偉大的作曲家貝多芬出生在歷史變故的18世紀(jì)末期。隨著大革命的洗禮，古典主義音樂風(fēng)格開始沒落，新的音樂萌芽顯現(xiàn)出來，貝多芬的創(chuàng)作充分的體現(xiàn)了音樂風(fēng)格的轉(zhuǎn)變和個(gè)人風(fēng)格的形成。本文論述的兩部作品是他早期創(chuàng)作的代表作品，充分的體現(xiàn)出了貝多芬的早期創(chuàng)作特征。貝多芬的早期奏鳴曲在繼承古典傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。鮮明的自我風(fēng)格——戲劇性、英雄性，日益顯現(xiàn)，其中“小”悲愴和悲愴是他早期創(chuàng)作中的杰出作品，由此少年貝多芬逐漸成長(zhǎng)為思想深刻的有為青年。

貝多芬的第五首鋼琴奏鳴曲，作品10之1，C小調(diào)，又被稱為“小悲愴”。從這一特殊的冠名，我們可以覺察到這首樂曲和貝多芬另外一首著名的奏鳴曲——作品13“悲愴”奏鳴曲的聯(lián)系，其中最顯著的共同點(diǎn)是兩首奏鳴曲都具有代表著斗爭(zhēng)、英雄的調(diào)式調(diào)性小調(diào)。這首作品以樸素和單純的外表承載了豐富的音樂內(nèi)容，蘊(yùn)含了最深刻的含義。它在繼承古典奏鳴曲傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)了作者的創(chuàng)新精神：三個(gè)樂章全部用奏鳴曲式寫成，在樂章數(shù)量上作者從四樂章的嘗試又回到三樂章奏鳴曲的傳統(tǒng)模式中去了，這些反復(fù)和變革都體現(xiàn)了作者探索奏鳴曲式發(fā)展新途徑的腳步從未停止。貝多芬的這首三樂章奏鳴曲既保留了古典奏鳴曲的特性又處理得十分簡(jiǎn)潔，形式緊湊卻內(nèi)容宏偉豐富，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。貝多芬在此曲中運(yùn)用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比使全曲呈現(xiàn)出多樣化，加強(qiáng)了樂曲的新意。

如果說“小”悲愴是對(duì)貝多芬創(chuàng)作奏鳴曲初期的總結(jié)，那么可以認(rèn)為悲愴奏鳴曲預(yù)示著貝多芬創(chuàng)作奏鳴曲的重要階段的到來，也就是個(gè)性化方向的發(fā)展。古典傳統(tǒng)的影響已經(jīng)在這首奏鳴曲中體現(xiàn)得鳳毛麟角了，結(jié)構(gòu)和和聲等一系列的創(chuàng)新貫穿于每個(gè)音符之間。由于生活的磨練，他在青年時(shí)期的充滿青春活力的樂觀力量，讓位給一個(gè)成年人的感情，逐漸陷入了戲劇性和悲劇性的情緒中。悲愴奏鳴曲是貝多芬優(yōu)秀鋼琴奏鳴曲的杰作，是他這時(shí)期創(chuàng)作的高峰，顯示了貝多芬的奏鳴曲風(fēng)格逐漸向浪漫風(fēng)格前進(jìn)，并沖破了奏鳴曲特性上的約束，從未有人如此敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。全曲隨處可見貝多芬獨(dú)特的創(chuàng)意與力感，充滿了蓬勃而優(yōu)美的旋律，洋溢著狂喜躍進(jìn)的節(jié)奏，并涌現(xiàn)出大膽奔放的幻想。這些都是貝多芬特有的魅力。

首先在結(jié)構(gòu)方面，從第七首的四個(gè)樂章回到了三個(gè)樂章的樣式，表現(xiàn)了貝多芬對(duì)奏鳴曲結(jié)構(gòu)的探索。第一樂章是充滿活力的快板，奏鳴曲式。這個(gè)樂章將奏鳴曲式的動(dòng)感很好的表現(xiàn)了出來：緩慢嚴(yán)肅的引子具有獨(dú)創(chuàng)性，莊嚴(yán)而充滿內(nèi)在的不安，緊密地與第一樂章主題相聯(lián)系，同時(shí)又與后面的激烈的快板形成鮮明的對(duì)比，即對(duì)立又統(tǒng)一。需要特別強(qiáng)調(diào)的是，這首奏鳴曲的引子具有特殊的意義，它是貝多芬創(chuàng)造情節(jié)性主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的一個(gè)革新因素。傳統(tǒng)奏鳴曲的引子很少獨(dú)立于樂章之外，這里的引子富于主題性格且獨(dú)立于快板部分，實(shí)質(zhì)上是又一矛盾沖突的表現(xiàn)。在痛苦的嘆息和力度及厚度的膨脹之后，呈示部的主部主題如約而至了。主部主題采用了比較積極的跑動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了向上的激情和渴望，也表達(dá)了作者斗爭(zhēng)的決心和信念。接著如歌的副主題在主調(diào)的平行大調(diào)的同名小調(diào)降e小調(diào)上出現(xiàn)，主題鮮明而機(jī)智，與主要主題形成對(duì)比，富于輕快的流動(dòng)感和裝飾性。第二樂章是柔板樂章，優(yōu)雅的旋律和他的某些奏鳴曲比起來缺乏深刻的意義，但是需要指出的是管風(fēng)琴般的豐滿音響，好像是安靜、真摯的心靈得到了永遠(yuǎn)的解脫。獨(dú)特的十六分音符的三連音奏法，預(yù)示著心靈的沖動(dòng)，然后很快又回歸到莊嚴(yán)、平實(shí)的境界中去，象征著貝多芬的心靈得到升華。第三樂章實(shí)質(zhì)上是貝多芬鋼琴奏鳴曲中第一個(gè)使用回旋曲式特點(diǎn)和戲劇性結(jié)合的終曲，也就是回旋曲和奏鳴曲的結(jié)合，這種曲式結(jié)構(gòu)減緩了緊張度。樂章的回旋曲主題極其明確的概括了第一樂章的引子和副主題中的降e小調(diào)的某些動(dòng)機(jī)以及第二樂章的主要主題音調(diào)，音樂具有堅(jiān)定的意志和富于展開的成分。這一樂章的主題是溫柔的，室內(nèi)樂似的，有濃郁的歌唱性，精致、輕巧而猶如民歌，具有的平和因素與第一樂章暴風(fēng)雨般的激情形成對(duì)比。貝多芬作品的那種對(duì)立統(tǒng)一在作品中仍然體現(xiàn)得淋漓盡致，他使這一樂章無論在音調(diào)、織體的氣氛和寫法上都帶有與第一樂章相同的一些性質(zhì)，充滿了戲劇性的矛盾和悲壯的情緒，但不同的是沒有正面回答和解決第一樂章所呈示的矛盾。整個(gè)音樂那種排山倒海的熱情是顯而易見的，想擺脫暴風(fēng)雨，思考但得不到解決，結(jié)束用三連音和強(qiáng)的節(jié)奏，仿佛千軍萬馬般的往下奔騰的最強(qiáng)奏音階好像把一切碾碎，轟轟烈烈的結(jié)束手法表示命運(yùn)用充滿信心的方式進(jìn)行斗爭(zhēng)。整個(gè)悲愴奏鳴曲充滿了哀悼的氣氛，特別是對(duì)于音樂愛好者和富于情感的人都是極為感動(dòng)的。這首樂曲很好的反映了貝多芬在特定時(shí)期對(duì)人生的思考，這時(shí)期的悲愴感只是完全屬于年輕的貝多芬，與他后半生的感人肺腑的凄涼和深刻的悲劇性的悲愴還有一段距離。悲愴奏鳴曲音調(diào)莊嚴(yán)，情緒激昂，感情崇高，這些因素徹底的形成了貝多芬初期作品獨(dú)特的音樂風(fēng)格。它的基調(diào)不是痛苦的經(jīng)驗(yàn)，而是對(duì)經(jīng)驗(yàn)苦心探求。貝多芬在這部作品中探索和發(fā)展了鋼琴奏鳴曲的新道路、新形式，把音樂作品的戲劇性提高到一個(gè)新的高度，各個(gè)樂章之間變化統(tǒng)一，聯(lián)系也更加緊密?？傊?，悲愴不僅在內(nèi)容上有杰出的優(yōu)點(diǎn)，而且在宏偉和簡(jiǎn)練相結(jié)合的形式上也有卓越的長(zhǎng)處。

無論是“小”悲愴還是悲愴奏鳴曲都是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的杰作，都反映了貝多芬在創(chuàng)作中的探索，表現(xiàn)了他善于思考的精神，也反映了他的一些生活經(jīng)歷，預(yù)示著他個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的形成。素有“小”悲愴之稱的第五鋼琴奏鳴曲和悲愴奏鳴曲都采用了C小調(diào)寫作，表示貝多芬認(rèn)為C小調(diào)能夠很好的表達(dá)自己悲愴的心情，顯示了貝多芬敏銳的音樂感受力，因此可以認(rèn)為在作品的色彩上兩部作品都含有青年的淺顯的悲劇性。除此我們可以發(fā)現(xiàn)在樂曲結(jié)構(gòu)上，兩者都運(yùn)用積聚平衡感的三樂章結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為三樂章最能反映所要表達(dá)的思想內(nèi)容。

從細(xì)節(jié)方面看，兩者在第一樂章中都運(yùn)用了統(tǒng)一的節(jié)奏脈動(dòng)，使整個(gè)樂章的連貫性增強(qiáng)，且第一樂章都是戲劇性較強(qiáng)的，熱情而有力的樂章，充滿了不可阻擋的力量，表現(xiàn)了貝多芬鮮明的個(gè)性。

悲愴奏鳴曲是“小”悲愴的繼續(xù)發(fā)展，“小”悲愴是悲愴的雛形。悲愴是早期鋼琴奏鳴曲的巔峰之作，“小”悲愴是第一組奏鳴曲的總結(jié)。兩者的差異意味著貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的發(fā)展?fàn)顩r。首先在繼承古典奏鳴曲傳統(tǒng)上：“小”悲愴較多的保留了古典奏鳴曲的特質(zhì)，而悲愴基本上受此影響較少，更多的表現(xiàn)了自己的個(gè)性。其次在結(jié)構(gòu)創(chuàng)新上：兩者都體現(xiàn)了一些創(chuàng)新的意識(shí)，由斯卡拉蒂和帕司奎尼確立的多樂章的古典鋼琴奏鳴曲再經(jīng)海頓傳承了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開的奏鳴曲原則在兩首作品中都得到了發(fā)展，并在曲式結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了探索?！靶　北瘣砣齻€(gè)樂章全部用奏鳴曲式寫成，三個(gè)樂章曲式相同但情緒不同，其中的對(duì)比不夠顯著，特別是終曲及兩個(gè)插部，力求簡(jiǎn)練，沒有太多的戲劇性。悲愴的第二樂章和第三樂章分別是回旋曲式和融合回旋曲奏鳴曲特點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)了更多的探索和創(chuàng)新，內(nèi)容也就更加豐富。最后這兩首作品一定程度上顯現(xiàn)了貝多芬的自我風(fēng)格的形成：情緒由樂觀的少年情懷向戲劇性轉(zhuǎn)變。第二，和聲更加豐富，打破了多用正格進(jìn)行的古典主義形式，經(jīng)常運(yùn)用了下屬和聲的變格進(jìn)行，這些和聲的運(yùn)用使樂曲更加五彩斑斕。第三，英雄性、悲劇性，沖突性明顯增強(qiáng)。

綜上所述，這兩首奏鳴曲都是貝多芬早期奏鳴曲創(chuàng)作中的經(jīng)典作品，展現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作的思考探索過程，對(duì)貝多芬的個(gè)人風(fēng)格的形成起到重要作用。貝多芬的早期奏鳴曲創(chuàng)作為貝多芬成長(zhǎng)為音樂巨人奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（作者簡(jiǎn)介：趙赟韻，蘇州科技學(xué)院音樂學(xué)院講師）