近年來，新聞界人士針對新聞八股現(xiàn)象，有人提出借用散文筆法寫“新聞事實”的觀點(diǎn)，引起新聞界的廣泛興趣和熱烈爭論。因此，筆者就一些新聞事實的散文式寫法談?wù)勛约旱囊恍┛捶?，以期得到同行的指正?/p>

學(xué)散文意境之美

意境是指作品通過形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。散文的意境多為深沉而美麗，如茅盾的《白楊禮贊》、朱自清的《背影》、秦牧的《土地》等以奇妙的筆法，表達(dá)出明確的主題。有時，作者用一兩句話，就道出了全文的精華，讓人回味無窮。如范仲淹的《岳陽樓記》中的結(jié)尾:“何哉?不以物喜，不以己悲;居廟堂之高則憂其民;處江湖之遠(yuǎn)則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶?”讀者讀到這里，大有茅塞頓開之感:一個胸懷寬廣的人，一個內(nèi)心強(qiáng)大的人，一個沒有私心私欲的人，才能做到看輕身外之物的得失;太在乎自己得失的人，總是患得患失，總是瞻前顧后，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，誠惶誠恐，又怎能淡泊明志、寧靜致遠(yuǎn)?又怎能胸懷國家人民，一往無前，成就大業(yè)?

新聞的意境不像散文那樣，是對生活的概括和凝練，而是源于事實本身，從事件中巧妙地流露出來，抒發(fā)出對事件的真實感情。如1997年7月1日《解放軍報》刊載的《神圣的時刻——中英防務(wù)事務(wù)交接儀式》中有這么一段:“這時的軍營莊嚴(yán)肅穆，場上的每個軍人都似乎聽得到自己‘咚咚’的心跳。他們知道，全球的華夏子孫，都在為這一刻吶喊——5、4、3、2、1!”鮮活的鏡頭與描述性語言的結(jié)合正是散文的特長，而這也正是新聞作品散文化的一大趨勢。

要把散文意境引入新聞報道，最重要的是提煉主題，合理選擇題材，克服純客觀傾向，有針對性、傾向性地創(chuàng)造出具有時代特點(diǎn)的意境。

學(xué)散文結(jié)構(gòu)之美

散文在結(jié)構(gòu)上最大的特點(diǎn)是“形散而神不散”。新聞報道能否學(xué)用散文結(jié)構(gòu)，使之煥發(fā)出新意?新華社記者郭春玲采寫的《金山追悼會在京舉行》打破追悼會消息歷來較為死板、格式較為固定的模式，大膽運(yùn)用散文手法，如用現(xiàn)場描寫作導(dǎo)語:“鮮花、翠柏叢中，安放著中國共產(chǎn)黨員金山同志的遺像。千余名群眾今天默默走進(jìn)首都劇場，悼念這位人民的藝術(shù)家?！毕旅娼又鴮懽返繒囊桓蓖炻?lián):“雷電、鋼鐵、風(fēng)暴、夜歌，傳出九竅丹心，晚春蠶老絲難盡;黨業(yè)、民功、講壇、藝苑，染成三千白發(fā)，孺子牛已汗未消?！比缓髮懙?“懸掛在追悼大會會場的這副挽聯(lián)，概括了金山尋求光明與真理，為人民鞠躬盡瘁的一生。”接著，通過現(xiàn)場陳列的幾十幀照片，形象地表述了金山同志的主要藝術(shù)成就:“人們看著劇場大廳里陳列的幾十幅照片，仿佛又重睹了他的音容笑貌和他成功塑造的愛國詩人屈原的形象，他在電影《松花江上》的拍攝現(xiàn)場，為演《風(fēng)暴》與‘二七’老工人談心……”通過“哀樂聲中，人們默念著他的功績”來介紹金山同志的一生，這條消息，作者通篇采用散文式的結(jié)構(gòu)形式，突破追悼會傳統(tǒng)寫法的框框，別開生面，不拘一格，生動感人，文字自由活潑，手法新穎，還運(yùn)用了多種修辭手法，一直是改革會議消息寫作的名篇大氣之作。

用散文的結(jié)構(gòu)形式來處理新聞事實令讀者耳目一新，這樣的結(jié)構(gòu)方法跳出按時間順序?qū)懶侣勈录l(fā)展過程的框框，以靈活的敘述跨度和段落轉(zhuǎn)換完成對新聞事實的再現(xiàn)，達(dá)到形散而神不散，使新聞中心的主題更加突出。

學(xué)散文語言之美

散文語言之美是大家公認(rèn)的，它善于以優(yōu)美、生動、形象的語言抒發(fā)感情，表現(xiàn)主題，耐人尋味，這一點(diǎn)很值得搞新聞的學(xué)習(xí)。

語言是表達(dá)思想的工具，前人說:“文字最忌排行，貴在錯綜其勢，散能合之，合能散之?！币蚨?，要使文章語言精美，必須注意文字修養(yǎng)，講究語法修辭。我們的民族語言，正是以韻律美、對仗工、表現(xiàn)力強(qiáng)為特點(diǎn)的。如1992年新華社發(fā)的《北京出新景，滿街“招客燈”》這篇消息，一開頭就寫道:“北京城近來忽然流行一種燈，盡管它的名字叫串燈，然而人們卻叫它‘招客燈’。夜幕一降，大街小巷的沿街商業(yè)門臉，彩燈爭輝，構(gòu)成了一幅流光溢彩、激動人心的畫面。記者索性騎車把北京城大致逛了個遍，發(fā)現(xiàn)這種‘招客燈’處處爭輝。尤其是西單、王府井、前門大街等商業(yè)區(qū)，毗鄰商店的彩燈已相連成片，華光燦燦，宛如‘銀河’，各家掛起的燈又各具匠心，有的把項鏈似的串燈自門上垂下，如同藤蘿蜿蜒;有的在門前精心編織，好像葡萄匝蔭;有的還加了電控裝置，彩燈忽明忽滅，恰似海浪滔滔……”這條散文式消息，記者運(yùn)用了多種修辭和表現(xiàn)角度多變的手法，將北京“招客燈”的景觀描繪得色彩斑斕，使人如臨其境，思之成趣，留下深刻印象。當(dāng)然，語言的特色多種多樣，如濫用詞句，過于刻意求工，就會造成形容詞用得越多，效果越差。一些新聞工作者是很注意選用語言的，如人民網(wǎng)記者徐巖在寫《為了人類不再饑餓的未來——袁隆平系列報道》時堅決免用華麗的詞藻，運(yùn)用了與主人公身份相符的性格化語言，他寫袁隆平在“文化大革命”期間，搞水稻雜交研究時，面對妻子擔(dān)心實驗失敗后，可能要遭受迫害，希望他暫停實驗的勸阻，說:“我是學(xué)農(nóng)的，老百姓吃不飽，我心里不好受哇，所以拼死也要把水稻雜種優(yōu)勢搞清楚……”寫出了人物的獻(xiàn)身精神，雖樸實無華，卻生動感人。

新聞寫作打破模式化，去掉八股味，讓新聞可親、可讀、可信，是當(dāng)前新聞改革的大趨勢。我國有很好的散文傳統(tǒng)，因此，繼承這種好傳統(tǒng)，寫出廣大人民群眾愛看、喜看的優(yōu)秀新聞作品來，是新聞工作者應(yīng)盡的職責(zé)。

(作者單位:河南農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)院辦公室)

編校:施 宇