近年來隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，唐三彩也越來越受到人們的青睞。由于唐三彩來源的逐漸枯竭和市場價值的攀升，導(dǎo)致出現(xiàn)了許多贗品高仿品。

三彩是唐代雕塑藝術(shù)品中最能反映時代精神的作品。博物館、藝術(shù)館、社會個人收藏家總是重金收購，作為藝術(shù)瑰寶收藏。而以制作假古董發(fā)財致富的人，自然把仿唐三彩作為生財之道，生產(chǎn)出各種形象和規(guī)格的三彩。一般粗制濫造和新手作的贗品很容易鑒定，而有幾十年制作經(jīng)驗的高手，特別是那些工藝技術(shù)力量很強的三彩陶廠精心仿制的作品 判斷起來很難。那么對于這樣的又該如何判定呢?

一、造型，體會三彩的時代氛圍

三彩是雕塑藝術(shù)高度發(fā)達的時代產(chǎn)物。大唐盛世國運昌盛，文化教育藝術(shù)發(fā)達，孕育出生機勃勃的雕塑藝術(shù)，各種三彩器物的形象都氣宇軒昂，有個性，有情調(diào)，有姿態(tài)，以內(nèi)在勁而發(fā)外在的形，線條流暢，骨肉停勻，神完氣足，加上斑斕絢麗的彩釉，使三彩的雕塑不同凡響。各種雕塑因時代審美觀點影響，做出來的俑、馬、罐等器物都有豐滿健壯圓潤華麗的特點。假三彩制造者沒有這樣高超的技藝，也沒有大唐盛世的時代氣氛，他們根本就無法塑出那個時代的藝術(shù)形象他們只能照考古發(fā)掘品、博物館陳列品和出版物上的形象模仿，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創(chuàng)新，四是臆造。制作者雖然在造型上下了一番大工夫，使其與原物相似，但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者與唐代工匠的生活環(huán)境不同，所以制作出來的造型生硬，缺少變化，只是形似，達不到神似。如制作的俑類比例不協(xié)調(diào)，面部呆滯，線條生硬，有的線條過于規(guī)整。唐代三彩圓形器物的底足一般呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，這在碗、盤、瓶、執(zhí)壺、缽等器物上最常見，而仿制品往往缺少這道工序。

二 、胎釉

制作唐三彩的原料是北方次生高嶺土，即坩子土。一般說來，加工并不精細，胎泥顆粒并不均勻，有的還相當(dāng)粗。以900度以上的溫度燒胎體，施釉以后，以低于此溫度來燒釉。唐三彩多為陶胎，其胎質(zhì)白中閃黃，或呈粉紅色，比較粗松;而仿品多為瓷胎，細膩質(zhì)密，或用石膏加水泥，潔白或稍灰。詳細地說，從出土情況看，河南洛陽鞏縣窯三彩真品多為白色陶胎，胎質(zhì)較細膩、疏松、白中泛紅，屬藕粉胎。另一種胎質(zhì)堅硬，白中泛青，聽之聲音清亮，屬鋼胎。用放大鏡觀察真品陶片可看到胎質(zhì)中含有少量黑色雜質(zhì)沙粒。把真品露胎部分放進水中，取出后會呈現(xiàn)中度粉紅狀。如用毛刷清洗臟土后，真品露胎部分會出現(xiàn)很多沙質(zhì)小坑。而仿品胎質(zhì)細膩潔白或者發(fā)灰，硬度大，露胎處放進水中則呈現(xiàn)土白色。

唐三彩釉色濃艷瑰麗，釉汁流淌自然，浸潤交融。釉面光澤柔和瑩潤，精光內(nèi)蘊，玻璃質(zhì)感不強，沒有耀眼奪目的光澤。釉面開片細小均勻，仔細觀察會發(fā)現(xiàn)開片的兩頭往上翹，給人一種欲剝離的感覺。呈現(xiàn)出各種不同的色彩，在色彩相互輝映中，顯出富麗堂皇的魅力，由于在燒制過程中發(fā)生化學(xué)變化，釉質(zhì)的自然流淌，相互滲化，色彩自然融合，花紋流暢，會產(chǎn)生許多復(fù)雜奇妙的變化，因此，沒有任何兩件唐三彩作品是完全一樣的，是一種具有中國獨特風(fēng)格的傳統(tǒng)藝品。簡單地說，小局部的釉色有少許變化，如流釉，流釉讓唐三彩更加絢麗。

三 、出土痕跡

唐三彩埋入地下，歷經(jīng)千余年，受土壤環(huán)境和土壤中化學(xué)物質(zhì)如酸、堿等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤，釉面的開片均勻細小，有規(guī)律，開片四邊微微上翹，用放大鏡仔細觀察片與片之間的間隙有銹蝕的銀沁，類似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現(xiàn)象。用肉眼直接觀察，從側(cè)面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往采用氫氟酸去光，再用堿中和，因此看上去很生澀。近年來，制作者也研究燒制出了釉面開小片的方法，但開片堅硬，有的過于細碎，有的紋路雜亂無章，開片往往產(chǎn)生個別紋線過長的現(xiàn)象，釉面無蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現(xiàn)五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。 唐三彩俑人的頭發(fā)、眉毛、眼睛、髭須和巾帽、口唇和面頰都是后掛彩，即俑人燒好后，再在俑人的頭部用黑彩描繪頭發(fā)，眉毛、眼睛、胡須和巾帽，用朱紅彩描畫口唇和面頰，這些彩繪歷經(jīng)千年，顏色已經(jīng)明顯地變淡變薄，且滲入胎骨。

四、辨別真假的幾個重點:

1. 唐三彩真品表面釉層較厚，一般在0.12至0.15毫米左右，釉中氣泡很少，用肉眼觀察，表面裂紋不明顯，更不會有橫七豎八的長紋開片。由于多用刷釉法，釉面均勻，如用淋釉法上釉，也只是在器物底部釉厚處才能見到厚薄不均的情況。而真品基本沒有堆積感，仿品釉面系用現(xiàn)代化工原料，積釉處有明顯的堆積感。仿品一般開片都較大，片紋也較長，橫七豎八很不穩(wěn)定，兩者之間是有差異的。迄今為止，作偽者還無法仿出與真品唐三彩一樣的“翹皮紋”來。因此，有無“翹皮紋”是唐三彩鑒定中最過硬的依據(jù)。

2. 胎體發(fā)白硬度大，模制注漿明顯。真品具有堅柔粘韌的特性。基本色調(diào)為白色，也有白中略微泛黃的。露胎處手感極為細潤，但硬度仍然很高。仿品通常由于原料淘洗不凈，使胎質(zhì)雜質(zhì)較多，顯得比較粗糙。有些仿品火候掌握不當(dāng)，會使胎質(zhì)過硬，叩之會發(fā)出類似瓷器的清脆聲。

3. 贗品出土痕跡不明顯，器物表面土一般輕浮在器物表面，沒有層次感，沒有附著力，很容易清洗掉。而真品三彩經(jīng)過千年的沁腐，土壤里面的鈣質(zhì)會緊緊地附著在釉面上不容易清洗干凈。有的贗品器物上有做出明顯的銀片，色澤均勻有較強的附著力而冒充經(jīng)過腐蝕而生出來的痕跡。而真品的銀片是因釉面含鉛量過大而形成自然銀片，用利器可輕易掛掉而露出釉面。

唐三彩仿品的這些仿制特征，具體到某件器物上，不可能同時鮮明地表現(xiàn)出來，建議大家多參觀博物館，多接觸，多看。這就需要我們用心觀摩，通過對比分析，抓住其漏洞，辨其真?zhèn)巍？傊瑐纹窡o論制作得怎樣精細，怎樣逼真，都會打上仿造者的時代烙印，給我們留下辨?zhèn)蔚耐黄瓶凇?/p>