謝苗諾夫于1946年出生在俄羅斯特魯布切夫斯克市的一個(gè)音樂世家，他的創(chuàng)作充滿了本土文化特點(diǎn)，承載著的俄羅斯民族特征和民族精神。他的《兒童組曲》創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代，作曲家在創(chuàng)作手法上既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也有對(duì)新音樂風(fēng)格的表露。

這六首《兒童組曲》均代有強(qiáng)烈的直觀性、趣味性的單旋律曲調(diào)，有的甚至作為主題來發(fā)展，在旋律發(fā)展上的特點(diǎn)就是材料重復(fù)性變化。作品的每一首樂曲里小到樂節(jié)、樂句之間，大到樂段、全曲之間，旋律的發(fā)展都采用了重復(fù)或變化重復(fù)的手法。這些旋律中找到的是自如的旋律發(fā)展、親切而生動(dòng)的生活情趣以及熱情奔放、豪爽樂觀的性格等這些俄羅斯音樂的特征。仔細(xì)體會(huì)就能發(fā)現(xiàn)，謝苗諾夫《兒童組曲》的創(chuàng)作運(yùn)用最簡練的材料表達(dá)了最豐富的情感，雖然這種手法的運(yùn)用降低了演奏者的演奏難度，但要中間表現(xiàn)出單純旋律中孕育的俄羅斯情結(jié)也蘊(yùn)藏其中。

新世紀(jì)音樂中的旋律“已擺脫了與聲樂的血緣關(guān)系，但它既不是非聲樂的，也不是反聲樂的。因?yàn)樗⒉灰匀寺暷芊駝偃螢榍疤?，這種旋律中充滿了大跳與參差不齊的轉(zhuǎn)折。它音域極寬，富于動(dòng)力而且直來直去棱角分明”[1]。這個(gè)作品也體現(xiàn)了這種器樂化的特點(diǎn)，如第三首《士兵進(jìn)行曲》的中特色的刮擊鍵鈕，用來模仿士兵的步伐；右手敲擊風(fēng)箱的有節(jié)奏的敲擊，來模仿軍鼓的節(jié)奏。第二首與第五首的模仿性旋律也是如此。這種器樂化的線條反映出謝苗諾夫的旋律觀念，而這種觀念的加入并沒有影響到作品旋律的可聽性。在這部作品中，《士兵進(jìn)行曲》給人留下了最為深刻的印象。謝苗諾夫這六組兒童組曲之所以易于被人接受，優(yōu)美旋律的形象性是其主要原因。

從旋律的發(fā)展上我們可以還體會(huì)到作品中音階使用的傳統(tǒng)性，這主要因?yàn)樵诹鬃髌分校^大多數(shù)的大小調(diào)都很明確，大都使用傳統(tǒng)的大小調(diào)七聲音階。這六首作品中使用了色彩豐富的和聲。自由低音手風(fēng)琴適宜表現(xiàn)多種和聲色彩、和聲進(jìn)行方式及多調(diào)性的呈示與轉(zhuǎn)換。俄羅斯手風(fēng)琴特別是巴揚(yáng)又具有獨(dú)特的和聲表現(xiàn)力和便利的調(diào)性轉(zhuǎn)換功能。因此，除了民間及傳統(tǒng)調(diào)式和聲的運(yùn)用，現(xiàn)代音樂中繁多的和聲樣式也被運(yùn)用在俄羅斯手風(fēng)琴作品中，豐富了民族音樂語言。

簡單而不失傳統(tǒng)的調(diào)性布局。作品的題材和體裁風(fēng)格決定了調(diào)性的布局不能繁雜，如此短小簡單的作品也不容作曲家有更多的發(fā)揮。從整體上看，六首樂曲中有轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)現(xiàn)象的作品與單一調(diào)性的作品5：1；在轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)作品中絕大部分作品都有調(diào)性回歸，如第一首、第三首、第四首、第五首、第六首等，這與作品帶再現(xiàn)的曲式結(jié)構(gòu)有關(guān)。其中，單一調(diào)性在作曲家前期作品中使用較多，后期作品中較少。這一創(chuàng)作特點(diǎn)表明作曲家的創(chuàng)作手法、主題思想趨于復(fù)雜化，亦是一種心靈的表達(dá)。

增多的臨時(shí)變音記號(hào)。這一特殊的調(diào)性表現(xiàn)方式在現(xiàn)代作品中運(yùn)用居多，樂譜多用臨時(shí)記號(hào)來表示一個(gè)作品的調(diào)性或改變調(diào)性，使作品出現(xiàn)實(shí)際調(diào)性與調(diào)號(hào)不符的現(xiàn)象。在這六首兒童組曲中，有5首作品使用臨時(shí)變音記號(hào)變換調(diào)性，運(yùn)用臨時(shí)的升降號(hào)來展現(xiàn)情感的表達(dá)。

在作品中體現(xiàn)出的模糊調(diào)性。謝苗諾夫雖然在調(diào)性的使用和布局上比較傳統(tǒng)，但仍有部分內(nèi)容涉及了類似懸置調(diào)性、雙調(diào)性這樣的現(xiàn)代創(chuàng)作技法，使作品的調(diào)性模糊，而在建立調(diào)中心的方式上，半音調(diào)性的運(yùn)用上使作品更顯現(xiàn)代。另外，在音程度數(shù)、和弦度數(shù)的選擇上，作曲家比較偏愛三度、四度、六度的使用，尤其以三度音程居多，它的轉(zhuǎn)位六度音程也會(huì)在作品中輔助出現(xiàn)。

由此可以看出，從和聲意義上講，謝苗諾夫的六首兒童組曲不能簡單地定義為傳統(tǒng)作品或是現(xiàn)代作品。作曲家的創(chuàng)作基即傳統(tǒng)又現(xiàn)代，從而豐富了作品的和聲色彩。

節(jié)奏是一個(gè)民族生活的節(jié)律，自然具有民族特性。在各種現(xiàn)代音樂分析與創(chuàng)作的相關(guān)書籍中，都提到節(jié)奏在20世紀(jì)創(chuàng)作中的重要地位。節(jié)奏受到重視，最直接的影響是節(jié)拍的改變，各中非傳統(tǒng)拍號(hào)的使用日益普遍。俄羅斯這個(gè)民族具有相互對(duì)立的兩種基本的性格特征——抒情、憂傷和剛毅、奔放，形成兩種典型的律動(dòng)。在節(jié)奏上程現(xiàn)為：一種是自由的、悠緩的、流暢的節(jié)奏，不受“強(qiáng)拍”和小節(jié)線的限制；另一種——完全相反——是舞蹈、輪舞、行軍步伐的重音突出的、斬釘截鐵的、雄渾有力的節(jié)奏。這兩種典型的節(jié)奏在《兒童組曲》中得到了體現(xiàn)。另外，“俄羅斯專業(yè)音樂與俄羅斯民歌中的一個(gè)極大的特點(diǎn)就是各種拍號(hào)形式以及它們?cè)趩我坏慕Y(jié)構(gòu)或單一作品的陳述與發(fā)展中的大膽的變化”[2]，謝苗諾夫的創(chuàng)作繼承了俄羅斯音樂的這一創(chuàng)作特點(diǎn)。但作曲家還是較多的使用傳統(tǒng)拍號(hào)，非傳統(tǒng)的時(shí)間標(biāo)記運(yùn)用較少。在作品中只有《小夜曲》用到拍號(hào)上方數(shù)字為2、3、4的傳統(tǒng)拍號(hào)；而其他作品都適用的規(guī)整的，從這一點(diǎn)上講作曲家的創(chuàng)作仍是以傳統(tǒng)手法為主，現(xiàn)代風(fēng)格只起到了點(diǎn)綴的作用。

俄羅斯的民間音樂運(yùn)用調(diào)式的形態(tài)有很多，大小調(diào)體系占有主要地位，它們包括自然調(diào)式、和聲小調(diào)式、旋律小調(diào)式，其中自然大小調(diào)式占重要地位。雖然西方傳統(tǒng)音樂也采用自然調(diào)式，但在調(diào)式手法的運(yùn)用上俄羅斯音樂與其有著很大的不同。而音樂的語言在浪漫主義后期得到了充分發(fā)展。這主要表現(xiàn)在音響更加豐富，不協(xié)和因素日益增多以及調(diào)性的瓦解等方面?！靶乱魳吩诖嘶A(chǔ)上的發(fā)展促成了新風(fēng)格和流派的產(chǎn)生：新浪漫主義、新民族主義、表現(xiàn)主義等風(fēng)格呈多元化的形式發(fā)展”[3]。在六首兒童組曲中，謝苗諾夫的創(chuàng)作亦表現(xiàn)出這種新音樂的調(diào)式風(fēng)格特征。

另外，獨(dú)特的和弦結(jié)構(gòu)對(duì)他作品中的音樂形象產(chǎn)生影響。因?yàn)楹拖医Y(jié)構(gòu)與和音在俄羅斯音樂中的具有豐富的旋律意義和表現(xiàn)意義。例如在《軍號(hào)》中以不完全和弦、四六和弦運(yùn)用較多且各聲部進(jìn)行自由。由此可見，謝苗諾夫在自己獨(dú)特的音樂語言中一直滲透著民族因素。

同時(shí)句法結(jié)構(gòu)的自由在描繪《兒童組曲》的過程中也起到了不小的作用。由于在俄羅斯傳統(tǒng)音樂中各種自由的、不對(duì)稱的、不斷變化的句法結(jié)構(gòu)形式被廣泛使用，所以謝苗諾夫在句法結(jié)構(gòu)上運(yùn)用很自由：各種對(duì)稱的、不對(duì)稱的，統(tǒng)一的、變化的、方整的句法構(gòu)成都在作品中有所使用，這一點(diǎn)正好描繪出兒童那種天真爛漫、純真無邪的音樂形象，通過第四首音樂本體分析中的圖示結(jié)構(gòu)就可以看出。

還有一些樂曲在結(jié)合作曲家獨(dú)特創(chuàng)作手法的同時(shí)，以俄羅斯的傳統(tǒng)音調(diào)為主題，以獨(dú)特的旋律進(jìn)行為基礎(chǔ)，俄羅斯傷感風(fēng)格的四度六度跳進(jìn)、音階走向等也在作品中運(yùn)用較多。這些都充分展示出謝苗諾夫創(chuàng)作的民族性，體現(xiàn)出作品中所蘊(yùn)含的民族風(fēng)格。

在20世紀(jì)許多音樂家都認(rèn)為一些舊的曲式很難適應(yīng)這一新的形勢(shì)，而謝苗諾夫的六首兒童組曲曲式結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)的，而且形式比較簡單。他的作品絕大部分都有明確的曲式結(jié)構(gòu)，他對(duì)作品的這樣詮釋也是受到了作品題材的制約，運(yùn)用這些直觀上比較清晰，結(jié)構(gòu)上比較簡單的曲式結(jié)構(gòu)，在創(chuàng)作上有利于題材與體裁的發(fā)揮，使作品更加突出主題。

謝苗諾夫的六首兒童組曲以充實(shí)的內(nèi)容、形象的表現(xiàn)、多樣的手法擴(kuò)展了“兒童組曲”這一題材和體裁的創(chuàng)作空間，展示了作曲家獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格。作品從不同層面，借助各種場(chǎng)景，運(yùn)用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)著孩子們的童真童趣，傳達(dá)著作曲家的內(nèi)心世界，使兒童組曲這一體裁在作曲家筆下得到最大限度的發(fā)揮。

【參考文獻(xiàn)】

[1]黃曉和.蘇聯(lián)音樂史[M].海峽文藝出版社，1998.

[2]中國大百科全書·音樂舞蹈卷[M].北京：中國大百科全書出版社，1992.

[3]（俄）?！つ咂?涅高茲談藝錄[M].焦東建，董茉莉譯.北京：人民音樂出版社，2003.

(作者單位：陳曉宇，山東理工大學(xué)音樂學(xué)院)