□徐 佳

電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《紅色特工》，是一部為慶祝新中國成立60周年而創(chuàng)作的獻(xiàn)禮片。該片以抗戰(zhàn)時期發(fā)生在浙江寧波一段鮮為人知的真實(shí)故事為背景，運(yùn)用情景再現(xiàn)的方式還原歷史畫面，向受眾講述了一則為了解放浙東首府寧波，為了新中國的成立而不顧生命安危、忍辱負(fù)重，打入日本憲兵隊內(nèi)部斗智斗勇的“400反間諜小組”的故事。

由于《紅色特工》的歷史文獻(xiàn)題材的特殊性，片中運(yùn)用了“情景再現(xiàn)”這一紀(jì)錄片中常用的表現(xiàn)手法，通過虛擬的、扮演的方法，將時過境遷的“400反間諜小組”的故事表現(xiàn)出來，把刻板而又枯燥的文獻(xiàn)紀(jì)錄片變得更具觀賞性，從而達(dá)到影響和教育的目的。

歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片需要的是有根據(jù)的還原，構(gòu)筑于真實(shí)基礎(chǔ)之上去再現(xiàn)。根據(jù)搜集的資料及當(dāng)事人所講述的歷史細(xì)節(jié)和人物個性，《紅色特工》通過“情景再現(xiàn)”讓觀眾置身于這一段歷史之中。幾個演員對“400反間諜小組”成員的演繹以及場景模擬和細(xì)節(jié)展示，展現(xiàn)了“逼真的”歷史情景和氛圍，彌補(bǔ)了歷史影像資料不足的缺憾，使得紀(jì)錄片《紅色特工》更加具有可看性?！?00反間諜小組”成員都留有當(dāng)年的照片，在拍攝過程中，創(chuàng)作者采用虛化的方法，使得演員與照片的對比不顯眼，把受眾的欣賞重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到片中的故事內(nèi)容，更好地表現(xiàn)出“400反間諜小組”當(dāng)時的狀態(tài)。片中畫面雖然朦朧，但是為作品增添了一份藝術(shù)感。

對于很多場景細(xì)節(jié)的敘述，《紅色特工》則根據(jù)前期所搜集的一些歷史細(xì)節(jié)去展現(xiàn)，通過到幾個舊址拍攝，找到一些那個時期的物品布置場景，使畫面更加真實(shí)，演員能身臨其境地體會到 “400反間諜小組”成員當(dāng)時的內(nèi)心活動。然而資料中的一些文字記載，并不能夠滿足作品的所有畫面，但是又不能放棄真實(shí)去進(jìn)行一個完全的藝術(shù)創(chuàng)作，這就需要創(chuàng)作者對歷史當(dāng)事人和歷史研究者進(jìn)行訪問。幾個仍然健在的歷史當(dāng)事人，如小組負(fù)責(zé)人丁公量、小組成員莫奇的妹妹等對當(dāng)年那段歷史繪聲繪色的描述，以及他們談及當(dāng)年時的神情豐富了作品的內(nèi)容，也讓受眾真實(shí)感受到當(dāng)年在他們身上和周圍發(fā)生的一切。

創(chuàng)作者根據(jù)歷史真實(shí)加上自己的合理想象，用戲劇化手法加大了沖突的分量。比如，“400反間諜小組”成員樂群與王福林在家中密談時，日本憲兵隊思想科科長鈴木政一突然闖入這一情節(jié)中，演員扮演的樂群與王福林當(dāng)時看到鈴木政一后的動作神情，以及鈴木政一當(dāng)時的心態(tài)動作等雖然不一定全部是歷史真實(shí)，但是這樣的處理卻把整個故事情節(jié)都帶動起來，達(dá)到了一個高潮。同樣由演員扮演的小組成員周迪道巧妙周旋于日本憲兵隊中的一些情節(jié)，也展現(xiàn)出了“400反間諜小組”工作的危險性和小組成員的勇敢和智慧，受眾也可以更直觀地感受到人物的內(nèi)心世界，把日寇的狡詐，敵偽的詭計多端，敵我間彼此利用與反利用、控制與反控制的關(guān)系表達(dá)得淋漓盡致，更加凸顯這群不為人知的地下工作者的偉大精神。對于作品中人物之間的關(guān)系是通過小組成員樂群與各個成員見面的各種方式清晰地呈現(xiàn)出來。

《紅色特工》在創(chuàng)作過程中，如何掌握“情景再現(xiàn)”在全片中的比例，是一個需要創(chuàng)作者必須考慮的問題。如果過分注重細(xì)節(jié)化和故事化的“歷史敘事”，往往會削弱紀(jì)錄片主要的“歷史真實(shí)”，這樣就容易把一部紀(jì)錄片拍成一個影視片了。

尊重歷史是紀(jì)錄片創(chuàng)作的根本態(tài)度。《紅色特工》堅持以歷史真實(shí)為依據(jù)，“情景再現(xiàn)”只是一種補(bǔ)救，是通過電視這個載體，以一種文字無法表達(dá)的方式闡釋歷史，讓畫面“說話”，讓受眾真實(shí)感受到這段歷史。很多觀眾就是通過“情景再現(xiàn)”看懂了這部電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片的內(nèi)容，喜歡上了《紅色特工》。