■ 王 境

山積而高 澤積而長
——杜延平其人其印

■ 王 境

它山之石可以攻玉

從捉刀弄石到鬻印京華，延平的篆刻取得了今天的成績，讓人高興和欣慰。延平初中讀書時迷戀上篆刻藝術(shù)，拜師學(xué)藝，開始深入系統(tǒng)的臨習(xí)。他所在的城市地處東北邊陲，篆刻方面的書籍很少，當(dāng)時唯一的一本《石鐘山房印舉選》印譜，被他翻得卷了邊，掉了頁，也讓他打下了扎實(shí)的篆刻基本功。

延平做事認(rèn)真、木訥少言、不擅交際，倒有平易近人的親切感。許是水土之故，生長于這片廣褒土地的他，骨子里的豪放性格體現(xiàn)在了印風(fēng)上。這幾年他的古璽寫意印風(fēng)，氣勢恢宏，開合有度，重筆意。在不破壞古璽印的基調(diào)上，參以爽利的刀法，頗具自然之美，極具現(xiàn)代氣息而又不失古意。在刀法上以沖刻向線下刀為主，間有披削，線質(zhì)樸茂。章法上用心經(jīng)營又不露經(jīng)營痕跡是不易的。延平認(rèn)為不用拘泥于古文字學(xué)上用篆的純正性，只要遵循六書的原則，印章整體風(fēng)格統(tǒng)一，可以大小篆參雜入印。因此，他的印中篆法是為章法服務(wù)的，而章法中的點(diǎn)線面的組合又是為形式服務(wù)的。

篆書——天清遠(yuǎn)峰出，水落寒沙空

延平篆刻涉獵廣泛，作品初期以秦漢印風(fēng)為主，印風(fēng)沉穩(wěn)厚重，平正質(zhì)樸，后期主攻古陶文和大寫意古璽印，追求古穆蒼茫風(fēng)貌，并參以現(xiàn)代美術(shù)構(gòu)成元素，其印風(fēng)率意恣肆，具有鮮明的時代氣息，他還同時兼攻古典細(xì)朱文和鳥蟲篆印，力求工寫兼顧，收放自如。細(xì)朱文師法王福庵和陳巨來，鳥蟲印在追求唯美印風(fēng)的細(xì)朱文的基礎(chǔ)上參以三代青銅紋飾，以凹顯高古典雅之氣。先秦古璽印的大文化背景是社會動蕩不安，諸侯稱雄，這使得文字的規(guī)范性被削弱，造就了圓活多變自由自在的精神面貌，符合了當(dāng)代“尚趣”的取向。延平的古璽寫意印在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，借鑒了當(dāng)代印人的結(jié)字和用刀的處理方法，用他所理解的篆刻語言創(chuàng)作出了一些可圈可點(diǎn)的佳作。

2005年春，延平客居北京，以治印為業(yè)。生活的磨礪和對人生的感悟潛移默化地影響到他的藝術(shù)創(chuàng)作，細(xì)觀其古璽寫意印頗具蒼涼之美。他在印事雜記中寫道：“印作為獨(dú)立藝術(shù)形式的存在，走到當(dāng)代可以說有些觀念是顛覆性的。興盛的明清流派完成了鏈接近代及當(dāng)代的過程，使得當(dāng)代印人在深入借鑒傳統(tǒng)的同時，更多融入了主觀意識和張揚(yáng)自我的表達(dá)?！边@是對篆刻藝術(shù)發(fā)展及時代風(fēng)格的一個梳理，又如“余以為刻細(xì)朱文如老僧入定，心靜似水，方能物我兩忘，游刃有余；大寫意印則如猛將揮刀闖關(guān)，萬夫難敵，方可揮灑自如?！边@是對刻印過程中，工穩(wěn)印與寫意印截然不同的二種狀態(tài)和心境的寫照，不無道理?！皩懸庥〉碾y度是對傳統(tǒng)印精髓的把握，是對神韻內(nèi)涵的理解深度，看似渾不經(jīng)意，實(shí)則用心良苦，難矣！”“無邊印難在聚氣”——這些文字說明了延平從一個工匠式的印人提升到有自已藝術(shù)語言的篆刻家的過程，他是有思想的印人。

在刻印之余，延平對書法也頗下過一番功夫但很少示人。他的書法主攻篆隸，主要以小篆為主。他隸化后的篆書，雖無自家面目，但也頗具特色。延平初習(xí)鄧石如、吳讓之一路篆書，近兩年從漢印中窺得玄機(jī)，把瘦長的小篆寫方寫扁使其方折化，其中夾雜著大篆的結(jié)字，書寫時的放松心境、用筆靈活自由、干濕、輕重的對比使得整幅作品金石氣息彌漫，頗見性情。

藝術(shù)創(chuàng)作是一個艱辛的蛻變之路，“欲得凈土，當(dāng)凈其心”。要成為一個有成就的藝人，就要耐得住寂寞，在迷茫困惑和無方向感的時候，能堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)及藝術(shù)主張，拒絕來自各方面的誘惑，腳踏實(shí)地，心無旁鶩。“山積而高，澤積而長”。延平沉心靜氣所作的努力和積累，必然會帶來一個質(zhì)的飛躍。

杜延平，1970年生于黑龍江省雞西市，祖籍山東招遠(yuǎn)，現(xiàn)居北京。別署小磨堂主人，為中國書法家協(xié)會會員、北京印社社員、黑龍江東隅印社副社長。

篆刻作品多次獲全國性獎項(xiàng)和西泠印社篆刻藝術(shù)展優(yōu)秀獎，出版有《中國篆刻百家·杜延平卷》（黑龍江美術(shù)出版社）。

篆書——楊慎詞

臨金文小品