(xì)追究也情有可原，畢竟國內(nèi)一線藝術(shù)家的作品早在上世紀(jì)90年代就已經(jīng)被西方人大量購藏，而拍賣行又是出貨最為便捷，利潤也最為豐厚的首選之地，由此何以談一二級(jí)市場的分工?中國的當(dāng)代藝術(shù)畫廊只有眼巴巴地等著市場回落，然而回落后畫廊的境遇也同樣舉步維艱，畫廊成為投資回報(bào)和投資風(fēng)險(xiǎn)很高的的行業(yè)。

3.一線名家捂盤待價(jià)

張曉剛、劉小東、曾梵志、蔡國強(qiáng)等等這些曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的當(dāng)代藝術(shù)一線主力，在金融危機(jī)之前屢屢創(chuàng)出拍賣天價(jià)，張曉剛4700萬港幣、劉小東2200萬人民幣、曾梵志7000萬港幣、蔡國強(qiáng)7000萬港幣……一個(gè)個(gè)令人咂舌的數(shù)字在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣中成為現(xiàn)實(shí)，也讓人開始質(zhì)疑為什么本來就離譜的價(jià)格會(huì)漲得更加離譜，這是真的么9金融風(fēng)暴給了懷疑的人們明確的答案，然而一線名家的布局總歸是不同于常人，就在大家紛紛質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)的市場價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值之時(shí)，這些曾經(jīng)風(fēng)光無限的一線明星紛紛變得低調(diào)起來，雖然表面看起來他們的價(jià)格大跌，而仔細(xì)分析發(fā)現(xiàn)他們的經(jīng)典作品卻在拍場上鮮有露面，答案已經(jīng)不言而喻，他們雪藏的經(jīng)典名作正在耐心地等待下～個(gè)春天的到來。當(dāng)然也有一部分藝術(shù)家從此就真正地銷聲匿跡了。

4.畫廊的中國式生存

中國的當(dāng)代藝術(shù)畫廊迅速地崛起而后又迅速地面臨生存的嚴(yán)峻考驗(yàn)，當(dāng)眾多的淘金者匆匆進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)行業(yè)之后，發(fā)現(xiàn)他們面對(duì)的是無法找到在拍賣市場上“炙手可熱”的藝術(shù)作品，同時(shí)發(fā)現(xiàn)藏家也不知在何方。在經(jīng)歷了陣痛之后，有些畫廊一再易手，有些畫廊選擇了堅(jiān)持。而選擇堅(jiān)持下來的畫廊主卻要面臨如何去填平高昂的房租費(fèi)用與培育那些“虛無縹緲”的客戶的難題，于是八仙過海，各顯神通，有些攜資進(jìn)入的畫廊剛剛步入798之時(shí)，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)幾乎一竅不通，被一些別有用心的所謂“經(jīng)理人”搞得暈頭轉(zhuǎn)向，在交了不少學(xué)費(fèi)之后慢慢摸索到自己的經(jīng)營之道，充分利用自己原有的商業(yè)資源拓展新客戶；有的畫廊憑借原有的國畫經(jīng)營資源和經(jīng)驗(yàn)迅速崛起；有的畫廊則聞風(fēng)而動(dòng)靠天吃飯，最后無奈之下關(guān)門大吉；有的畫廊打起了藝術(shù)衍生品的主意……總之中國畫廊都在千方百計(jì)地尋找自己的客戶與貨源，探索適合自己的道路，當(dāng)然扎根中國的國際畫廊的生存狀況比本土畫廊要好很多。

5.博覽會(huì)的同質(zhì)化迷局

中國目前最受關(guān)注的三場藝術(shù)博覽會(huì)在過去的幾年中都遭遇了或大或小的“變動(dòng)”，王一涵與董夢(mèng)陽分道揚(yáng)鑣各立門戶，上海當(dāng)代也遭遇了胡伯風(fēng)波，這給三個(gè)博覽會(huì)團(tuán)隊(duì)都帶來了一定的影響，隨之而來的金融危機(jī)更是給博覽會(huì)運(yùn)營雪上加霜。在混亂的最初階段，三家博覽會(huì)的競爭基本又回到了同一起跑線，開始忙碌于維持自己的博覽會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)，“招展”是他們必須首先解決的問題，學(xué)術(shù)包裝只能算是一個(gè)勉勉強(qiáng)強(qiáng)的門面。

6.大型機(jī)構(gòu)聯(lián)合共贏

用“空降”來形容中國當(dāng)代藝術(shù)市場非常貼切，不論藏家、機(jī)構(gòu)還是受眾，整個(gè)藝術(shù)生態(tài)在人們從拍賣上知道中國當(dāng)代藝術(shù)之前，幾乎可以說在中國是不存在的。于是，對(duì)于所有的藝術(shù)機(jī)構(gòu)尤其是大型藝術(shù)機(jī)構(gòu)來講，每一步的探索都是舉步維艱，高昂的成本和微薄的收入迫使所有的人都捂緊了自己的口袋，尋求著最為經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作模式，同時(shí)也開始向圈外的“有錢”行業(yè)拋出橄欖枝，而中國整體向好的宏觀環(huán)境也為這種嘗試提供了可能，房地產(chǎn)商及奢侈品行業(yè)紛紛以藝術(shù)的名義提升產(chǎn)品及自身企業(yè)的文化內(nèi)涵，大型銀行紛紛拋出藝術(shù)類理財(cái)產(chǎn)品，美術(shù)館成為提升和聚集藝術(shù)力量的首選場所，復(fù)雜的商業(yè)合作雖然不能在有限的篇幅內(nèi)詳述，但是這些聯(lián)合共贏的舉動(dòng)無疑正在建構(gòu)中國自身的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的大框架，相信未來的中國當(dāng)代藝術(shù)將與中國更加地血脈融合，成為真正中國的當(dāng)代藝術(shù)。

7.學(xué)術(shù)建構(gòu)冷靜自修

“空降型”的中國當(dāng)代藝術(shù)，最為薄弱也是當(dāng)代藝術(shù)市場必須去加強(qiáng)的就是學(xué)術(shù)建設(shè)，唯有如此，才能獲得更大的美術(shù)史和學(xué)術(shù)價(jià)值，而目前，學(xué)術(shù)方面的建設(shè)仍然未見起色。而很多藝術(shù)家也開始通過回顧展等等方式來建立自己的學(xué)術(shù)，而理論研究卻還在深閨之中，不見天日，或者是以批評(píng)的名義在藝術(shù)圈內(nèi)翻云覆雨，甚至有段時(shí)間“罵”式評(píng)論充斥于網(wǎng)絡(luò)媒體，讓人不勝其煩，除了市場和輿論還沒有什么可以去規(guī)范和約束現(xiàn)在的“批評(píng)”，還好，現(xiàn)在的藝術(shù)批評(píng)家也變得沉穩(wěn)了，年輕一代的批評(píng)家策展人也開始組織一些較有質(zhì)量的展覽，“有沒有看頭”漸漸成為衡量一個(gè)展覽的標(biāo)準(zhǔn)，而非之前那樣隨便拉一批藝術(shù)家，起一個(gè)大而空的題目就可以做一個(gè)展覽，目的即是大賣特賣。但是回顧一下這幾年的學(xué)術(shù)研究，其實(shí)還是沒有太多的進(jìn)步，當(dāng)然學(xué)術(shù)成就的建立不是一朝一夕之事，希望在未來的幾年中國的學(xué)術(shù)與藝術(shù)理論能有質(zhì)的突破。

8.亞洲藝術(shù)概念

中國當(dāng)代藝術(shù)市場的停滯也引發(fā)了亞洲游資的新變動(dòng)，而東南亞和日韓、印度也一度成為這部分資金的新寵，而這背后的戰(zhàn)略則是瞄準(zhǔn)了中國當(dāng)代藝術(shù)以及中國經(jīng)濟(jì)長遠(yuǎn)的未來，亞洲地區(qū)共同的發(fā)展將為這一地區(qū)國家的藝術(shù)市場帶來潛在的商機(jī)，但是在中國人還沒有接受中國人自己的當(dāng)代藝術(shù)之時(shí)，亞洲藝術(shù)可能還只是停留在少部分人的關(guān)注與愛好上，大型的拍賣也尚集中于香港，市場的培育任重而道遠(yuǎn)。

9.青年藝術(shù)家與“可愛”經(jīng)濟(jì)

在一線藝術(shù)家價(jià)格觸摸“天花板”之后，尋找新的價(jià)格洼地成為國內(nèi)藏家延續(xù)藝術(shù)品市場的一個(gè)必然選擇，而“可愛”的卡通藝術(shù)作品以及價(jià)位相對(duì)較低的青年藝術(shù)家作品成為國內(nèi)藏家考慮的方向，可愛經(jīng)濟(jì)為藏家所消費(fèi)，青年藝術(shù)家成為藏家中長期投資的選擇?？ㄍㄋ囆g(shù)在最初出現(xiàn)時(shí)，一度成為市場操作的又一個(gè)熱點(diǎn)，這也招致了很多人的懷疑，但事實(shí)是中國的很多中產(chǎn)階級(jí)他們最能夠接受的反而就是這類藝術(shù)作品，青年藝術(shù)家這個(gè)概念比較符合市場規(guī)律，不過看看曾經(jīng)漲過百萬的拍賣價(jià)格，也讓人懷疑這個(gè)市場的純潔度，然而方力鈞最近講過的一段話很有說服力：“我不相信藝術(shù)是干凈的。藝術(shù)如果很崇高、很干凈的話，就不會(huì)有那么多人喜歡或者關(guān)心藝術(shù)了。”所以，市場操作不可避免，只是要避免過度操作。