[摘要]唐末至南宋是中國(guó)歷史上政治相對(duì)混亂、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁的時(shí)期，動(dòng)亂的社會(huì)現(xiàn)狀深深地影響了當(dāng)時(shí)的繪畫創(chuàng)作，主要表現(xiàn)為山水畫創(chuàng)作的勃興。其中荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等人的山水創(chuàng)作，奠定了當(dāng)時(shí)北方山水畫發(fā)展的基礎(chǔ)。

[關(guān)鍵詞]北方山水畫;荊浩;關(guān)同;李成;范寬

[中圖分類號(hào)]J211.25 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115(2010)10-0066-02

唐代末年藩鎮(zhèn)割據(jù)，使唐王朝統(tǒng)治局面混亂。公元907年，朱溫篡唐建立后梁，此后經(jīng)歷了五代十國(guó)的短暫分裂，北宋王朝的相對(duì)統(tǒng)一，南宋政權(quán)和金朝的短暫對(duì)峙。各個(gè)時(shí)期的政治形勢(shì)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r和社會(huì)思想文化狀況等對(duì)美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了不同程度的影響。唐末的連年戰(zhàn)亂使長(zhǎng)安洛陽失去昔日的繁華，當(dāng)時(shí)一些厭惡政治的仕人紛紛縱情山水，隱居林泉，其中一部分和山林結(jié)下了不解之緣，開始專意于山水。山水畫和具有山林性格的畫家最為相通，每當(dāng)政治混亂、國(guó)運(yùn)不祥、文人學(xué)子心情不適之時(shí)，山水畫總會(huì)出現(xiàn)新的局面。晉末南北朝時(shí)，天下大亂，文人學(xué)子對(duì)國(guó)家的前途失望，山水畫萌芽;中唐大亂，山水畫面貌大變。五代時(shí)山水畫變化最大，從選材到技法，都有了飛躍。山水被作為生息的環(huán)境加以描繪，創(chuàng)立了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗婉約的江南山川兩大山水畫體系。“荊關(guān)董巨”四大家的出現(xiàn)，成為中國(guó)山水畫發(fā)展史的里程碑。以荊浩和關(guān)仝為代表的北方山水畫派，開創(chuàng)了大山大水的構(gòu)圖，善于描寫雄偉壯美的全景式山水;以董源、巨然為代表的江南山水畫派，則長(zhǎng)于表現(xiàn)平淡天真的江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨明晦的變化。

一、北方山水畫的奠基人荊浩

在荊浩之前的唐代，人物畫一直是當(dāng)時(shí)繪畫創(chuàng)作的主流，如閻立本、吳道子、張暄、周昉等人的畫作。在唐代，除了李思訓(xùn)、李昭道之外，幾乎所有的山水畫家都兼擅人物畫，或者是以人物畫為主，山水畫次之。真正把山水畫推向高峰并使之成為中國(guó)畫主流的是唐末的畫家荊浩。五代時(shí)，山水畫開始流行，山水被作為生息的環(huán)境加以描繪?！扒G關(guān)董巨”四大家的出現(xiàn)，成為中國(guó)山水畫發(fā)展史的里程碑事件。荊浩和關(guān)仝是當(dāng)時(shí)北方山水畫創(chuàng)作的集大成者，他們的畫作開創(chuàng)了大山大水的構(gòu)圖方式，善于描寫雄偉壯美的全景式山水。

荊浩，字浩然，自號(hào)洪谷子，生長(zhǎng)于唐末，卒于五代初梁，河南沁水人。荊浩業(yè)儒，博通經(jīng)史，能做詩，博雅好古。在唐末天下大亂之際，荊浩隱居于太行山之洪谷，常耕田而自食，他摒棄一切功名富貴之雜欲，致力于山水畫的創(chuàng)造和研究。他說:“嗜欲者，生之賊也。名賢縱樂琴書圖畫，代去雜欲?！彼?jīng)常登山，觀看古松、怪石、祥煙。他的畫流傳至今的有《匡廬圖》、《秋山瑞靄圖》等?，F(xiàn)存的畫作畫的雖是江南廬山，然其生活基礎(chǔ)仍是從北方的山水而出，畫作石質(zhì)堅(jiān)硬，氣勢(shì)雄偉。整幅畫上面留天，下面留地，右下角臨水淺坡，畫幾株松樹，枝葉甚茂。右半畫水，水中有一人撐船。向上絹幅的中間，危峰重疊，壁立千仞。

荊浩長(zhǎng)期隱居在太行山的崇山峻嶺之中，對(duì)北方的山勢(shì)認(rèn)真觀察體會(huì)，他畫的山體現(xiàn)了北方山的特點(diǎn)。他的山水畫前無古人，也由此開創(chuàng)了北方山水畫派，其山水畫標(biāo)志著中國(guó)山水畫的成熟。荊浩又是繼李思訓(xùn)之后，專攻山水畫的一位偉大畫家。他把后起的山水畫推入中國(guó)畫的首位。他的《筆法記》是我國(guó)中古時(shí)期山水畫理論的重要著述。文中特別強(qiáng)調(diào)對(duì)真山水進(jìn)行觀察研究和塑造真實(shí)動(dòng)人的藝術(shù)形象。另外他還提出氣韻思景筆墨等“六要”。從形象的生動(dòng)性、立意醞釀形象到傳達(dá)筆墨的藝術(shù)效果等方面提出要求，對(duì)后世山水畫的創(chuàng)作和評(píng)論都具有指導(dǎo)意義。

在荊浩之前的唐代，人物畫創(chuàng)作一直是繪畫創(chuàng)作的主流，這一類畫作多描摹人物肖像、表情及日常生活的場(chǎng)景，富于生活氣息，如閻立本、吳道子、張暄等人的畫作。被稱為“百代標(biāo)程”的五代宋初山水畫，在表現(xiàn)領(lǐng)域中將山水的物理和技巧結(jié)合起來，又提出了一個(gè)新的歷史話題，傳統(tǒng)山水畫對(duì)精神和意境方面的關(guān)注經(jīng)此而轉(zhuǎn)向于技術(shù)層面。唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的，到了五代、北宋時(shí)期，畫家們才開始使用皴法，前人經(jīng)過對(duì)自然界山石的長(zhǎng)期觀察、體驗(yàn)和積累，終于總結(jié)出表現(xiàn)山水紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段，這是山水畫的一大發(fā)展。五代時(shí)期山水畫的墨法也逐漸豐富，筆墨成了畫家們的自覺追求，水墨及水墨淡著色的山水畫已發(fā)展成熟。在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現(xiàn)出各種不同的自然面貌和創(chuàng)造出富有個(gè)性的深妙的意境。如荊浩、關(guān)仝作品中出現(xiàn)的是“云中山頂，四面峻厚”、 “工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀色”的典型的北方山水。

二、北方山水畫的三大家關(guān)仝、李成、范寬

在北宋，荊浩的北方畫派占主導(dǎo)地位，他的傳人——關(guān)仝、李成、范寬，被譽(yù)為“三家鼎立，百代標(biāo)程”(《圖畫見聞志》)。關(guān)同，又名童，仝，他是荊浩的入室弟子，陜西長(zhǎng)安人，后人把他和荊浩并稱為“荊關(guān)”。關(guān)仝處師荊浩，刻意力學(xué)，后又向當(dāng)時(shí)一些著名畫家學(xué)習(xí)，畫法益進(jìn)，其畫作世稱“關(guān)家山水”。據(jù)《五代名畫補(bǔ)遺》記載，當(dāng)時(shí)世人推崇關(guān)仝的畫，四面八方的人趕來，爭(zhēng)求其筆跡，可見其畫名之高?！蛾P(guān)山行旅圖》的上半部分是天空，一怪石巨峰突兀云天，氣勢(shì)雄偉，山中云氣繚繞，大石叢立，小峰疊出。山谷中，流水成溪，直至下左，中有一小橋，山腳幽巖委澗處，有一些樹落，中有人來人往，雜以雞犬馬驢。整幅畫的用筆，給人粗壯的感覺，符合米芾所記的關(guān)同粗山、“關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀”之特點(diǎn)。

李成，字咸熙。其祖上本是唐代的皇族宗室，居長(zhǎng)安。唐末五代之際，李成的祖父李鼎從蘇州避亂遷至營(yíng)丘，李成對(duì)他家鄉(xiāng)的山水很感興趣，曾作《營(yíng)丘山水圖》，寫象賦景，得其全盛。李成的畫目前尚能見到的有《讀碑石圖》、《晴巒蕭寺圖》。李成之前的荊關(guān)山水皆奇峰突兀，氣勢(shì)雄偉，關(guān)仝的山水更是筆墨粗壯，這是關(guān)陜一帶山水的寫照。而李成的山水描摹的是山東平原的山水特色?！蹲x碑石圖》墨畫平原土崗上數(shù)株喬木，在后方立一大石碑，石碑樹于石龜上，碑前一老者騎騾上觀看碑文。他的畫給人以清剛、淡雅的美感，以氣論之，則其氣是清氣，以韻論之，則其韻是淡韻。李成山水畫作造詣?lì)H高，技法豐富，對(duì)后來的山水畫影響深遠(yuǎn)。以至齊魯之士，其實(shí)其影響非此于齊魯，著名畫家燕文貴、許道寧、郭熙、王詵等皆出于李成門下。

范寬，字中立，華原人。其人如其名，性寬厚?！秷D畫見聞志》記載范寬“性嗜酒，好道”。好道是指好道家之道，這是山林之士和大山水畫家的共同性格。范寬的山水畫——開始學(xué)李成、荊浩，后來主要師法造化，并移居于終南山、太華山，終日觀賞山水以其趣。范寬的畫據(jù)《宣和畫譜》著錄有58件。現(xiàn)有的只有《溪山行旅圖》，《雪景寒林圖》等存世，尤以《溪山行旅圖》最能代表范寬的繪畫風(fēng)格。在畫面上一巨大的山頭頂天立地，占據(jù)全幅畫面的2/3，山頭有茂林密樹，壁立千仞，給人以鮮明的印象。一泄千尺的瀑布，山路邊淙淙溪水和山路上的驢隊(duì)行旅，真實(shí)生動(dòng)地描繪出了北方山川的壯美。他在皴山畫樹上都有所創(chuàng)造，以質(zhì)樸有力而轉(zhuǎn)折頓挫的筆墨勾畫山巒輪廓，山石的巖層肌理則用短條子般的皴筆層層鋪疊，被后人稱為“雨點(diǎn)皴”、“芝麻皴”。

三、五代兩宋時(shí)期北方山水畫的特點(diǎn)

中國(guó)山水畫的成熟和發(fā)展壯大主要得益于五代北方的力量，宋初只是五代的延續(xù)。從五代宋初具有代表性的北方山水畫的代表作品，我們可以總結(jié)出北方山水畫的特點(diǎn):其一，畫的都是北方石質(zhì)山，雄偉高峻，石質(zhì)堅(jiān)硬，風(fēng)骨峭拔;其二，突出山石結(jié)構(gòu)，以線條勾出凹凸，然后用堅(jiān)硬的“釘頭”“雨點(diǎn)”“短條”皴之。其三，以長(zhǎng)松巨木為主，有崇高感。

宋代山水畫與花鳥畫、人物畫等畫種一樣，在藝術(shù)上取得了光輝的成就。其獨(dú)特的藝術(shù)特征和豐富的文化內(nèi)涵以及探索創(chuàng)新的精神，對(duì)當(dāng)時(shí)及其后的山水畫都產(chǎn)生了深刻的影響，對(duì)于我們當(dāng)下的山水畫藝術(shù)發(fā)展也有借鑒價(jià)值。

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