古箏在中國已有二千多年的歷史，其風(fēng)格特色自成一體。五聲音階排列是它的最基本的特征之一，古箏的許多優(yōu)秀作品都是根據(jù)這一基本特色形成的。但是它又存在一定的局限性，最為突出的有以下兩點(diǎn)。

其一是音律缺失。傳統(tǒng)箏音域以五聲音階為基礎(chǔ)，而現(xiàn)代音樂通行的十二平均律不能得到廣泛運(yùn)用。古箏按傳統(tǒng)中國民族音樂五聲音階定音，一弦一音，七聲音階中的清角（fa）與變宮（xi）兩音靠左手按弦解決。雖然普遍認(rèn)為古箏之所以音色優(yōu)美，受到大眾的喜愛，主要是由于古箏的自然音階是按五聲音階排列，在撥奏時(shí)能隨意編排悅耳的旋律，但是這種五聲音階的排列方式反過來又限制了樂器本身性能的提高。

其二是轉(zhuǎn)調(diào)問題。近年來，隨著古箏演奏藝術(shù)的不斷推進(jìn)和發(fā)展，古箏作品逐步從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，從民族音樂的舞臺走向世界音樂的舞臺。古箏演奏技法與表現(xiàn)力都在不斷深化，向高難度、高技巧發(fā)展。隨著古箏音樂創(chuàng)作的專業(yè)化，曲目的復(fù)雜化，對樂器的轉(zhuǎn)調(diào)要求則越來越高。傳統(tǒng)古箏，由于按五聲音階排列，缺少西洋十二平均律所擁有的完備半音體系。因此在演奏轉(zhuǎn)調(diào)樂曲中不得不用更換樂器的方式來實(shí)現(xiàn)，除此之外便是用“以音補(bǔ)韻”的演奏技法來達(dá)到演奏轉(zhuǎn)調(diào)樂段的目的。而上述這兩種方式已經(jīng)不能適應(yīng)今后現(xiàn)代古箏演奏的需要，如何保持傳統(tǒng)古箏的音色與演奏技法，在此基礎(chǔ)之上能夠使其音律齊全，方便轉(zhuǎn)調(diào)已經(jīng)成為古箏將來發(fā)展一個(gè)必須要解決的重大問題。

為了徹底解決以上古箏發(fā)展中的兩大難題，能讓古箏藝術(shù)進(jìn)一步與世界接軌，無數(shù)古箏藝術(shù)家、制作家為之做出了辛勤的努力。其改革的方向主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

第一，琴弦的革新。該方向的改革主要是通過增加弦數(shù)與改變弦長長度、張力來完成。從最早的五弦箏到十二弦箏，從唐朝的十三弦箏一直到現(xiàn)今通用的二十一弦箏，無不顯示了古箏制作家、改革家、演奏家在這個(gè)琴弦改革方向所作出的努力，從整體、客觀的角度來看，古箏弦數(shù)逐漸增加，琴弦物理性能的改變（由絲弦、腸弦改成鋼絲弦、尼龍纏弦）的確使古箏的表現(xiàn)力發(fā)生了巨大的變化，其音域擴(kuò)展到四個(gè)八度。音域的擴(kuò)充使得古箏在和聲、旋律織體上的限制大為減少，更新了古箏的演奏技巧（雙手和聲彈奏），增加了樂器本身的音量。并且由于琴弦性能的改變，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)絲弦、腸弦等生物性材質(zhì)弦的不足，提高了古箏的音色、音質(zhì)。

第二，樂器品種的創(chuàng)新。古箏自誕生以來，其改革的過程經(jīng)歷了從簡單到復(fù)雜，從低級到高級的演變。其改革從弦數(shù)的增加到定音律制的改變，充分顯示了眾多古箏制作技師、演奏家在古箏樂器改革領(lǐng)域上所做的努力。但是從整體的角度來看，改革后的古箏在樂器性能上仍有諸多不足，轉(zhuǎn)調(diào)困難，缺音少律，限制作曲家的創(chuàng)作等等。著名作曲家何占豪就曾經(jīng)呼吁，在當(dāng)今音樂發(fā)展多元化的今天，必須對古箏進(jìn)行改革，研發(fā)新品種，否則不利于古箏藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，因此研制新產(chǎn)品已經(jīng)成為廣大制作技師、演奏家、作曲家共同的目標(biāo)。

而古箏的新品種——“新箏”正是適應(yīng)了這種發(fā)展趨勢的樂器，它的成功研制是古箏制作史、改革史上的又一重大突破。其區(qū)別于以前的只是單純地增加弦數(shù)的古箏改革產(chǎn)品，突破了現(xiàn)有古箏制作技術(shù)的局限，從全新的角度對古箏的轉(zhuǎn)調(diào)性能進(jìn)行改進(jìn)。新箏的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)古箏的諸多不足。不但可以轉(zhuǎn)調(diào)自如，在保證五聲音階的前提下使其具備了七聲音階，甚至可以完全按照十二平均律來定音。“新箏”以新功能、新理念風(fēng)靡于古箏界，成為當(dāng)代改革最為成功的古箏產(chǎn)品之一。

從我國幾千年的音樂歷史看，古箏的誕生及發(fā)展，促使了樂曲的發(fā)展。樂曲的發(fā)展，又促使了樂器的改進(jìn)與提高。這是—個(gè)互相制約、互相影響、又互相補(bǔ)充、互相促進(jìn)的辯證關(guān)系。如何在保持中國民族特色的基礎(chǔ)之上與世界先進(jìn)的器樂狀況作比較，促使自身的樂器制作水平逐漸與世界接軌已經(jīng)是古箏界發(fā)展中面臨的重大問題，古箏的改革不能一蹴而就。它的變化與新生是多元和交織的，并不是簡單的揚(yáng)棄。只有積極研究樂器制作的基本理論，并吸收音樂聲學(xué)、工藝學(xué)等姊妹學(xué)科的知識，提升古箏行業(yè)的制作水平才能使古箏的改革與發(fā)展步入良性循環(huán)的發(fā)展軌道。

根據(jù)對以往改革成功與失敗的案例分析，筆者認(rèn)為古箏的改革應(yīng)從多個(gè)層面進(jìn)行，既要面對廣大普及者，也要給專業(yè)團(tuán)體更多的選擇。改革應(yīng)適應(yīng)當(dāng)代音樂交響化、立體化、音響豐富的要求，必須能夠達(dá)到與民族管弦樂隊(duì)、西洋管弦樂隊(duì)協(xié)作自如的境界，提高其本身的樂隊(duì)的協(xié)作能力以及和聲的支持能力。在各種調(diào)性上演奏游刃有余，另外仍必須借鑒國外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。在保留與發(fā)展特色的基礎(chǔ)之上揚(yáng)長避短，改進(jìn)補(bǔ)充。具體可以分為以下幾個(gè)方面：

其一，保留特色，改進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)性能。傳統(tǒng)古箏在轉(zhuǎn)調(diào)功能的不足必須予以解決，改革需能夠使傳統(tǒng)古箏的先天缺陷有所彌補(bǔ)，演奏技法和表現(xiàn)風(fēng)格能夠得到最大程度的豐富。筆者認(rèn)為改革可以借鑒轉(zhuǎn)調(diào)箏的做法，在同一臺箏上，同時(shí)體現(xiàn)五聲音階、七聲音階以及兩個(gè)演奏區(qū)互補(bǔ)形成的十二平均律。使古箏由一個(gè)相對原始的狀態(tài)，提升至相對現(xiàn)代和完美的境界。雖然目前轉(zhuǎn)調(diào)箏在古箏界存在著許多爭議，但是究其改革的方向來看，其大方向是值得肯定的。民族樂器的改革要想獲得成功，一則必須盡可能保存該樂器的固有音色與樂器形制的特點(diǎn)，二則需根據(jù)實(shí)際要求，對樂器的性能進(jìn)行適當(dāng)改進(jìn)，唯獨(dú)這樣，古箏的改革與發(fā)展才能步入正軌，與古箏表演、古箏藝術(shù)教育、古箏作品創(chuàng)作才能真正實(shí)現(xiàn)無縫對接。

其二，改革需以音律為中心，提升樂器性能為方向。音律準(zhǔn)確是衡量一件樂器改革成功的關(guān)鍵，其改革的成敗直接決定著該件樂器是否能與其他樂器合群、配伍。著名音樂家周大風(fēng)先生曾在2001年全國民族樂器改革論壇上講過，中國音樂向來是\"單音體制\"的，故不論什么樂器，在演奏旋律方面的技巧都非常細(xì)致、多樣，特別是裝飾性的技巧更其豐富，連續(xù)泛音及人工泛音的技巧更為出色，特別是古箏等彈撥樂器。但是這并不代表著古箏這類彈撥民族樂器可以不用與世界上先進(jìn)的樂隊(duì)接軌。彌補(bǔ)在音律上的不足，盡快與世界先進(jìn)樂隊(duì)接軌，使其有中國民族樂器特殊音色，又能演奏中外古今樂曲的可能，更能與西洋的交響樂隊(duì)聯(lián)合演奏，或建設(shè)起中國民族的大型管弦樂隊(duì)，這才是民族樂器改革的終極目標(biāo)。筆者對周先生的觀點(diǎn)深表贊同。古箏的改革并不能孤立地只在某單項(xiàng)、原有的特色上去考慮，而是在與世界先進(jìn)樂隊(duì)比較研究的基礎(chǔ)之上，改革要以音律為中心，放眼世界，放眼未來，立足民族，尊重科學(xué)。使古箏的改革能夠在音區(qū)上、音量上、音色上銜接協(xié)調(diào)，使古箏成為有中國特色的，又與世界先進(jìn)的交響樂隊(duì)作溝通的新穎彈撥樂器代表。

“工欲善其事，必先利其器”。只有將古箏改革與作品創(chuàng)作、演奏技術(shù)提高及開發(fā)聯(lián)合起來，才能促使古箏藝術(shù)繁榮發(fā)展。筆者認(rèn)為，未來的古箏改革既要寬容失敗，又要重視創(chuàng)新，使古箏的樂器改革帶動古箏的藝術(shù)理論研究古箏改革仍處于剛剛起步的階段，無論在理論研究上、樂曲創(chuàng)作上，還是在演奏技法上，都需要音樂界及箏界眾多的藝術(shù)家為之繼續(xù)努力。天韻公司決心不負(fù)民族樂器振興的歷史重托，不負(fù)廣大民族器樂愛好者的期望，為打造中國民族樂器自主創(chuàng)新的品牌，為民族箏樂走向世界樂壇，為弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化作出新的貢獻(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙勃楠，古箏新箏技法教程[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2005.

[2]傅明鑒.彈箏奮逸響新聲妙如神——徜徉于古箏藝術(shù)殿堂[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004，（4）.

（作者簡介：毛婕，南陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師）