據(jù)《說文解字》解:“枕，臥所薦首也?！笨梢?，枕最基本的功用是作為寢具?？脊刨Y料表明，人類最古老的枕是天然石塊，后逐步擴大到使用其他的材質(zhì)制作，如木、玉、銅、竹等。在中國古代考古發(fā)掘出土的枕類文物中，數(shù)量最多的當數(shù)陶瓷枕了。瓷枕最早創(chuàng)燒于隋代，唐代以后開始大量生產(chǎn)，并逐漸成為人們喜愛的床上枕具。到了兩宋及金、元時期，瓷枕的發(fā)展進入繁榮期，產(chǎn)地遍及南北，造型非常豐富。瓷枕的枕面有一層瓷釉，夏天枕于其上冰冰涼涼的，睡起覺來相當涼快。所謂“半窗千里月，一枕五更風”，恐怕就是古人對瓷枕的厚愛了。據(jù)說乾隆皇帝就非常鐘愛孩兒枕，有一次得到了一件孩兒枕后，詩興大發(fā)，題了一首詩:“瓷枕通靈氣，全勝玳與珊。眠云渾不覺，夢蝶更應安?！?/p>

從傳世和發(fā)掘的陶瓷枕來看，隋唐時期的陶瓷枕以小型醫(yī)用脈枕為主，作為寢具的頭枕少見。中醫(yī)切脈診病，歷史悠久，相傳漢代醫(yī)圣張仲景診脈即用脈枕。1959年河南安陽隋代張盛墓出土的一件白釉瓷枕模型是目前發(fā)現(xiàn)最早的瓷枕。從其造型來看，為長方形，中間低，兩端稍高。由于張盛墓出土了許多日用器具的陶瓷質(zhì)模型，這件白釉瓷枕從尺寸上看也應屬作寢具的頭枕模型。

唐代是陶瓷枕制作的一個高峰，特別是作為醫(yī)用的脈枕，在越窯、長沙窯和鞏縣窯等當時許多著名窯口均有燒造。唐代陶瓷脈枕從造型上來看主要有倭角方枕、如意頭狀枕、象形枕、力士枕、四連環(huán)枕等。從胎釉種類上看，以越窯青瓷、鞏縣窯三彩和絞胎、絞釉、長沙窯青釉和黃釉褐綠彩裝飾較為常見?？脊虐l(fā)掘出土的唐代陶瓷枕不僅數(shù)量多、地域廣，而且多數(shù)構思巧妙，具有高度藝術性。

在河南鞏義市芝田鄉(xiāng)北石村出土的一件唐代越窯刻花如意頭狀脈枕，體呈如意頭狀，枕面及枕上部刻纏枝花草紋，除底面外均施青釉，胎為灰色，正側面下方有一圓形透氣孔。用如意頭作造型，在使用時更賦予祝愿病人恢復健康、心想事成的文化內(nèi)涵。結合浙江鄞縣東錢湖窯場、上虞窯場以及上林湖窯場遺址出土的脈枕標本，這件瓷枕制造年代應屬晚唐到五代期間。越窯青瓷作為唐代南方青瓷的代表，無論是制作工藝或是裝飾手法都代表著中國當時工藝的最高水平，特別是晚唐到五代時期吳越國錢氏割據(jù)政權控制的越窯場，專燒供奉用的青釉瓷器，因秘不示人而被稱為秘色瓷。從燒制時間并結合考古發(fā)掘的秘色瓷胎釉來看，這件青釉瓷枕釉色青綠，潤澤如玉，胎骨精細堅致，造型別致，線條流暢，工藝精湛，可能就屬越窯秘色瓷的精品之作。

唐代三彩象形脈枕枕面作橢圓形，塑一站姿立于長方形倭角底板上大象作枕座承托枕面。象軀體肥碩敦實，粗頸大耳，四肢粗壯有力。加上腹體下垂與底板相連以及長鼻下垂至底板向里卷起，使得枕面顯得極為穩(wěn)重。通體施明亮的褐、綠、黃等色釉。

唐代絞胎枕為長方形，枕面微凹，通體用白、褐兩種瓷土絞織而成。大體為橢圓形，枕面前低后高，后側面有一小孔，通體為赭白二色胎相絞。褐色的紋路像波浪一樣，一波緊跟一波，層層向外開，極像樹木年輪。中間下陷的地方，紋路漸漸匯聚在一起形成四方的形狀，以此來統(tǒng)領著整個脈枕的紋路。鞏縣窯是唐代著名的一個窯口，除燒造青瓷和白瓷外，唐代創(chuàng)燒的唐三彩、絞胎、絞釉以及唐青花都在中國陶瓷發(fā)展史上占有極其重要的地位。這件絞胎枕和三彩象形脈枕是唐代鞏縣窯脈枕的代表作品。

長沙窯創(chuàng)燒于唐代，至中晚期發(fā)展到鼎盛時期。長沙窯是著名的外銷瓷器窯，以它獨樹一幟的藝術風格在中國陶瓷史和中西文化交流中有著不可替代的地位。長沙窯的釉下彩裝飾，從最初單一的褐彩逐漸發(fā)展到褐綠兩彩，一般情況下，先用綠彩勾輪廓，再用褐彩描繪細部，裝飾紋樣有動物的腿、嘴、羽毛、植物的葉脈、山石的肌理、人物衣紋等，線條剛柔相濟，色彩對比協(xié)調(diào)，若是寫意裝飾則渾然天成，線條奔放灑脫。臺灣歷史博物館收藏有唐長沙窯鳥紋枕，呈倭角長方形，枕面以黃綠兩彩彩繪雙鳥及羽狀的葉紋，黃褐彩描繪鳥紋的眼睛、羽毛、葉脈等，線條十分纖細，筆觸流暢自然，充滿著生命力，彩繪工匠的繪畫功力極為不凡，堪稱唐代民間藝術的代表作。

進入宋代，人們逐漸認識到瓷枕具有清涼去熱的特性，從而開始把它作為驅火明目、延年益壽的夏令寢具，由于作為寢具要比作為醫(yī)用脈枕使用量大得多，所以宋代陶瓷枕的需求量極高，于是各大瓷窯開始大量生產(chǎn)，使宋金元時期我國陶瓷枕發(fā)展達到高峰。這一時期陶瓷形體變大，高大都在10～14厘米，長度達30～40厘米。枕的造型更多，有長方形、腰圓形、如意頭形、八方形、六角形、人形、虎彤、獅形、花瓣形、雞心形、銀錠形等。釉色有白釉、白釉黑花、三彩、黑釉、醬釉、影青、珍珠底、鈞瓷月白釉等。宋金陶瓷枕的裝飾紋樣極其豐富，除常見的人物、山水、花鳥、走獸、游魚、警言詩句，有的還題寫宋金兩代流行的“詞牌”、“曲牌”。這一時期的陶瓷枕基本為民間生產(chǎn)，瓷枕的造型與紋飾直接或間接反映了宋人社會生活的文化、習俗、時尚和追求。不僅極富民間生活氣息，也具有很高的藝術水平，為研究當時的工藝美術史提供了珍貴的實物資料。特別是磁州窯系瓷枕中還可經(jīng)?？吹揭环N特別流行的商家廣告現(xiàn)象，就是在枕底壓印戳記“某家造”，類似現(xiàn)代的商標。

宋代白釉黑彩鷹逐兔枕呈橢圓式，前低后高，枕面微凹。枕面繪黑彩鷹逐兔紋，四周繪黑彩花葉紋，施白釉底部露胎，印楷書“張家造”。

金代褐釉黑花虎形枕呈臥虎形，微彎曲，虎頭置于并攏平伸的前肢上，尾前翹緊貼其身。用黑褐二色繪出山石、樹木、雁、猴、鹿等圖畫，用黑彩畫出虎身斑紋。

宋代三彩荷葉童子枕枕面為荷葉形，其下是一童子伏臥于長方形托板之上，童子向左側躺臥，頭飾一綹長發(fā)，脛戴項圈，兩只手腕均戴釧，右臂袒露，手握盤條，左肩披長衫，臂向前彎曲，用力支撐身體，童子赤足，著短褲，右膝向前拱曲，左腿后蹬，作欲躍狀。

宋代三彩聽琴圖枕呈長方形，前低后高，枕面中心為開光聽琴圖，前后四人，前二人坐于氆氌之上，右一人頭系綠巾，身穿綠袍，膝上置琴，兩手作撫彈狀，左一人頭系黃巾，身著綠袍，作附掌諦聽狀;身后二童仆，一人左手持杯，右手執(zhí)壺煮茶，一人拱手侍立。枕面四角為開光嬰戲圖，一角童子肩負釣竿，一角童子手牽傀儡，旁置陀螺戲耍，另兩角皆為童子荷蓮圖。這件瓷枕畫面反映的聽琴圖場景雖與北宋宋徽宗所畫的“聽琴圖”畫中場景有一些差別，但大的意境中又有一定的聯(lián)系。

宋代白釉珍珠地開光刻辭瓷枕呈花瓣式，前低后高，枕面刻赭彩長方形開光“水龍吟”辭賦。計10行，每行10～12字，共102字。開光上部和左右兩側有珍珠地折枝花作輔助紋飾。水龍吟:“露寒煙冷蒹葭(家)老，天外征鴻(賓雁)寥唳。銀河秋晚、長門燈悄(耳音)，一聲初至。應念(莫鏖)瀟湘，岸遙人靜，水多菰米(寐)。望極平田，徘徊欲下，，依前被風驚(吹)起。須信衡(行)陽萬里。有誰家錦書遙寄。萬(千)重云外，斜行橫陣，才疏又綴。仙掌月明，石頭城(廠艮)下，影搖寒水。念征衣未搗，佳人拂杵，有盈盈(嬰嬰)淚?！睆倪@件瓷枕所寫的這首詞來看，有幾個字與原詞有所區(qū)別，但多數(shù)屬同音別字，可能是工匠筆誤和曲解所致，這種現(xiàn)象在這一時期陶瓷器上文字內(nèi)容中比較常見。

明清時期隨著更為優(yōu)異的制枕材料出現(xiàn)，陶瓷枕作為寢具慢慢地退出了歷史舞臺，但在一些地方的婚喪風俗中卻是常見物。明清時期，一些地方將瓷枕視為陪嫁之物，在姑娘出嫁時，娘家要選一對瓷貓枕或美人枕作陪嫁禮品成為婚嫁風俗。在一些明清墓葬中也常見有一些陶瓷枕的出土。如在湖北襄樊市一座明代墓中，考古人員在一具骸骨的頭骨下發(fā)現(xiàn)一個陶枕。這個陶枕長30厘米，呈青灰色，兩頭翹起，中間略帶弧形，兩側還刻有花紋。重慶市考古工作者在江津一座清代墓中挖掘出土的瓷枕，體呈“凹”字形，枕中部半圓形，周邊堆飾蓮花紋，枕面施青綠及紅褐釉，兩側施黃釉，其下鏤刻古錢幣紋飾。此外，在傳世的明清日用陶瓷枕中也不乏精品之作。如清代粉彩花卉枕，體呈長方形，枕面和底部飾粉彩花卉為底，中間開光內(nèi)有一組花卉。枕前后面飾粉彩花卉為底，中間是兩組開光花卉紋，枕兩端分別為橢圓形口和鏤空雙錢紋。清代八寶紋粉彩瓷枕，體呈長方形，背部拱起，兩側鏤雕金錢紋。通體用粉彩滿飾八寶紋，寓意吉祥如意，燦爛艷麗，畫工精細。

從出土傳世的明清時期的陶瓷枕來看，明代以地方民窯燒制的三彩和灰陶枕較多，清代以景德鎮(zhèn)窯燒制的彩瓷為主。在裝飾上除常見的主體花卉、人物和動物紋樣外，在枕的側面多有縷空錢紋裝飾，反映了這一時期的民俗之風。

隨著制瓷業(yè)在工藝技術、造型裝飾手法等方面的不斷改進豐富，瓷枕作品上的藝術色彩也愈見燦爛。在中國的瓷枕發(fā)展歷程中還有一個特點，即早期枕型較小，越向后期枕型越大，及至元代以后更顯壯碩，但已失去造形之美感了。(文章代碼:102225)

責任編輯:王凱