戰(zhàn)國秦漢時(shí)期，中國已經(jīng)開始大量生產(chǎn)磚瓦，在建筑中磚瓦的使用量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前代。這一時(shí)期，磚瓦的質(zhì)量與標(biāo)準(zhǔn)化程度較以前有所提高。這些，對于中國古代建筑的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，因此，歷史上有秦磚漢瓦之稱。

秦漢時(shí)代的筒瓦，外形式樣比較接近，但細(xì)心觀察，則會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者有一定的差異，主要差異在于秦筒瓦的制坯多采用泥條盤筑法，內(nèi)部多為麻點(diǎn)紋;而漢筒瓦一般不用盤筑法，內(nèi)部一般為布紋。這種外形上的差異，其實(shí)是筒瓦加工過程中制瓦工藝的顯著差別，主要是其筑法有異。

一、紋飾與紋式

《淮南子·說林訓(xùn)》:“陶人棄索，車人掇之;屠者棄銷，鍛者拾之?！?其中提到的索，指的是繩索。陶人拋棄的繩子，被車人揀去利用，說明古時(shí)陶人是用繩子的。陶人為什么用繩，用在什么地方?這就不得不說古代陶器上的繩紋。

繩紋是古代陶器上出現(xiàn)最多的紋式之一。我國從新石器時(shí)代到唐代，都有大量的繩紋陶器和繩紋磚瓦被發(fā)現(xiàn)。

陶器上為何會(huì)有繩紋?因?yàn)樵谥铺者^程中，有些地方需要陶泥具有最好的粘結(jié)性，而且粘結(jié)處越牢固越好，如陶器上要接底或粘耳，瓦上要接瓦當(dāng)。但在有些場合則相反，如脫模之時(shí)，則希望泥不要粘結(jié)，分離得越干凈越好。然而泥本身就有粘性，易與其他加工器具粘連，造成加工的不便和次品廢品的產(chǎn)生。因此，古人采用了許多方法解決此類問題，如以草灰為脫模劑等。另外，古人大約很早也發(fā)現(xiàn)，潮濕的繩索，也具有與泥容易脫離的特點(diǎn)，所以，古人制陶，在許多場合都借助繩索的這種特點(diǎn)。用帶繩的器具加工陶坯，可以避免制陶過程中泥與器具的粘連。同時(shí)，也就留下了繩子的印痕。

例如，纏繞有繩子的陶拍，用來拍擊磚范中的泥土，就會(huì)印下陶拍與繩子的形狀。這種印痕，在唐代的大磚上常常發(fā)現(xiàn)。我們通過這種印痕，可以推測陶拍的形狀與上面所纏繩子的情形。

但古代的器物上存留之繩紋，形式眾多。有長紋與短紋，有排列整齊的順紋與縱橫交錯(cuò)的亂紋，有粗繩紋與細(xì)繩紋，有陶器外側(cè)的繩紋與內(nèi)側(cè)繩紋，有縱紋，有橫紋，有全部紋與局部紋，有單元清晰的紋式與分不出單元的紋式。要想搞清楚之所以出現(xiàn)這些不同形式的原因，那么，在研究中就必須一一區(qū)別對待?，F(xiàn)代有些考古報(bào)告中，對于繩紋的畫法大多千篇一律，文字描述也很難反映和記錄紋式的實(shí)際狀況，只能算作示意性的記錄。而運(yùn)用照相拓印之法，則能較好地反映繩紋的結(jié)構(gòu)和特征。

我們認(rèn)為，有意在器物上增添的裝飾性花紋，可稱之為紋飾。而器物上加工制造時(shí)留下的印痕，則不能稱為飾，我們姑且稱其為紋式。紋式與紋飾不同。認(rèn)清這一點(diǎn)，對于研究加工工藝是比較重要的。而從考古發(fā)現(xiàn)的器物分析，器物之上，有些是加工紋式，有些是裝飾紋飾，還有一些則兩種功能兼而有之。

古代器物上的繩紋，出現(xiàn)很早，大部分應(yīng)當(dāng)屬于加工痕跡。

這些繩紋產(chǎn)生之因大約如下，即運(yùn)用了繩拍、繩模、繩墊。

繩拍之痕，以唐磚上最為清晰。唐代的繩紋器物已經(jīng)不多，但在一些磚上還保存有繩紋。唐繩紋磚上的繩紋一般僅存于一面，為繩拍拍印上的。這一面即磚模的上部，用拍子拍擊，可以使其密實(shí)。唐磚上有繩紋的這一面，往往不滿拍為紋，很多磚面上僅拍一兩下。經(jīng)觀察，一種拍子是在條板上繞繩拍之，一種拍子是在圓棒上繞繩拍之，兩者之印痕不同。

繩模之痕，可以陶鬲為例，大多陶鬲腹部平行的豎直繩紋，即為模桶所為。

繩墊之紋，尚未有明顯證據(jù)。我們疑心尖底瓶外之細(xì)線紋，即為繩墊之痕。

現(xiàn)就常見筒瓦之上的繩紋，研究這些紋式產(chǎn)生的成因。

二、筑的技藝

中國古代有一種建筑與加工技術(shù)，稱為筑，筑就是擊打搗壓。最常見者為夯土加工，以版為范，內(nèi)實(shí)以土，以木杵或鐵石工具對土擊打搗壓，使土質(zhì)堅(jiān)實(shí)。在筑城筑墻，筑堤筑壩，修建建筑臺(tái)基的工程中，這種技術(shù)得到廣泛的應(yīng)用。

筑也應(yīng)用于器物制造，特別是磚瓦陶瓷制造，筑的工藝必不可少。《周禮》中就記有筑氏一職。

筑也可以稱為埏?！盾髯印ば詯浩肪硎?“故陶人埏埴以為器?！碧迫藯顐娮⒃?“陶人，瓦工也。埏，擊也，埴，粘土也。擊粘土而成器?！?四庫本)

有人認(rèn)為摶也是筑的別名?！吨芏Y注疏·考工記》卷三十九(四庫本):“摶埴之工二?！弊?“摶之言拍也。埴，粘土也?！边@兩則注里都提到制陶過程中，要擊要拍，這里的拍擊，就是筑的一種。但埏與摶可能原來是捏塑之義，后被人引申為擊筑。

制作數(shù)量較大的器物，為了提高生產(chǎn)效率，大多都有范。朱彝尊撰《經(jīng)義考》卷一百八十四說:“陶人之治土也，必揉木以為范。”如鑄錢，往范中填泥制作錢模，就必須“筑”。 漢宣帝時(shí)的錢范上即有顯示“筑”工藝的銘記，文曰:“神爵二年四月壬午造，九月乙酉筑。”[1]

加筑可以使泥土與范結(jié)合緊密，令制品具有規(guī)范形狀，同時(shí)，筑也是提高泥土密實(shí)度的一種方法。再如制土坯，將泥土放入坯模，用力筑壓，使之填充滿坯模中各部分的空隙，這樣制出來的土坯，就飽滿而有棱有角。經(jīng)過加筑之后，其土坯堅(jiān)實(shí)致密，少有空腔縫隙。其實(shí)，現(xiàn)代澆注混凝土，翻沙鑄造都離不開“筑”這一道搗實(shí)作業(yè)的工藝，只不過名稱不同而已。

古人造瓦時(shí)，也要用到筑的工藝。下面我們將談到這個(gè)問題。

三、秦代筒瓦的制法

無論秦漢，其制瓦均使用了陶輪，這有如下證據(jù):其瓦舌上有在陶輪上加工時(shí)形成的旋紋，而瓦舌是與瓦筒一體的;其次，瓦體皆比較圓，有些繩紋筒瓦外側(cè)加工有抹帶，抹帶也具有旋紋。這些，都可以證明秦漢筒瓦加工時(shí)運(yùn)用了陶輪。

陶輪古人名之曰鈞，鈞或書為均?！秲蓾h博聞》卷二引:“張晏曰:陶家名模下圓轉(zhuǎn)者為鈞?！盵2] 《周易玩辭》:“陶人制物之形者謂之均?！盵3]旋轉(zhuǎn)陶輪則叫運(yùn)鈞，現(xiàn)代民間制陶瓷與舊時(shí)制瓦，還使用這種傳統(tǒng)的陶鈞。

關(guān)中地區(qū)常見戰(zhàn)國晚期與秦代的筒瓦，就目前所見，一般都采用的是泥條盤筑法。

在春秋時(shí)期雍城出土的板瓦上和秦始皇陵建筑遺址中出土的建筑材料中[4] ，均可見運(yùn)用內(nèi)筑法才能出現(xiàn)的長而連續(xù)不斷的繩紋(見圖一、圖二 )。

這一時(shí)期的筒瓦，外側(cè)是繩紋，內(nèi)側(cè)是麻點(diǎn)紋。瓦外的繩紋，是一種順向瓦長、平行密布的長繩紋，繩紋貫穿到底，一般并不中斷，也無交錯(cuò)混亂。有些筒瓦外側(cè)的繩紋上分布有抹帶，將長繩紋抹為數(shù)段，作為裝飾。筒瓦內(nèi)側(cè)的麻點(diǎn)紋，其表現(xiàn)為一組組大如黃豆的凹坑，排列混亂，沒有規(guī)律。麻點(diǎn)紋出現(xiàn)的時(shí)代也很早，至戰(zhàn)國時(shí)代甚為流行。戰(zhàn)國時(shí)期的釜底常見一種大麻點(diǎn)紋，與瓦內(nèi)的麻點(diǎn)紋形狀不太一樣，其原因可能是兩者加工工具有一定差別。

根據(jù)以上所述戰(zhàn)國與秦代筒瓦特征，我們認(rèn)為，這種筒瓦外側(cè)的繩紋，并非繩紋短拍拍出，而是運(yùn)用的繩紋模板。之所以這樣認(rèn)為，有兩個(gè)理由:其一，繩紋拍板面積有限，用繩紋拍板拍印不出這樣長而不中斷，而且平行均布的繩紋;其二，在圓筒狀的瓦筒外側(cè)，用平面的陶拍拍印，其陶拍無法與弧面完全吻合。所以，拍出的繩紋必然在拍擊處中間深，兩側(cè)淺。今所見筒瓦上之繩紋，卻深淺均勻，連接不斷。同時(shí)，這種筒瓦上之繩紋，也非繞麻繩圓棍滾印之痕。同理，繞繩圓棍也造不出這樣的繩紋。那么，這樣的繩紋是怎么產(chǎn)生的呢?我們推測，是運(yùn)用繩紋模板的結(jié)果。我們可以通過對加工工藝的分析，來研究這些紋式的形成。結(jié)合這種筒瓦其他特征，其加工工藝大約如下:

第一步，在陶輪上豎立筒狀內(nèi)瓦模，用泥條一層層圍盤瓦坯筒。盤滿之后，用陶拍從外側(cè)開始逐漸拍勻。再用一個(gè)可以彎曲為圓筒的、豎向纏繞滿繩索的繩板將其包圍起來，形成外模筒。在外模筒外簡單擊筑，讓泥與繩板筒粘合。

第二步，抽出其中的筒狀內(nèi)模。人手入其內(nèi)筒，用陶拍向外層層筑擊，直至筑遍而止。當(dāng)然，也可以手持陶拍為內(nèi)墊，自外擊打相應(yīng)部位。所用的陶拍，狀如蘑菇，大面上有許多凸形小突起，壓出的印痕如同麻點(diǎn)，故被稱為“麻點(diǎn)紋”。這種小陶拍上之所以加工出許多凸點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)是防止粘結(jié)的一種技術(shù)。瓦筒的長度，因人手臂的長度所限，故一般不超過臂長。

第三步，在坯筒上部加工瓦舌。然后將坯體與繩模提下陶輪，放置到晾曬場所。去掉所圍繩板，進(jìn)行晾曬。經(jīng)過這道內(nèi)筑，坯筒內(nèi)部盡為麻點(diǎn)紋(見圖三)，外部則因繩板所印，布滿繩紋。

其余工藝，不再細(xì)述。

從其擊筑特點(diǎn)而言，我們可稱此種筒瓦加工方式為內(nèi)筑法。因坯筒內(nèi)部空間狹小，陶拍內(nèi)筑難以用力;同時(shí)陶拍面積很小，作為陶墊，自外拍筑，也同樣加工比較緩慢。這些特點(diǎn)，對于生產(chǎn)效率的提高是有所影響的。

四、漢代筒瓦的制法

漢代繩紋筒瓦的制法與秦代已經(jīng)不同，但西漢早期，還延續(xù)秦代的制法，如漢初劉邦之墓長陵，劉盈之墓安陵，封土頂上都發(fā)現(xiàn)有麻點(diǎn)紋筒瓦。

漢代的繩紋筒瓦與秦瓦的區(qū)別，從加工痕跡觀察，其外部相近，內(nèi)部不見麻點(diǎn)紋，而是布紋，同時(shí)已經(jīng)不使用泥條盤筑法。另外，秦代的筒瓦壁薄，漢代的則微厚;秦瓦質(zhì)地堅(jiān)實(shí)致密，漢瓦則稍顯疏松。

漢代筒瓦之內(nèi)部多為布紋，這說明其技術(shù)與現(xiàn)代所能見到的傳統(tǒng)民間制瓦技術(shù)已經(jīng)接近?，F(xiàn)代民間傳統(tǒng)制瓦技術(shù)，是在制瓦模桶上包一個(gè)洗去宿泥的濕布套，然后再用鐵線泥弓，從長方形泥垛上切下一片泥，包在模桶布套外。拍打均勻并抹光泥外側(cè)，使之成為一個(gè)附在模桶上的泥筒。然后帶坯提出模桶放在晾曬場地上，抽出其內(nèi)的桶與布，筒形瓦坯即直立于地面。等瓦坯筒微干時(shí)，用劃針從瓦坯筒內(nèi)勻劃幾道豎槽，這樣，等瓦坯筒干透時(shí)，輕輕一拍即分裂為幾片瓦坯。在這種工藝中，瓦坯內(nèi)側(cè)貼于布上，故其瓦之內(nèi)側(cè)印有布紋，瓦外則為抹刀光平，故為平光的素面。瓦的側(cè)面，內(nèi)部為劃針痕，外部為斷裂痕。

有的漢瓦，瓦內(nèi)并無切割痕。兩相比較，漢筒瓦除了其外側(cè)有繩紋之外，其余部分與傳統(tǒng)小青瓦的工藝痕跡相類，兩者加工工藝應(yīng)當(dāng)也比較接近。但漢瓦外側(cè)布滿繩紋，這一現(xiàn)象，說明其外側(cè)加工方法與今不同。

綜合上述資料，我們推測，漢代筒瓦制作工藝如下:

第一步，在陶輪上放置瓦筒內(nèi)模，上罩一濕布套。用泥弓從泥垛上切割一片泥，包圍在內(nèi)模之外，形成坯筒。用泥刀拍平接縫，外表抹勻。這種在內(nèi)模上套布套的作用，與制陶用繩拍繩筒作用相同，也是怕泥粘連，不便于制器?！督魍ㄖ尽肪硪话偃逡朴⑺短談?wù)敘畧碑記》，文中 “琢器做坯”曰:“其鑲方稜角之坯，則用布包泥，以平板拍練成片，裁成塊叚，即用本泥調(diào)糊粘合。”[5] 與布接觸的泥面上，即存有了布紋。漢瓦內(nèi)部的布紋，也是這樣產(chǎn)生的。

第二步，在泥坯筒外，用一可以彎曲為圓筒的、豎向纏繞滿繩索的繩板將其包圍起來，形成外模筒。在外模筒外用木拍上下?lián)糁?，讓泥與內(nèi)模桶與外繩板筒充分結(jié)合。這樣拍擊的作用，不但是定型的要求，也可使瓦的質(zhì)地更加致密。

第三步，在坯筒上部加工瓦舌。抽出其中的筒狀內(nèi)模。然后將外繩模與坯體提出，去掉所圍繩板，進(jìn)行晾曬。經(jīng)過這些工藝，坯筒內(nèi)部盡為布紋，外部則因繩板所印，布滿繩紋。瓦舌下部因有收分，故布筒因收縮而形成的皺紋也印在筒內(nèi)。

第四步，待瓦坯半干，用劃針在內(nèi)側(cè)劃分瓦線。也有不用劃針者，而是在內(nèi)模上預(yù)先留有二道突起的豎棱，使做出的坯筒內(nèi)部形成兩條凹槽，作為分瓦線。

其余工藝，不再贅述。

這種在瓦坯外包以環(huán)形繩紋模板，然后從外拍打加工之術(shù)，可以稱為“外筑法”(見圖四)。

漢時(shí)的內(nèi)外瓦桶，按后代制小青瓦工具分析，大約也是以竹木材料所制。同時(shí)，也可以一手持繩拍，另一手用棍擊打之，繩拍當(dāng)以木為之，其形如同蠅拍，其上部橫纏一層繩子。其上繩子的粗細(xì)，也就是瓦上繩紋的粗細(xì)。不同的是，繩拍上的繩子是突起的，而瓦上所留之繩紋，則是凹下去的。繩拍平直，瓦筒形卻是圓筒，二者并不能完全吻合，故繩拍之痕在筒瓦面上形成了一個(gè)個(gè)小的平面單元。如果加工時(shí)瓦筒直立，而持拍人斜向拍擊，則其上之繩紋就是斜向的。繩子之作用，主要是不粘泥，特別是用力拍擊時(shí)，而一般的木拍則易將泥粘起。

五、筒瓦制作工藝變革的意義

中國古代發(fā)明的制瓦技術(shù)，其工藝技術(shù)是不斷演進(jìn)的。其中，戰(zhàn)國晚期秦至漢初之交，是筒瓦制瓦術(shù)的一次重要變化時(shí)期。在此之前，其生產(chǎn)工藝以秦瓦為代表，在此之后，其生產(chǎn)工藝則以漢瓦為代表。秦瓦在制造中，運(yùn)用的是內(nèi)筑法，漢瓦則改進(jìn)為外筑法。

內(nèi)筑法運(yùn)用的是繩紋模筒，泥坯附在模筒之內(nèi)。加工者手持陶拍，在瓦筒內(nèi)側(cè)進(jìn)行拍壓。其陶拍形若蘑菇狀，筑加工形成的紋式處于瓦筒之內(nèi)側(cè)，表現(xiàn)為一組組的麻點(diǎn)狀。

外筑法運(yùn)用的是拍板，其隔著瓦坯外側(cè)圍襯的繩紋模板擊打。形成的筑加工紋式，是順長而不中斷的繩紋。漢瓦的內(nèi)側(cè)襯以布模，因此瓦的內(nèi)側(cè)顯示為布紋。秦瓦與漢瓦使用的繩紋模筒，上面皆圍襯有一周繩紋。故外面形成的紋式也是順長的繩紋。

但在拍擊時(shí)，如果從上向下連續(xù)拍擊一行，轉(zhuǎn)一角度，再從上向下連續(xù)拍擊一行，這樣加工，就會(huì)產(chǎn)生棱面。即筒外側(cè)的繩紋依然清晰，一條一條并不亂。但因拍版是平面的，使本當(dāng)為圓形的筒瓦外側(cè)產(chǎn)生不太顯著的棱面，如同多棱柱。這一特征，在漢以后北朝時(shí)期的筒瓦上表現(xiàn)更加明顯。

早期不拍筑外繩筒，而后改為自外拍擊，大約是早期沒有解決其內(nèi)模的脫模技術(shù)。漢代改用濕布作為內(nèi)襯，解決了瓦坯內(nèi)模的脫模問題，應(yīng)當(dāng)是這種技術(shù)改革的核心。而漢代筒瓦，加以布襯。同時(shí)，其內(nèi)模柱往往上部微細(xì)一些，讓內(nèi)模有一點(diǎn)錐度，這種形狀，也便于脫模。

兩相比較，漢筒瓦的生產(chǎn)效率比之秦筒瓦，更高一些，戰(zhàn)國和秦時(shí)期的筒瓦制造工藝則要稍顯落后。這是因?yàn)?泥條盤筑生產(chǎn)工藝落后，耗時(shí)費(fèi)工。內(nèi)筑法空間狹小，施展不開手腳，有力用不出。如果改為漢代的加工方式，不用泥條盤筑，從外側(cè)拍打筑泥，一次拍擊面積大，用力順達(dá)，力量透徹，操作方便，生產(chǎn)效率自然可以大大提高。因此，秦漢筒瓦間小小的紋式變化，看起來似乎無關(guān)緊要，然而，其間卻暗藏著一場制瓦的技術(shù)革命。這場革命，使生產(chǎn)瓦的效率大大提高，促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步。因?yàn)樯a(chǎn)效率的提高，會(huì)促進(jìn)生產(chǎn)成本的下降，使更多的地方采用瓦面屋頂。這項(xiàng)制瓦技術(shù)的革新，對擴(kuò)大漢代建筑用瓦的普及程度，具有重要地推動(dòng)意義。

但是，也毋庸諱言，戰(zhàn)國秦瓦的制作效率雖低，但瓦的質(zhì)量較高，許多秦瓦制作之精確實(shí)令漢瓦難與比肩。究其原因，秦瓦所用之泥從選料到煉制，都比漢瓦為細(xì)，同時(shí)燒制火候也往往掌握得比漢瓦為妙，所以可以制得很薄而不滲漏。同時(shí)可能還有制瓦手工業(yè)管理方面的原因。認(rèn)識秦漢筒瓦的不同生產(chǎn)工藝，不僅對于了解中國古代傳統(tǒng)制瓦技術(shù)有所幫助，同時(shí)，對于中國古代建筑的發(fā)展，都產(chǎn)生了重要的作用。

注釋:

[1]姜寶蓮、秦建明:《漢鍾官鑄錢遺址》，第五章，科學(xué)出版社，2004年版，第254頁。

[2]見宋人楊侃輯《兩漢博聞》卷二。四庫全書本。

[3]見宋人項(xiàng)安世《周易玩辭》卷十五，四庫全書本。

[4]秦俑博物館:《秦始皇帝陵》，文物出版社。

[5]引自《江西通志》所載明人陶英撰《陶務(wù)敘略碑記》第七工序。四庫全書本。