摘要:本文介紹的是一對擠壓破碎嚴重、銹蝕的戰(zhàn)國蕉葉紋青銅壺，本人在修復(fù)過程中有選擇性地繼承、發(fā)揚了傳統(tǒng)修復(fù)方法，同時融合了現(xiàn)代修復(fù)的科學(xué)性。在仔細觀察、分析研究的基礎(chǔ)上，搞清并把握青銅壺的歷史、文化內(nèi)涵，制定和實施相應(yīng)的保護修復(fù)方案，使得這對戰(zhàn)國幾何紋青銅壺得到了良好的修復(fù)和保護。同時，對春秋戰(zhàn)國青銅壺紋飾的鑒賞提供一些參考，為青銅器的保護修復(fù)技術(shù)的進步與春秋戰(zhàn)國青銅壺紋飾的賞析盡些微薄之力。

一、前言

這對戰(zhàn)國青銅壺出土于二十世紀九十年代湖南省瀏陽官渡的花炮廠，現(xiàn)藏于長沙市博物館，當時已成大大小小幾十塊碎片，修復(fù)難度很大。我們在對其病害類型和保存現(xiàn)狀完成分析比對的基礎(chǔ)上進行了保護修復(fù)，保護修復(fù)過程中緊緊遵循最小干預(yù)、預(yù)防性保護原則，在尊重其史學(xué)與美學(xué)價值的基礎(chǔ)上恢復(fù)了本來面貌，絕不加入任何個人主觀想象。對此青銅壺的保護修復(fù)技術(shù)的探討、實踐，進一步地豐富和完善了我館有效保護青銅器文物的理論基礎(chǔ)和修復(fù)技術(shù)。現(xiàn)代的文物科技保護，不僅是對傳統(tǒng)工藝有選擇的繼承與發(fā)展，更是對現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)、儀器的充分利用和總結(jié)。希望以此為青銅器的保護修復(fù)提供借鑒。

二、保存現(xiàn)狀

兩個青銅壺為一對，大小基本相同，通高(修復(fù)后)36.0厘米，口徑11.7厘米，圈足直徑15.5厘米，壁厚4.8厘米。紋飾完全一樣，盛酒(水)器，皆為圈足，造型特點是束頸、鼓腹，頸下兩側(cè)有環(huán)，無蓋。出土?xí)r破損十分嚴重，幾乎看不出形狀。大部分碎片被收集，但仍有很少的部分碎片丟失，丟失的碎片根據(jù)另一個壺的相應(yīng)部分復(fù)制而來，碎片內(nèi)外側(cè)有附著泥，簡單拼接后發(fā)現(xiàn)兩個壺都存在不同程度的變形。從圖1可以看出其破損十分嚴重，壺1曾進行過嘗試性保護修復(fù)，壺體附有石膏并纏有鐵絲。兩件器物整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，表面基本銹蝕物相同，均是大面積的普通綠銹、紅銹(少部分)和土銹(里側(cè)較多)。

三、青銅壺保護修復(fù)方案的制定與實施流程

1.建立修復(fù)檔案

在保護修復(fù)前先對器物進行科學(xué)繪圖、照相等全面資料的采集、整理。從不同角度拍數(shù)碼照片若干張。通過對器物的初步觀察結(jié)合儀器分析，對修復(fù)對象的保存狀況和制作工藝有了基本的了解。加上對器物考古資料、背景知識的查閱了解，在此基礎(chǔ)上便可制定出大致的修復(fù)方案，同時，在修復(fù)過程中不斷地深入了解修復(fù)對象，從而改進具體的修復(fù)實施工藝。

2.表面清洗、去污處理

清洗器具:毛刷、壓舌片、智能超聲波清洗器、手術(shù)刀、潔牙機、脫脂棉、無水乙醇、洗耳球、牙簽、棉簽等。

清洗過程:遵從不改變文物原狀、最小干預(yù)原則，采用機械清洗法。壺內(nèi)側(cè)、底部及碎片上附著的泥土，先用無水乙醇潤濕，再用超聲波清洗器清洗，一些較硬、附著力較強的用手術(shù)刀、潔牙機、牙簽等工具用機械的方法將泥土清除。注意，清理的時候必須是有選擇性的，一些有用的信息必須保留下來。由于壺體表面未見有害銹，用毛刷將壺體銹層較多的地方清除數(shù)遍。

3.緩蝕處理與封護加固

在腐蝕介質(zhì)中添加微量或少量緩蝕劑，使金屬材料在該腐蝕介質(zhì)中的腐蝕速度明顯降低，但同時仍保留該金屬材料本來的物理機械性能，即稱為緩蝕。將青銅壺碎片放在2%的BTA乙醇溶液浸泡36-48小時 ，然后取出自然干燥。用毛刷將1.5%BTA乙醇和2% B72丙酮混合溶液在器物整個壺體均勻涂刷一遍。充分反應(yīng)后取出干燥，若出現(xiàn)BTA結(jié)晶，用乙醇擦拭干凈。

4.殘片焊接、圓環(huán)補配

將器物殘片間的接縫處銼出新茬口，點上鏹水，然后逐一焊接。焊接時應(yīng)注意觀察紋飾是否對齊，殘片間的弧度是否對準。將小殘片焊接成幾個大片后，再將這幾大片進行拼合焊接，這樣一個壺的大體輪廓出來了。由于圈足破成多個小塊，為增強圈足底部整體強度，對圈足殘缺部分用銅片補配焊接。其中一件銅壺器物下腹部位殘缺太多，而無法確定其腹部弧度大小，只有將已焊好的圈足與器腹斷裂縫處對齊，再用鐵絲繞住器腹來確定殘缺部分的大小及弧度，并用銅片敲打出殘缺弧度大小并焊接好。由于埋藏環(huán)境的原因，鋪首的圓環(huán)部分銹蝕嚴重，而且牢牢地和器身銹蝕在一起，形成兩頭大中間小的月牙形，要將其復(fù)原，首先要把其從器身上分離出來，這時既不能把腐蝕得很脆弱的殘存圓環(huán)折斷，又不能傷及器身，只能用專有工具(牙科器械)一點點剝離，慢慢地松動，最后從器身上分離出來。壺耳兩環(huán)上的紋飾已酥松，為防止掉落將兩環(huán)放入膠液浸泡加固，并將兩環(huán)殘缺部位用銅絲彎出弧度并焊接好。遵循材料可逆性、安全耐久性等保護修復(fù)原則，在碎片與碎片的接縫處銼出新茬口，對齊焊口，進行焊接。焊接好后將焊錫磨平。銅壺腹下部與圈足連接處缺少三分之一，殘缺過大，考慮到器身弧度的應(yīng)力和青銅壺整體的牢固性，缺少的部分采用銅片補配焊接。最后將圈足與器物腹部原始斷裂縫對齊焊好。原器物上的鉛錫補配塊，紋飾粗且刻槽淺及不好上色作舊的等原因，采用環(huán)氧樹脂膠加礦物顏料進行補配。

5.清理焊道、補膩、打磨

青銅器修復(fù)的焊道、粘接縫隙的處理雖然不像瓷器那樣要求極為嚴格，但是任何一點縫隙的不平整都會對下一步操作產(chǎn)生一定的影響。因為每一步工序都是不可或缺也不可有任何的“失誤”的。前面的一道工序為后面一道工序打基礎(chǔ)。前面工序做到位了，才能保證后面工序的順利進行。焊接后的焊道、環(huán)氧膠填補處，都需要認真打磨，可以選擇電磨機配以相適應(yīng)的磨頭以及砂布等設(shè)備材料，然后用蒸餾水清洗干凈打磨的殘留，放入干燥箱完全干燥后就可以填補膩子了。將膩子添加一些礦物顏料調(diào)和均勻填補在清理后焊道及粘接后的縫隙里。

6.紋飾的制作(雕刻)

器物殘片間的接縫處用環(huán)氧樹脂調(diào)礦物顏料完全補平，待干后將所有補配處用雕刻刀逐一按原紋飾雕刻。注意，雕刻之前必須根據(jù)照片反復(fù)比對，確實的部分依據(jù)紋飾的周期性和統(tǒng)一性，掌握其根本規(guī)律，絕不可妄加揣測，隨意發(fā)揮。繪出首尾相繼，與原紋飾完美契合的紋飾后便可進行雕刻，雕刻時注意紋飾深度與斜度的把握，完成后使之成為一個完好的整體。雕刻完后如圖3所示。

7.做舊

紋飾做好后展現(xiàn)在我們眼前的還只是與銅壺色彩相差甚遠的現(xiàn)代修復(fù)材料，焊接與粘接痕跡清晰可見，基于我館文物保護修復(fù)對美的要求:遠看無異，近看有別。需要將這部分做出與周圍色彩相近的效果，按照既定修復(fù)方案中的方法，仔細觀察這一對壺，首先要根據(jù)補配處周邊的顏色做出整體的大效果，采用礦物顏料分別在大效果圖上做出花紋的顏色，礦物原料有時間久遠不易褪色的優(yōu)點。這時可根據(jù)整體效果中還缺少的色彩、層次作些細致的局部處理，直至和周邊的顏色渾然一體。作舊時緊緊遵循文物修復(fù)的基本原則:修舊如故，最小干預(yù)，只在焊接補配和粘接修復(fù)的地方上作舊，著色作舊前，要觀察所要作舊文物的底部銹色。使修復(fù)部位達到與周圍銹色相適應(yīng)的效果。保護修復(fù)后的青銅壺1、2如圖4所示。

四、春秋戰(zhàn)國青銅紋飾賞析

1.概述

在春秋戰(zhàn)國時期，我國的工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商業(yè)、交通等并沒有受到戰(zhàn)爭的影響，尤其是手工業(yè)得到大力發(fā)展，冶鐵、青銅器鑄造、漆器、絲織業(yè)的生產(chǎn)水平都有了顯著的提高。青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。與西周及商代相比，產(chǎn)生了許多新特點:形制由原來的威嚴、莊重向輕巧、實用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器形。實用銅器增多，制作亦日漸精巧。青銅器銘文(個別的例外)大多變短，像西周那種通過鑄刻長銘文來顯示赫赫家史或宣揚禮制的青銅器基本上消失了。青銅紋飾向兩個極端發(fā)展:一是帶有威嚴神秘氣氛的獸面紋變?yōu)楹喚毜膸缀渭y，上述一對青銅壺即是;一是描繪現(xiàn)實生活的場景，裝飾手法，紋飾刻鏤更淺細，前期之粗花變?yōu)楣ふ募毣?。新工?失蠟法、鑲嵌、刻紋)的改進和推廣，使青銅器走向了華麗而精致的新時期。失蠟法是鑄造青銅器的高超技術(shù)，其優(yōu)點可以使青銅器紋飾更為細膩多樣而精致復(fù)雜，它的運用和推廣極大地提高了青銅器的鑄造水平。鑲嵌(或錯金銀)技術(shù)運用于青銅圖案裝飾，可使青銅器的造型多變、紋飾繁縟、絢爛多彩。因為鑲嵌用的飾物金、銀、鉛、玉、綠松石、紅銅等質(zhì)地不同、色澤不同，與青銅器表面顏色形成對比，因此鑲嵌紋飾醒目、突出?？碳y銅器的紋飾，制作起來更方便，紋飾題材比以前更寬廣了。總的來看，春秋戰(zhàn)國時期的青銅器，審美功能被強調(diào)、突出，神秘禮制成分幾乎沒有了。體現(xiàn)出新興地主階級以精致、實用為美的新觀念，雖然由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少，但是仍有許多精美的青銅器物產(chǎn)生。

2.戰(zhàn)國青銅壺賞析

下面對我館(長沙市博物館)的這對青銅壺紋飾進行簡單的分析，由于兩個壺的紋飾完全一樣，這里挑選任意一個進行賞析:

由圖5可以清晰的看出此壺布滿紋飾，可分為六層，主體紋飾有兩種，我們分別給出細節(jié)放大圖，即第一層的蕉葉紋(三角紋)和第二、第四、第六層的變形龍紋。第三、第五層則為二者交融?？芍^相得益彰，惟妙惟肖，堪稱精美。從紋飾槽口深度及部分殘留物(圖5.2紅圈內(nèi)所示)來看，極有可能嵌綠松石或嵌紅銅，由于千年的腐蝕及在出土?xí)r受到破壞，已經(jīng)全部脫落。

3.紋飾特征鑒賞

春秋戰(zhàn)國時期的紋飾風格在經(jīng)歷商、周的形成和鼎盛期后進入了轉(zhuǎn)變和更新期。伴隨著時代文化的延續(xù)的繼承，春秋早期的青銅藝術(shù)必然仍是西周中晚期的繼承和延續(xù)，各諸侯國的青銅鑄造業(yè)水平不一，部分諸侯國鑄造技術(shù)略顯膚淺，實力雄厚的大國則精美器較多。獸面、神靈之類的肅穆造型在西周中、晚期已完全轉(zhuǎn)變?yōu)楹啙崱⒚骺斓膸缀渭y飾風格。春秋戰(zhàn)國之際幾何紋作為主體紋飾已屢見不鮮。幾何紋主要是以點、線、圓形、方形、三角形為基本要素構(gòu)成，大致有重環(huán)紋(圖6)連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、斜條紋、云雷紋、網(wǎng)紋、雷紋等，人事活動紋飾則有宴樂、采桑、漁獵、攻戰(zhàn)等生活圖景。它們具有圖案化的傾向，而不再有神秘的意味。并且這時的紋飾中有了大量的宴樂漁獵等生活場面，非常富有時代氣息，此時盛行的幾何紋樣還有幾種，竊曲紋實際上是象形、鳳(鳥)紋(圖7)和夔龍紋的變體，云雷紋則大都是連續(xù)的回旋狀線條。一般稱圓形的為云紋，方形的為雷紋，多用作地紋，以襯托主題紋飾。另外還有波浪紋、回旋紋、云目紋等等。由于幾何紋飾的盛行，過去的對稱圖式也退居次要，隨之而起的是多層二方連續(xù)紋樣。隨著周王朝的衰落，青銅器作為王室禮器、祭祀器的社會功能逐漸減衰，逐漸轉(zhuǎn)向以日用器皿為主，紋飾較前期更為精巧，手法多樣，表現(xiàn)自由，逐漸由簡潔樸素轉(zhuǎn)向富麗繁華。春秋戰(zhàn)國青銅器裝飾最流行的蟠龍紋華美繁縟。這種以龍為主題的紋飾既可以作為極富裝飾效果的地紋，也可以作為獨立的裝飾主題。龍紋的優(yōu)美曲線能展開各種變化和組合，可以滿足不同造型需要。當然這類具有可變性和運動性的裝飾紋樣能夠在春秋戰(zhàn)國盛行，跟時人對龍產(chǎn)生的各種奇妙的幻想不無關(guān)系。戰(zhàn)國時期以社會生活的場面為主題的裝飾進入畫面，這在青銅裝飾史上是重大的變化。以繪畫形式運用鑲嵌或鏤刻技術(shù)的裝飾圖案包括宴飲、樂舞、狩獵、戰(zhàn)爭、采桑、釀酒等豐富多彩的生活場面。著名的“采桑宴樂水陸攻戰(zhàn)紋壺”堪稱此類裝飾的代表(圖8、圖9)。器身自上而下三個層次，每個層次又分參差兩層，以獨特的線刻和剪影的方式表現(xiàn)各種格斗、競射、劃船、采桑、犒賞等場景。

第一道表現(xiàn)射禮和侯妃采桑;

第二道表現(xiàn)饗食禮、弋射等;

第三道表現(xiàn)水陸攻戰(zhàn)場面。

尺寸:通高40.7厘米，口徑10.9厘米

圖中人物、器具、走獸等都取剪影形式，動作特征鮮明，敘事清晰。將婦女在樹上采桑的情景表現(xiàn)得富于抒情色彩。弋射場景，生動地表現(xiàn)了射雁的不同時間過程。水陸攻戰(zhàn)表現(xiàn)在攻城和水戰(zhàn)中異常激烈的戰(zhàn)爭場景。各區(qū)既有不同主題，又以花紋聯(lián)系相互呼應(yīng)，整個畫面渾然一體。其工藝是以鋒利的刃具在銅器上鏨刻的。因數(shù)量稀少而彌足珍貴;又因其前所未有而標新立異。作為藝術(shù)創(chuàng)造與表現(xiàn)，它構(gòu)成嚴密，變化多端;抽象概括，形象優(yōu)美;情節(jié)逼真，刻畫精彩;飽滿而生動，充實且浪漫。鮮明地反映出戰(zhàn)國時代的社會文化風貌，是當時現(xiàn)實生活的生動寫照。由此深入，可見西周末期的“禮崩樂壞”，成為了以“奮爭”為美的水陸攻戰(zhàn)紋飾得以生發(fā)的精神沃土。它所展現(xiàn)的人對自身力量的覺醒與信心，對拼搏勇武精神的崇尚與贊揚，都是歷史發(fā)展之必然?？芍鐣a(chǎn)力的發(fā)展與生產(chǎn)技術(shù)的進步，推動了社會制度、文化風尚、學(xué)術(shù)思想的變革與進步，并導(dǎo)致人對命運主宰者的看法的改變，是青銅紋飾演化的潛在原因。

五、結(jié)語

要了解春秋戰(zhàn)國時期青銅器紋飾特征，就要搞清楚從商周一直到春秋戰(zhàn)國時代的紋飾發(fā)展的脈絡(luò)，商代流行紋飾為“獸面紋”、“夔紋”、“龍紋”、“蟬紋”、“云雷紋”等;而西周前期與商代有直接的繼承關(guān)系，但是周人有自己的信仰，祖岐山，“鳳”文化直接在青銅器上得以顯現(xiàn)，因此更多出現(xiàn)了“鳳紋”、“鳥紋”、“象紋”等，后期則跟青銅器總體呈下滑趨勢相符，以“竊曲紋”、“環(huán)帶紋”、“瓦紋”等為代表，逐漸變得簡單、明了。春秋戰(zhàn)國時期則出現(xiàn)兩種趨勢:一是簡化，出現(xiàn)“繩紋”(也稱“絢紋”)、“臥蠶紋”、“水波紋”、“象鼻紋”等;一是更加繁復(fù)和精美，最突出的是表現(xiàn)戰(zhàn)爭、狩獵、采桑、車馬、宴樂的人物活動場面，這種活潑雄放、生機勃勃的紋飾與商周時期的藝用風格已全然異趣了，充滿浪漫色彩。但是后期由于鐵器的出現(xiàn)，漆器以及陶瓷器的發(fā)展，青銅文化在歷經(jīng)了約2000年之后漸漸消弱，至秦漢后，甚至逐漸消失，但青銅紋飾卻以其獨特的藝術(shù)魅力影響著其他藝術(shù)的發(fā)展。了解紋飾的時代特征，對于判別青銅器的真?zhèn)斡兄种匾囊饬x。當然，這種鑒定方法要結(jié)合器物的器形特征、鑄造工藝特點等綜合考察。

主要參考書目:

[1].張光直.中國青銅時代[M].生活#8226;讀書#8226;新知三聯(lián)書店，1983.9.第一版.

[2].郭軍林.中國青銅文化[M].時事出版社，2009.1.

[3].馬承源.中國青銅器研究[M].上海:上海古籍出版社.2002.

[4].朱獻軍.對戰(zhàn)國時期青銅器水陸攻戰(zhàn)紋飾的研究.2004，6.