一、文化功能分析的理論依據(jù)
　　
　　“所謂功能，就是事物與外界的各種關(guān)系的體現(xiàn)，它是事物存在的外部條件。任何事物的功能都取決于它的內(nèi)在含義，它不可能超越該事物的內(nèi)部條件所允許的范圍?！币虼?，“文化功能”可以理解為一種文化樣式對社會、對人產(chǎn)生的這樣或那樣的影響。這種影響體現(xiàn)在社會生活、政治生活、精神生活的各個(gè)領(lǐng)域，并最終對人的“社會化”產(chǎn)生影響和效果，即：
　　文化的功能，從根本上說是對作為社會活動(dòng)主體的人的不斷塑造，提高他們的素質(zhì)，完善他們的能力，使他們成為一代新人。
　　一般地說，“文化功能”主要強(qiáng)調(diào)某種文化樣式對社會、對人產(chǎn)生具有積極意義的影響。本文主要分析流行音樂對社會、對人產(chǎn)生的消極影響，為了不引起歧義，使用“負(fù)面效應(yīng)”指代流行音樂具有的文化“負(fù)功能”。
　　從“文化功能”的角度分析流行音樂的負(fù)面效應(yīng)，一定要認(rèn)識到“文化”概念的復(fù)雜性和整合性。展開流行音樂文化功能的研究，一方面要考慮流行音樂與社會文化環(huán)境的關(guān)聯(lián)，一方面還要注意流行音樂自身的文化特征。也就是說，流行音樂在具有一般意義上的“文化功能”時(shí)，受其自身文化特征的內(nèi)在規(guī)定，必然會表現(xiàn)出獨(dú)具特色的、不同于其他文化樣式的文化功能。
　　流行音樂文化特征與文化功能的關(guān)系是對立統(tǒng)一的。一方面，流行音樂所具有的文化特征決定了流行音樂文化功能對社會及人影響的程度和范圍、流行音樂文化功能的指向?qū)ο蟮鹊?，而流行音樂的文化功能作為流行音樂文化特征在社會?shí)踐中的呈現(xiàn)，進(jìn)一步證實(shí)了流行音樂文化特征的本質(zhì)存在。另一方面，流行音樂文化特征在現(xiàn)實(shí)社會實(shí)踐中，又必然受到特殊的社會文化環(huán)境的影響和制約，使其文化功能在一定程度上有可能表現(xiàn)出與其一般文化特征不一致的效果。
　　因此，本文對流行音樂負(fù)面效應(yīng)的研究是以流行音樂所具有的多種文化特征為基礎(chǔ)展開，結(jié)合中國當(dāng)代社會文化環(huán)境的發(fā)展變化，也就是結(jié)合流行音樂在社會發(fā)展過程中出現(xiàn)的種種音樂現(xiàn)象，遵從“文化功能”研究強(qiáng)調(diào)對社會、對人產(chǎn)生影響和效果的理論依據(jù)，從流行音樂對社會、對人所產(chǎn)生的實(shí)際作用中來探討中國當(dāng)代流行音樂所具有的負(fù)面效應(yīng)。
　　
　　二、中國當(dāng)代流行音樂的負(fù)面效應(yīng)
　　
　　流行音樂所具有的文化功能，其中雖然有適應(yīng)或有利于社會發(fā)展的方面，但是在相當(dāng)程度上也存在著對社會、對人產(chǎn)生消極、負(fù)面影響的一面，這是由流行音樂文化功能所具有的雙重性決定的。當(dāng)流行音樂的文化特征與其賴以生存的社會文化環(huán)境一致時(shí)，它就會發(fā)揮出積極的文化功能。當(dāng)流行音樂的文化特征與其賴以生存的社會文化環(huán)境發(fā)生沖突、互相背離時(shí)，就會產(chǎn)生負(fù)面效應(yīng)。
　　概括地說，流行音樂的負(fù)面效應(yīng)主要表現(xiàn)在對社會資源的浪費(fèi)、對嚴(yán)肅音樂和傳統(tǒng)音樂的排擠、“審美魘足”與音樂審美的相對剝奪、管理不規(guī)范造成的社會負(fù)面影響等方面。
　　
　　①對社會資源的浪費(fèi)
　　流行音樂對社會資源的浪費(fèi)，主要指流行音樂圈內(nèi)音樂資源的浪費(fèi)和社會有限物質(zhì)資源的浪費(fèi)兩個(gè)方面。由于流行音樂是一個(gè)社會效應(yīng)、經(jīng)濟(jì)效應(yīng)都比較顯著的行業(yè)，“一夜成名”、“腰纏萬貫”的社會現(xiàn)實(shí)使得大量具有一定音樂資質(zhì)、或者是不具備這種資質(zhì)的人加入到流行音樂的表演、創(chuàng)作、傳播隊(duì)伍之中，造成從業(yè)人員的素質(zhì)參差不齊。尤其是近幾年大量“自費(fèi)歌手”的出現(xiàn)，更加重了流行音樂資源浪費(fèi)的傾向。即：大批自費(fèi)歌手掏出大量的資金用于流行音樂的創(chuàng)作與制作上，但是，結(jié)果往往是大量“垃圾歌曲”出現(xiàn)、明星夢的破滅。
　　而另一方面，由于流行音樂重視包裝效果，過于依賴包裝的文化特征又使得大批并不具備在流行音樂領(lǐng)域發(fā)展資質(zhì)的人擠占了有限的流行音樂行業(yè)發(fā)展的文化空間，如：“演而優(yōu)則唱”現(xiàn)象、大量沒有真正演唱實(shí)力的錄音歌手現(xiàn)象等。這些流行音樂圈內(nèi)的“劣幣”必然會對那些“優(yōu)幣”——真正具有流行音樂演唱才華的歌手、創(chuàng)作人員產(chǎn)生排斥的“格雷欣效應(yīng)”，造成流行音樂有限文化空間的浪費(fèi)。
　　另外，以流行音樂演唱會形式出現(xiàn)的各種慶典活動(dòng)由于過多、過濫也在一定程度上消耗著有限的社會物質(zhì)資源，造成巨大的浪費(fèi)。流行音樂是一個(gè)高投入的行業(yè)，尤其是一些演唱會的舉辦需要耗費(fèi)大量的資金用于舞臺設(shè)計(jì)、燈光、音響的使用上，而各種間接消費(fèi)就更是難以計(jì)數(shù)。例如，近兩年來名氣較大的《同一首歌》演唱會。一年內(nèi)可以在全國、甚至在海外舉辦幾十場的演出，雖然其產(chǎn)生的社會效益不可低估，但是，過度地舉辦必定造成一定程度上的浪費(fèi)。筆者就獲得這樣一個(gè)確切的信息，某所大學(xué)在校慶時(shí)請《同一首歌》演出當(dāng)晚的電費(fèi)及其他費(fèi)用支出高達(dá)60萬元，而《同一首歌》的出場費(fèi)就高達(dá)300萬元!為了能擴(kuò)大宣傳力度，保證節(jié)目在中央電視臺播放，又支出200萬的播出費(fèi)。這還沒有包括其他一些間接性的消費(fèi)費(fèi)用。而更令人擔(dān)憂的是，這種付出主要不是為了審美、更不是為了教育，大多是為了宣傳上的效益，但其所得極其有限。從這一角度來看，可以說是嚴(yán)重的浪費(fèi)。
　　鑒于此，政府有關(guān)部門應(yīng)加強(qiáng)對流行音樂演出市場的管理，完善演出的審批制度，尤其要嚴(yán)格審批大型廣場式的演出。在發(fā)揮流行音樂消費(fèi)文化功能所具有的積極社會效益、經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，避免由于過度的消費(fèi)而造成對社會資源的浪費(fèi)。
　　
　　②對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂的排擠
　　流行音樂對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂排擠的主要表現(xiàn)是：嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作主體向流行音樂的“投靠”，逐漸遠(yuǎn)離原來的創(chuàng)作領(lǐng)域；流行音樂以其巨大的產(chǎn)品數(shù)量逐漸搶占了嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂的消費(fèi)市場和聽眾群以及由此造成的嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂審美情結(jié)的衰退。
　　在中國當(dāng)代流行音樂發(fā)展的歷史中，出現(xiàn)了大批出自專業(yè)音樂學(xué)院、受到過良好專業(yè)音樂教育的人才投身流行音樂創(chuàng)作、演唱隊(duì)伍之中的事例。這些專業(yè)人才的加入對流行音樂的發(fā)展起到一定促進(jìn)作用的同時(shí)，客觀上也形成了嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂人才“流失”的局面。這種“人才流失”如果形成一定量的積累，就必然會對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到阻礙的作用。
　　另外，由于流行音樂創(chuàng)作周期遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于嚴(yán)肅音樂的創(chuàng)作周期，而商品性、娛樂性、時(shí)尚性的文化特征更使得流行音樂有著強(qiáng)大的市場力量，其在文化市場所占的份額越來越大，對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂客觀上形成了“排擠”的局面。流行音樂雖然在意識形態(tài)的表達(dá)方面屬于非主流的，邊緣化的，但在文化消費(fèi)市場上卻處于“主流”的、中心地位。這種局面過度發(fā)展的話極有可能形成“單向度”的社會審美傾向，導(dǎo)致受眾群、尤其是青少年群體對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂審美能力、審美注意力的衰退。
　　
　?、邸皩徝吏|足”與音樂審美的相對剝奪
　　流行音樂大批量生產(chǎn)的文化特征使得其在數(shù)量上占有絕對的優(yōu)勢。“有專業(yè)人士保守統(tǒng)計(jì)，在今天的音樂商品化進(jìn)程中，我國平均每年的歌曲生產(chǎn)量是10萬首以上?！彪m然這是一個(gè)并不精確的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，但是也從一個(gè)側(cè)面說明現(xiàn)今整個(gè)歌曲創(chuàng)作上的“泛濫”。
　　洶涌如潮水的流行音樂在各種媒體的推動(dòng)下，向受眾傳遞著“各種各樣”的人生感受、“愛恨情仇”。雖然流行音樂一直標(biāo)榜自己的“個(gè)性化”特征，但是，那些看似個(gè)性化的、色彩斑斕的、給聽眾種種不同情感體驗(yàn)的流行音樂，和古典、嚴(yán)肅音樂相比較的話，在許多方面都顯得被“標(biāo)準(zhǔn)化”、“簡單化”了。
　　“對于歌手來說，自身豐富復(fù)雜的個(gè)性特點(diǎn)被掩藏起來，呈現(xiàn)在大眾面前的是經(jīng)過唱片公司精心策劃被強(qiáng)調(diào)突出的某一個(gè)性特征。這是一種‘偽個(gè)性化特征’，它不是經(jīng)典音樂作品中所滲透出的創(chuàng)作者的個(gè)性體現(xiàn)，而是一種不需要精心思考和挖掘就可輕易獲得并把握的外部表征?！?br/>　　因此，表現(xiàn)內(nèi)容看似豐富的流行音樂，實(shí)際上每一種情感表現(xiàn)都形成了一種“模式”。這就使得流行音樂在數(shù)量上雖然眾多，但千篇一律、風(fēng)格雷同的作品也比比皆是。而相對人們有限的審美注意力、精力來講，這些無限“豐富”(數(shù)量上的眾多)、但卻是被“標(biāo)準(zhǔn)化”、“普泛化”了的流行音樂勢必會引起受眾不同程度上的“審美魘足”反應(yīng)，并有可能進(jìn)一步導(dǎo)致受眾審美感受能力的遲鈍和退化。
　　或者可以這樣理解，表面上人們在消費(fèi)不同的流行音樂文化產(chǎn)品，實(shí)質(zhì)上卻是在消費(fèi)“同質(zhì)”的文化產(chǎn)品。在這個(gè)意義上來說，看似風(fēng)格多元的流行音樂其實(shí)并沒有實(shí)現(xiàn)真正的多元化，相反，在引起人們“審美魘足”反應(yīng)的同時(shí)形成對音樂審美能力、權(quán)利的相對剝奪，即：人們在看似廣闊的流行音樂審美空間里獲得的審美感受卻是十分有限的，這種審美選擇權(quán)利的擁有是十分有限的擁有。
　　
　?、芄芾聿灰?guī)范帶來的負(fù)面影響
　　流行音樂作為一定社會文化發(fā)展的產(chǎn)物必然要受到其所處社會文化環(huán)境的制約，社會文化環(huán)境對流行音樂起著一定的規(guī)范性的作用。但是，在社會發(fā)展的某一階段，尤其是在社會文化環(huán)境發(fā)展不完善、不健全的時(shí)候，這種規(guī)范性的作用有時(shí)是“缺席”的。而缺少這種“規(guī)范性”束縛、管理的流行音樂往往會對整個(gè)社會產(chǎn)生消極的負(fù)面效應(yīng)。
　　比如：由于文化市場管理體制的不健全，歌星“走穴”偷稅漏稅現(xiàn)象嚴(yán)重；娛樂圈從業(yè)人員缺乏自律性，導(dǎo)致吸毒、權(quán)錢交易、甚至暴力行為的存在；某些流行歌曲表現(xiàn)出與人類文明發(fā)展相背離的價(jià)值觀念(“十大不健康流行歌曲”評選活動(dòng)就是一個(gè)明例)；娛樂圈高額收入對廣大群眾消費(fèi)心理的負(fù)面影響等等。
　　
　　結(jié)話
　　
　　通過以上對流行音樂負(fù)面效應(yīng)的分析，我們不難看出，流行音樂因其所具有的復(fù)合性文化特征而表現(xiàn)出文化功能的復(fù)合、多樣的屬性，甚至具有內(nèi)在的矛盾和沖突。流行音樂所具有的文化功能恰似一把雙刃劍，積極的文化功能與消極的負(fù)面效應(yīng)在一定程度上有可能發(fā)生功能的轉(zhuǎn)換。如：過度強(qiáng)調(diào)“消費(fèi)”功能就有可能導(dǎo)致出現(xiàn)“對社會資源的浪費(fèi)”的負(fù)面效應(yīng)；過度強(qiáng)調(diào)“消遣”功能則會出現(xiàn)“審美魘足”、“對嚴(yán)肅音樂、傳統(tǒng)音樂排擠”的負(fù)面效應(yīng)等等。
　　在充分發(fā)揮流行音樂積極性文化功能的同時(shí)，我們更要注意流行音樂的負(fù)面社會效應(yīng)。惟有如此，我們才能正確評價(jià)流行音樂在整個(gè)社會文化建設(shè)中的地位，協(xié)調(diào)流行音樂與社會文化環(huán)境之間的良性互動(dòng)發(fā)展。如：認(rèn)識到流行音樂所具有的強(qiáng)大消費(fèi)、娛樂功能，我們就可以大力發(fā)展流行音樂文化產(chǎn)業(yè)，使流行音樂在為國家經(jīng)濟(jì)騰飛做出貢獻(xiàn)的同時(shí)也滿足廣大人民群眾娛樂消遣的文化需求。尤其是“新工時(shí)制實(shí)行以后，居民的文化娛樂消費(fèi)明顯上升，人均文化消費(fèi)比1994年同期增長59.2％，其中，人均文化娛樂費(fèi)用比1994年同期增長79.3％。”隨著人們休閑娛樂時(shí)間的增多，流行音樂的這種文化功能應(yīng)得到重視。
　　而在清醒認(rèn)識流行音樂消費(fèi)功能的同時(shí)，我們也要看到其對社會資源浪費(fèi)的負(fù)面效應(yīng)。過度消費(fèi)就會導(dǎo)致浪費(fèi)，如何解決這一矛盾?需要我們具有適度的文化發(fā)展觀，同時(shí)也要求我們的政府文化管理部門對此要有所作