引言

華夏文明是二元偶合的文明，即北方文化與南方文化的交相輝映。春秋戰(zhàn)國時(shí)期南方文明則以楚文化獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。今之湖北在春秋戰(zhàn)國時(shí)期是長江流域楚文化的中心，古楚國曾在此建都長達(dá)441年。湖北的特殊的地理氣候和土壤環(huán)境等因素，使得出土的楚國墓葬內(nèi)積水甚多，因此藏界將湖北境內(nèi)出土的墓葬統(tǒng)稱為水坑，與北方的干坑以示分別。

近十年來學(xué)術(shù)界、考古界、藏界皆重北輕南，重干輕水，此觀念不免失之偏頗。無論干坑劍也好水坑劍也罷，出土之青銅劍皆為泥范鑄作工藝，因此并不存在本質(zhì)上的差異，所不同的只是銹蝕狀態(tài)的嚴(yán)重與輕微。然而歷朝歷代的作偽者仿制青銅器皆停留在型制、文字、紋飾、銹色這四點(diǎn)上，歷朝歷代之學(xué)者對(duì)于青銅器研究的范圍也僅僅局限在這四個(gè)方面，而對(duì)最根本的“工藝”(俗稱技術(shù))的研究卻鮮有涉及。自東漢時(shí)期失蠟工藝傳入中土后[1]，先進(jìn)的生產(chǎn)力漸漸取代了落后的生產(chǎn)力，發(fā)展了近2000年(齊家文化——秦)的青銅泥范鑄作工藝至此落下帷幕，其精工訣竅也隨之失傳。故至宋代，學(xué)院派教頭趙希鵠在《洞天清錄》中才有了“古者鑄器必先用蠟為?！钡腻e(cuò)誤論斷。

范鑄技術(shù)對(duì)于要求量產(chǎn)偽劍的作偽者來說很不實(shí)用。因范鑄劍成本過高、殘品太多、時(shí)間太長，鑄后加工工藝又過于繁瑣，因此現(xiàn)在的青銅器作偽者多采用比較簡單方便的失蠟法。然而偽劍的包漿可以作，銹可以作，銘文可以用高科技的激光修刻，可以用硅橡膠翻模，然而古代傳統(tǒng)泥范鑄作工藝是現(xiàn)代作偽者難以通達(dá)的。因此，如何分辨古今兩種鑄作工藝在青銅劍上呈現(xiàn)的形態(tài)，是鑒藏青銅劍的根源。

《荀子#8226;強(qiáng)國》里對(duì)戰(zhàn)國時(shí)期鑄劍做過這樣的描述: “型范正，金錫美，工冶巧，火齊得，剖刑而莫邪已。然而不剝脫，不砥厲，則不可以斷繩;剝脫之，砥厲之，則劙盤盂、刎牛馬、忽然耳?！碧匾源搜院喴赓W之言，試從范鑄工藝學(xué)的角度鑒別水坑劍之真?zhèn)蝺?yōu)劣，以供藏友參考:

一、整器皆偽

鑒別一把水坑劍的真?zhèn)蝺?yōu)劣，“型范正”這一特點(diǎn)首當(dāng)其沖。真品劍劍身長度與劍柄長度比例協(xié)調(diào);劍脊、劍鍔三根主線條挺拔、筆直，“束腰”處線條呈流線型弧形內(nèi)收。凸起的范線對(duì)稱現(xiàn)于劍莖上，澆口痕跡成突起的毛坯形態(tài)或突起的打磨形態(tài)，此皆之所謂也。

1. 偽劍劍鍔線條綿軟無力，特別在鍔與格交接處、“束腰”處多會(huì)出現(xiàn)線條抖動(dòng)不直的現(xiàn)象(圖1)。因?yàn)檎嫫穭哪７兜倪^程中發(fā)生的泥質(zhì)的拉伸和錯(cuò)位，在泥范的陰面用竹刀修直線條是極其容易的事情，所以真品劍的線條皆筆直挺拔 ( 圖2);而作偽者不通范鑄工藝原理，多采用現(xiàn)代失蠟工藝批量澆鑄青銅劍，孰不知要在蠟?zāi)Ｍ蛊鹬柮嫔闲蕹鲆桓本€條遠(yuǎn)遠(yuǎn)比在泥范凹陷之陰面修直線要難得多得多。這是極難修得筆直的。鍔部兩根線條綿軟且出現(xiàn)斷岔的劍在品相上就低了一個(gè)級(jí)別。

2. 范線即披縫，很多藏友會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為有披縫的就一定是范鑄工藝，其實(shí)不然，范鑄器物的范線與蠟型鑄件的偽“范線”形制特點(diǎn)是有明顯區(qū)別的。范鑄形成的范線線條筆直、鋒利且有刃口(圖3);而蠟型鑄件的偽“范線”(確切地說只能稱之為蠟痕)線條綿軟、抖動(dòng)且無鋒(圖4)。

3. 真品劍的鑄口多呈現(xiàn)為凸起毛坯面(圖5)或凸起的打磨面(圖6)。因?yàn)樵跐茶T銅水這道工序完畢后，需在范未全部冷卻時(shí)，碎范取劍的同時(shí)趁余熱打折澆道的殘留鑄件。因?yàn)楸仨毘弥邷?，用硬物趕緊擊斷殘留鑄件，此時(shí)如何能折得剛剛與劍莖一樣平整，甚至折多了以至凹陷呢?只會(huì)留出許些沒折掉的，然后待范冷卻后敲范取劍，打磨掉多余的澆道殘留鑄件。因此鑄口成純凹陷面形態(tài)且無任何打磨痕跡(圖7)的劍可基本認(rèn)定為偽劍。

二、移花接木

青銅劍是古代貴族階級(jí)顯示身份的標(biāo)志之一，隨身佩劍也是古楚國的一大風(fēng)俗[2]。古楚國成年男性墓幾乎都有劍出土，多的有幾把甚至幾十把，如望山二號(hào)墓隨葬7件，天星觀一號(hào)墓隨葬32件[3]等。然而一個(gè)坑口出土之劍并非皆是完好無損的，總會(huì)留下一些破損殘存的劍的部件，于是作偽者借助這些殘存部件移花接木，將現(xiàn)代鑄造之偽劍配以殘存的真品劍飾，達(dá)到真亦假、假亦真的效果，借此迷惑藏家混淆視聽。

如圖8此劍劍身及同心圓劍首(圖9)乃真品，劍格及劍柄乃偽件，此四合一之物，作偽者所花之心思，可見一斑。

1. 范鑄劍皆用骨刀、竹刀在含有水分的泥上勾勒紋飾，因此范鑄紋樣線條皆一刀帶過，挺而有鋒，絕無拖沓之感(圖10)。而圖11中的劍格紋樣無力，雙線條呆板忸怩，無挺拔鋒利之古韻，團(tuán)而不挺，乃失蠟鑄件，劍箍紋飾亦如此，不贅述。

2. 范鑄劍劍格紋飾凹陷面底部，在范的陰面則是凸起的面，凸起面很容易在修范這道工序中修平整，因此真品劍劍格凹陷面是平整的成磨砂玻璃狀(圖12)或有規(guī)則的加工面(圖13)。然失蠟工藝則恰恰相反，蠟質(zhì)陽模上修直一條直線尚且困難重重，何況是修平整格紋飾凹陷底面呢?因此，若發(fā)現(xiàn)劍格紋飾底部呈現(xiàn)坑坑洼洼或形成氣泡狀的皆非泥范鑄件，乃失蠟件也(圖14)。

3. 此偽劍格紋樣乃仿造湖北望山一號(hào)墓出土之國寶——越王勾踐劍的格部樣式所作(圖15)，然對(duì)比之下可見臆造之處。劍格凹陷紋飾乃嵌松石所用，此處能鑲嵌松石否?劍箍紋飾亦臆造，不贅述(圖16)。

4. 箍與莖連接處;莖與首的連接處線條不挺且抖，在泥范上很容易修得很直的線條，蠟?zāi)Ｉ鲜菬o法做到。這可是帶紋飾帶同心圓的王劍，古代工匠能把此劍工藝難度最高的同心圓做的如此精湛，怎么可能在“范型”這個(gè)最基本環(huán)節(jié)出這么大的洋相呢?

5. 此劍非分鑄之物[4]，格部紋飾區(qū)與莖相接處未見鋸齒狀范線(圖17)，亦不見任何打磨痕跡，可斷定為現(xiàn)代移花接木之偽作也。綜上所述，此諸多破綻足可認(rèn)定此劍格、劍柄乃失蠟件而非范鑄件。

三、老胎新工

在真品素面劍上用酸腐蝕或激光加刻銘文，或用毛筆蘸取某種化學(xué)腐蝕液體在劍體表面描繪出的菱形紋;諸如此類直接在真品素面劍上添加紋飾銘文以牟取暴利的作偽手法，我們稱之為老胎新工。相對(duì)于移花接木真?zhèn)谓Y(jié)合的手法，老胎新工則更勝一籌，鑒別此類極具迷惑力的高仿劍，需要有較高的范鑄認(rèn)知力。

如圖18中的劍銘文曰:楚王酓章，自乍(作)用劍。此偽銘形制工整，字與字之間間距精準(zhǔn)，每字與劍鍔、劍脊排列分毫不差。但若對(duì)比真品王劍之銘細(xì)細(xì)品味，其中破綻亦比比皆是。

1. 真品劍銘流暢隨意，筆畫轉(zhuǎn)折處粗細(xì)線條起伏轉(zhuǎn)折似有動(dòng)感。偽作銘形制規(guī)整卻顯呆板，毫無靈動(dòng)之美。筆畫轉(zhuǎn)折處雖也有粗細(xì)線條結(jié)合，但轉(zhuǎn)折生硬沒有動(dòng)感。特別是筆畫收尾之處，線條軟弱無力。這是因?yàn)樵谀嗄Ｉ详幙蹄懳?，皆有刀鋒。激光加刻之偽銘雖能似有所本的刻出真銘文之形，但作出的筆畫收尾處多圓軟無鋒，可見圖18放大字樣。

2. 真品劍銘之金皆略高于劍表(圖19)，這是因?yàn)榻鸷推渌饘僭谝黄饡r(shí)，會(huì)加速其他金屬的氧化。如此歲月往來，銘文之填金比劍體之青銅氧化得慢，故而形成表面一高一低。而偽劍銘后填之金皆與劍身表面在一個(gè)平面上，此皆因后加刻偽銘而非歷經(jīng)歲月蹉跎所致也。

3. 古代工匠打磨劍體時(shí)，劍銘與劍表在同一平面上，打磨痕跡線條也是在一個(gè)平面上的直線。歷經(jīng)歲月流逝，因雙金屬氧化快慢的不同從而出現(xiàn)真品劍銘之金略高于劍表的現(xiàn)象。真品劍銘的打磨痕跡雖與劍表不在一個(gè)平面上，但兩個(gè)平面的痕跡線條卻是可以相契合的(圖20)。偽劍銘之金皆無此打磨痕跡，或打磨痕跡與劍表打磨痕跡對(duì)不上號(hào)，此歷久彌新之痕非今人所能仿造也。

四、拾遺補(bǔ)缺

眾所周知，青銅劍鑄后乃毛坯狀態(tài)，需打磨而后鋒利。故“不剝脫，不砥厲，則不可以斷繩。剝脫之，砥厲之，則劙盤盂，刎牛馬，忽然耳。”

所謂磨礪需要分開理解:“剝落”即“磨”之意;“砥厲”即“礪”之意。今人合之，稱磨礪?！澳ァ蹦藱M向打磨也，目的在于清除劍表面毛糙多余之物，使劍表面平滑，劍型規(guī)整，劍刃初鋒;“礪”乃縱向打磨也，目的在于使劍刃與劍頭部進(jìn)一步鋒利，利于戰(zhàn)場廝殺削刺，所謂開刃，此之謂也?！澳ァ保礄M向打磨，這道工藝乃必需之工藝，“礪”，即縱向打磨，這道工藝則非必須之工藝。為什么呢?

普通劍乃上戰(zhàn)場之用，必須反復(fù)“礪”之，使其保持鋒利(圖21)。而一些王劍，則不是非“礪”不可的，因?yàn)橥鹾顐冎脛δ搜b飾用，不是殺人之器，所以不必開刃。不少王劍皆如此，我曾見過1.3米長之雙持象牙柄之劍，非史記所載“王負(fù)劍” [5]之秦劍，亦楚劍也，此劍也無任何縱向開刃痕跡，何也?裝飾用劍而非屠戮之物也。故不可以單單從無縱向砥礪痕跡來鑒別水坑劍的真?zhèn)?，此兩張王劍?biāo)準(zhǔn)器細(xì)部圖片(圖22、圖23)，以供參考。

結(jié)語

范鑄邏輯有利于更科學(xué)地詮釋水坑青銅劍上呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，當(dāng)然結(jié)合傳統(tǒng)鑒別方法，觀察水坑劍二次氧化過程其銅質(zhì)有無流失，彈聲是否如初、是包漿還是胎光等因素也是必不可少的。多對(duì)比館藏水坑劍，有心藏家定能察其微，對(duì)于提高鑒賞水平大有裨益。

注釋:

[1] 周衛(wèi)榮，董亞巍，萬全文，王昌燧.中國青銅時(shí)代不存在失蠟法鑄造工藝[J].江漢考古，2006，6，第二期.

[2] 劉彬徽.楚系青銅器研究[M].武漢:湖北教育出版社，1995.

[3] 郭德維.楚系墓葬研究[M].武漢:湖北教育出版社，1995年.

[4] 董亞巍.東周青銅劍的鑄制工藝[J].鑒藏，2007(9)。

[5]《史記#8226;刺客列傳》索隱王劭曰:“古者帶劍上長，拔之不出室，欲王推之於背，令前短易拔，故云“王負(fù)劍”。又燕丹子稱琴聲曰“鹿盧之劍，可負(fù)而拔”是也。