二胡又稱胡琴，歷史悠久，它的傳承與發(fā)展至今已歷經(jīng)千年。它的前身最早可見于唐朝，在唐宋詩文中可以找到許多提及“胡琴”的篇章。古代先民曾把北方少數(shù)民族稱為“胡人”，并把與他們相關(guān)的事物也冠之以“胡”。如把他們的服裝稱為“胡服”，把當(dāng)?shù)氐囊魳贩Q“胡樂”，所以把北方少數(shù)民族的樂器統(tǒng)稱為“胡琴”。胡琴當(dāng)時(shí)是以竹片為弓，稱為稽琴，后亦稱奚琴：到北宋時(shí)代，改用以馬尾為弓，均由北方少數(shù)民族傳入中原，稱為胡琴。到明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。

二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器之一，它的發(fā)音純樸、渾厚、豐潤、優(yōu)美，在弓弦樂器之中，二胡散發(fā)著獨(dú)特的魅力。二胡的運(yùn)用也非常廣泛、獨(dú)奏、伴奏無所不在。在秦腔樂隊(duì)中，二胡是一個(gè)獨(dú)樹一幟的伴奏樂器，它屬三大件包腔樂器之一。從大型的管弦混合樂隊(duì)編制，到小型樂隊(duì)組合，都是不可缺少的主要樂器之一。二胡一直居于主奏之下、副樂之上的位置。它與主奏樂器板胡可說是骨肉的關(guān)系。

各種樂器不同的加工材料和形制等諸多因素都會影響其音色。二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，發(fā)出的聲音極富歌唱性，宛如人的歌聲。因此，在一般演奏時(shí)無需大力度按弦和大力度運(yùn)弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。板胡的定弦相對二胡較高，由于其弦的張力比較大，因此，演奏時(shí)左右手用的力度相對要比二胡大，才能獲得該樂器宏亮的音色。在傳統(tǒng)演奏板胡的方法中，特別是在秦腔戲曲音樂的伴奏中，我們常?？吹窖葑嗾咦笫值氖种笌в需F箍，這是為了加大手指按弦的力度，以獲得其陽剛之聲。

二胡在“包腔”的演奏，首先要熟悉唱腔、唱詞及劇情，要區(qū)分人物的個(gè)性，如為“花臉”伴奏時(shí)，必須多用有力的持重弓，要表現(xiàn)出“花臉”鏗鏘有力、翼馬秋風(fēng)的個(gè)性。在為“旦角”伴 奏時(shí)，要多用連弓、長弓，表現(xiàn)出“旦角”多情善感、桃花夜雨式的細(xì)膩風(fēng)格。在為“丑角”伴奏時(shí)，要多用短弓，多用上滑、下滑及回轉(zhuǎn)滑音，盡量表現(xiàn)“丑角”滑稽動人的個(gè)性。同時(shí)“包腔”二胡還必須熟悉主奏板胡的演奏風(fēng)格及個(gè)性，盡量與主奏板胡保持既對立又統(tǒng)一的演奏關(guān)系。例如，板胡運(yùn)用壓揉時(shí)，二胡則以滾揉出現(xiàn)；板胡用滾揉時(shí)，二胡則以壓揉出現(xiàn)。在高音區(qū)，板胡的音量不夠時(shí)，二胡需及時(shí)彌補(bǔ)；在低音區(qū)，板胡的音色不夠圓潤時(shí)，二胡需用流暢清新的滾揉補(bǔ)充渲染。當(dāng)主奏板胡用激情的滑揉、高頻率的快弓演奏時(shí)，二胡也需用均勻的揉弦及快弓做連續(xù)的配合?？傊搴c二胡錯(cuò)落有致、此起彼伏的默契配合，是要經(jīng)過長期的合作磨練才能達(dá)到的。

二胡輕重快慢的揉弦音響，對于音樂意境的表達(dá)起著重要的作用。在實(shí)施秦腔音樂伴奏中，揉弦技法用途甚廣，當(dāng)然揉弦技法最終還是要根據(jù)樂曲格調(diào)與色彩變化，圍繞特性音來選擇使用。秦腔演奏中，板胡的強(qiáng)音，不重揉就不能完成樂曲所提供的情緒要求，似乎只有重揉才能使樂曲剛勁有力。在伴奏秦腔唱段時(shí)多采用輕揉或揉按音結(jié)合等方法，盡量使唱腔旋律委婉貼切，相輔相成，對比、平衡、統(tǒng)一對二胡伴奏來說是一個(gè)坐標(biāo)。科學(xué)地運(yùn)用各種二胡指法能最大限度地為秦腔風(fēng)格韻味的體現(xiàn)起到有很好的作用。

二胡為秦腔音樂伴奏時(shí)，運(yùn)弓與全身的關(guān)系也是一個(gè)演奏者實(shí)施伴奏以前要解決的問題。音樂藝術(shù)是表現(xiàn)人們思想感情的，二胡屬于吟歌性樂器，它的演奏技巧包含許多復(fù)雜因素。但如果脫離思想感情，脫離了對樂曲意境體會思維和靈感，機(jī)械地孤立地單純要求運(yùn)弓方法或某個(gè)外表的動作如何，是解決不了根本問題的。看來，演奏二胡單純注重外表，而輕視內(nèi)在神和情，那便會使一首富有生命力的樂曲凋謝而枯萎，秦腔音樂的二胡伴奏也是如此。藝術(shù)在于傳神，技術(shù)在于巧妙。秦腔音樂具有各種不同的情感，旋律的結(jié)構(gòu)各有特色，力度速度的變化，抑揚(yáng)頓挫、強(qiáng)弱緩急均有不同，這就需要二胡各種技巧的靈活運(yùn)作。熱烈奔放或悲憤的樂曲，開弓鋒利有力，收弓干脆果斷，開闊而富有激情;抒情敘事的樂曲富有輕柔而委婉的情感，則運(yùn)弓連綿不斷，剛?cè)嵯酀?jì)。

如果秦腔演奏者缺乏情感的觸動、全身心的投入，即使運(yùn)用最佳的技巧，也難免流于形式，所演奏的旋律是不會感人的。藝術(shù)是人類心靈的聲音，是人類真善美的流露，演奏者只有全身心地投入，才能打動觀眾的心，給人以較高的藝術(shù)享受。

總之，二胡在秦腔樂隊(duì)中起著重要的、無可替代的作用。既要突出“個(gè)性”，又要服從“共性”。只有投入到意境之中，掌握正確的方法，配合默契，協(xié)調(diào)一致，方能錦上添花，有效地為劇情服務(wù)。

（作者單位：青海省西寧市戲劇團(tuán)）