█ 查 律

寒影波上云,秋聲月前樹：趙雁君書法印象

█ 查 律

趙雁君是在上世紀(jì)九十年代成熟起來的書家，其成長(zhǎng)、發(fā)展的過程也與當(dāng)今書法這一轉(zhuǎn)變無法分開。他擅長(zhǎng)大幅巨制，尤以大幅的楹聯(lián)書寫為個(gè)人標(biāo)志性的形式與面貌。

趙雁君的書法以行草書為主體，其師法過程也經(jīng)歷了簡(jiǎn)帛等民間書法、二王的帖學(xué)正脈以及恣肆狂逸的徐渭書跡等。九十年代書壇出現(xiàn)過向民間書法取法的熱潮，以簡(jiǎn)帛、殘紙等的生拙、多變和特殊視覺形式感為人們所注意，趙雁君對(duì)此的師法最初也基于此，然而最后的收獲則與個(gè)人的獨(dú)到理解密切相關(guān)。筆畫線條的果敢厚樸，結(jié)字取勢(shì)的樸茂與自由，這兩者則是更為內(nèi)在的深度把握。向二王師法的轉(zhuǎn)變使其很快地把握了行草書的正脈，打開了其豐富、扎實(shí)的書寫自由天地，確保其在書法本體上的高度和深度。而對(duì)于徐渭的師法，更基于自我個(gè)性中直率、灑脫的秉性，更彰顯了敢于獨(dú)行的魄力。

師法古人的不同方法和結(jié)果顯示了師法者的智慧、能力和眼光。進(jìn)入21世紀(jì)后的書壇向經(jīng)典回歸，人們不遺余力，在線質(zhì)、線形、結(jié)字、章法等可以把握的方方面面上做足文章。于是書寫讓位于制作，心靈深處的精神之源被阻塞，書法成為了既有古典可視資源的再組合。我們可以看到許多對(duì)古典有所認(rèn)識(shí)并且才氣很高的書寫者在此潮流中迷失了自己。

中國(guó)書法的真諦在于書寫對(duì)自身的超越。書寫的是文字，留在紙上的是墨跡，書寫應(yīng)該是書寫者生命的內(nèi)在訴求，心靈之源的真切流注，紙上的可見之跡承載更多跡外的意蘊(yùn)和情感。當(dāng)為了眼睛那一瞬的強(qiáng)烈刺激而進(jìn)行書寫活動(dòng)時(shí)，我們的思維被滯于一筆一劃的展現(xiàn)上了，技術(shù)被凸顯，實(shí)重于虛，有重于無，此時(shí)在不覺中已經(jīng)離開了傳統(tǒng)的根脈，書寫被異化。趙雁君非常明確書寫的本根，他的內(nèi)心深藏著被那種書寫本義的奇妙所打動(dòng)而深深摯愛的情懷。他在被推向展廳的書法書寫中始終感受著來自古人的召喚。

近年來，趙雁君的書寫在總體上開始趨于平實(shí)，平實(shí)的作風(fēng)源于他書寫時(shí)內(nèi)心的更趨于純粹和自然，只有真實(shí)才是純粹和自然的，當(dāng)書寫被賦予的額外要求越來越少時(shí)純粹和自然就會(huì)綻然而至。平實(shí)不等于平淡，更不是平庸，平實(shí)則樸素，在樸素中情勢(shì)、意趣則更為直接和動(dòng)人。我注意到趙雁君作品中越來越多的虛空，這種虛空沁人心脾而又回味無盡。進(jìn)來又多作多字的小字作品，這是心性整體的從容呈現(xiàn)，標(biāo)志著心中真境的到來。

“寒影波上云，秋聲月前樹”，這是一個(gè)清涼透徹的意境，我以為正可以用來形容趙雁君正在呈現(xiàn)的書法境界?！昂安ㄉ显啤?，悠游閑適，空靈而有機(jī)趣，頗如其小字作品。“秋聲月前樹”，朗闊而有動(dòng)感，獨(dú)樹擎天，還似其巨幅長(zhǎng)聯(lián)。

徐渭詩軸

凌云翰詩軸

趙雁君簡(jiǎn)歷

趙雁君，一九六一年四月生，浙江諸暨人。師承鮑賢倫先生。

現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、評(píng)審委員會(huì)委員，浙江省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)、研究員，西泠印社社員。

出版有《趙雁君書法作品精選》、《趙雁君行草楹聯(lián)集》、《趙雁君丁亥集》等著作。獲得中國(guó)文聯(lián)“德藝雙馨”藝術(shù)家稱號(hào)；國(guó)家文化部“優(yōu)秀專家”稱號(hào)；獲中宣部、人事部、中國(guó)文聯(lián)授予“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”；被中宣部授予“四個(gè)一批”人才稱號(hào)。

青云畫閣七言聯(lián)

王冕詩扇面