早些日子的時(shí)候，網(wǎng)上曾流行這樣一句評(píng)論：《瘋狂的石頭》捧紅了《兩桿大煙槍》，正如周杰倫捧紅了肖邦。評(píng)論很押韻，同時(shí)也一針見(jiàn)血地道出了真相，就像電影《瘋狂的石頭》一樣，滲透著讓人捧腹的黑色幽默。

筆者不敢妄言這句評(píng)論百分之百地正確，畢竟《兩桿大煙槍》比《瘋狂的石頭》早出道了好幾年，甚至被某些影評(píng)人評(píng)價(jià)為是英國(guó)電影中最經(jīng)典的黑色幽默電影之一，其影響力絕不亞于《瘋狂的石頭》在中國(guó)所引起的瘋狂?？墒菍?duì)于大多數(shù)中國(guó)影迷來(lái)說(shuō)這句話都是成立的：在《瘋狂的石頭》席卷全國(guó)之后，《兩桿大煙槍》的影響力才接踵而至。然后在《瘋狂的石頭》的號(hào)召下，又一批瘋狂的小制作遍地開(kāi)花。

一、名利雙收的《兩桿大煙槍》

《兩桿大煙槍》是英國(guó)導(dǎo)演蓋里奇的處女作，風(fēng)格近似于《猜火車》，但無(wú)論是拍攝手法還是鏡頭剪輯都更勝一籌。影片使用了大量的移動(dòng)、晃動(dòng)和定格鏡頭，恰如其分地展示了環(huán)境以及人物的性格和狀態(tài)。比如艾德賭錢失敗以后，為了表現(xiàn)主角的神情恍惚，鏡頭移動(dòng)得也相當(dāng)飄忽，讓觀眾都產(chǎn)生一種暈暈的感覺(jué)，雖然不是天旋地轉(zhuǎn)，但那種晃晃悠悠沒(méi)有重心的感覺(jué)更能體現(xiàn)主角當(dāng)時(shí)被抽空了思想的空白狀態(tài)。在剪輯上，《兩桿大煙槍》鏡頭切換得行云流水，洋洋灑灑數(shù)十個(gè)分段將一個(gè)包含著多個(gè)分支的復(fù)雜事件清晰連貫地呈出來(lái)，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則心思滿滿。節(jié)奏上，《兩桿大煙槍》可謂時(shí)緩時(shí)急收放自如，導(dǎo)演拿捏得非常到位，讓觀眾的心緒就像坐上了過(guò)山車一樣充滿了緊張和刺激。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)如閱兵點(diǎn)將般介紹故事的人物背景和地點(diǎn)，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥(niǎo)瞰圖，正待我們放緩思維稍做喘息時(shí)，一個(gè)個(gè)人物就妙語(yǔ)連珠地活躍起來(lái)，一幕幕場(chǎng)景也接二連三地沸騰起來(lái)，只覺(jué)轟的一下，故事發(fā)展便應(yīng)接不暇，就像一條蛇從精致的老煙槍里游出來(lái)，一條咬住另一條，然后一直咬一直咬，最后一條咬在扳機(jī)上，于是“砰”的一聲，從第一條死到最后一條，只剩下站在槍桿子上的四個(gè)年輕人和一對(duì)父子。精巧的回環(huán)結(jié)構(gòu)，滑稽的動(dòng)作語(yǔ)言，開(kāi)辟了一種蓋里奇式的電影語(yǔ)言，讓人耳目一新。

《兩桿大煙槍》通篇洋溢著詭異的黑色幽默，賭場(chǎng)高手玩不過(guò)最簡(jiǎn)單的作弊工具，古董槍總是在不懂得它價(jià)值的人手里輾轉(zhuǎn)，聲稱“一般不作毒品生意”的黑人實(shí)際上是毒品交易的老大，南方人和北方人的相互鄙視卻又不得不合作，兇狠蠻橫的討債打手竟然不允許人口出穢語(yǔ)等等，滑稽的造型和古怪的性格行為交相輝印，讓每一個(gè)人物角色都躍然銀幕。

當(dāng)然，《兩桿大煙槍》最讓人怕案叫絕還是它的敘事模式——多線平行的回環(huán)結(jié)構(gòu)。影片的幾條故事線平行發(fā)展，因?yàn)殄X和搶而匯聚到一起，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，另類的表現(xiàn)手法讓整部電影立意新穎，匠心獨(dú)具，每一個(gè)人物都牽動(dòng)劇情，每一個(gè)細(xì)節(jié)都在推波助瀾，他們往往不期而遇，卻又相互牽制。螳螂捕蟬，黃雀在后，出人意料卻又在情理之中。

影片的結(jié)尾也堪稱經(jīng)典，長(zhǎng)久地讓觀眾們津津樂(lè)道：到底湯姆是先接了電話再撿起了古董槍歡呼雀躍？還是先扔了古董槍再接起電話追悔莫及？那樣一個(gè)定格的開(kāi)放式結(jié)尾，讓所有觀眾都意猶未盡，回味無(wú)窮。

二、拋磚引玉的《瘋狂的石頭》

藝術(shù)源于生活，每一部?jī)?yōu)秀的作品都不可能是完全獨(dú)立的，都能在其中找到其他作品的影子，因?yàn)樗鼈內(nèi)慷际巧畹挠白?，所以難免會(huì)產(chǎn)生一些子集和交集。導(dǎo)演將生活中的精彩經(jīng)過(guò)提煉加工然后展示在銀幕上，讓我們享受到了高于生活的藝術(shù)，我們應(yīng)該因此而充滿感激，而不是一再地追究它的根源，苛責(zé)它的模仿。只要他的模仿有了超越，或者能夠拋磚引玉，那么他的模仿就有了意義，甚至有比原著更大的意義。

當(dāng)2006年《瘋狂的石頭》在國(guó)內(nèi)瘋狂肆虐的時(shí)候，馬上就有人站出來(lái)指責(zé)《瘋狂的石頭》充滿了抄襲的痕跡。筆者想說(shuō)的是電影在中國(guó)本來(lái)就是一項(xiàng)舶來(lái)品，不僅是電影，中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、藝術(shù)，哪一項(xiàng)沒(méi)有滲透別國(guó)的影響，連魯迅先生都在倡導(dǎo)拿來(lái)主義，我們又有什么理由拒絕優(yōu)秀和經(jīng)典呢？雖然抄襲是令人不齒的，但電影作為一門完全公開(kāi)和公映的藝術(shù)，翻拍都是常有的，那么一部電影借鑒另一部電影的敘事模式和表現(xiàn)手法又有什么值得非議的呢？觀眾的眼睛是雪亮的，完全的抄襲是不可能一炮而紅的，而《瘋狂的石頭》能夠在中國(guó)掀起如此的軒然大波，則證明了它不僅僅只是一個(gè)贗品，而是一個(gè)具有中國(guó)特色的國(guó)產(chǎn)電影作品。

話說(shuō)蓋里奇因?yàn)椤秲蓷U大煙槍》而名聲大噪后，又拍攝了他的第二部同風(fēng)格作品《偷騙拐搶》也大獲成功，以簡(jiǎn)單的純娛樂(lè)性吸引了無(wú)數(shù)的年輕觀眾。然而在幾年以后，他卻急轉(zhuǎn)直下，先是玩砸了影片《踩過(guò)界》，隨后重回老路推出黑幫電影《左輪手槍》依舊是劣評(píng)如潮。如果說(shuō)蓋里奇是丟失了自己原先賴以成功的東西，那么寧浩卻把蓋里奇丟失的東西重新?lián)炝似饋?lái)，并將其改頭換面溶入到了中國(guó)本土文化中，正所謂洋為中用，而且用得極其服貼，笑料和情節(jié)的設(shè)計(jì)都建立在自己的文化上，沒(méi)有任何生搬硬套的痕跡，本著向經(jīng)典致敬拋磚引玉的“石頭”能夠在經(jīng)典的光輝下閃爍光芒，這本身就是一次創(chuàng)舉。

影片《瘋狂的石頭》的故事被導(dǎo)演寧浩放置在了山城重慶，結(jié)合了大量本土的重慶方言俚語(yǔ)，真實(shí)地展現(xiàn)了城市下層人民的生活境況，令整部電影充滿了山城氣息，陌生親切而又妙趣橫生。在配樂(lè)上，影片大膽地采用了一些耳熟能詳?shù)牧餍幸魳?lè)，然后略加處理作為背景音，讓觀眾覺(jué)得很貼近生活，再加上精心提煉的電影語(yǔ)言，又讓觀眾覺(jué)得升華了生活。在剪輯上，快速的剪切和獨(dú)具匠心的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換中讓每一個(gè)觀眾都耳目一新，其中滲透的創(chuàng)意和新奇的表現(xiàn)方式更是被很多電影人所大加贊賞。在敘事結(jié)構(gòu)上，《瘋狂的石頭》延續(xù)了《兩桿大煙槍》的敘事精髓，采取了“多線平行”的敘事方式，讓眾多的角色和事件因?yàn)橐粔K翡翠而相互交織，打造一幕幕螳螂捕蟬黃雀在后的搞笑情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，高潮迭起，真正讓觀眾們五分鐘一小笑十分鐘一大笑。

除了敘事結(jié)構(gòu)，影片中人物的刻畫(huà)也非常出彩。蕓蕓眾生，市井百態(tài)，雖然這不是現(xiàn)實(shí)主義的描繪，但這種黑色幽默方式的調(diào)侃卻讓每一個(gè)角色都深入人心。一干配角精彩絕倫井然有序的粉墨登場(chǎng)，使得觀眾時(shí)不時(shí)迸發(fā)出發(fā)自肺腑的笑聲。極具馮氏幽默的臺(tái)詞：“我頂你個(gè)肺”、“別摸我（BMW）、你侮辱了我的人格，還侮辱我的智商”等也被導(dǎo)演寧浩運(yùn)用得爐火純青。寧浩很聰明地將草根文化貫徹到底，并以幽默為幌子巧妙調(diào)侃了時(shí)下社會(huì)的弊端，無(wú)論是下崗問(wèn)題，還是綜合執(zhí)法、抑或是行騙招數(shù)，都被他以極為睿智的手法調(diào)侃和批判，黑色幽默貫穿始終。

《瘋狂的石頭》是中國(guó)電影浪潮中一次海嘯，雖然源自英國(guó)，夾雜著許多蓋里奇的元素，但其中的中國(guó)化元素卻是最振奮人心的。它沒(méi)有陳凱歌的矯揉造作，沒(méi)有賈章柯的無(wú)病呻吟，雖有一絲張藝謀的隨波逐流，但因題材不同，本土化得到位，不但沒(méi)有讓觀眾失望，反而給觀眾帶來(lái)了不盡的驚喜和期待，也讓導(dǎo)演寧浩從此聲名鵲起。

三、暗淡無(wú)光的《我叫劉躍進(jìn)》

《瘋狂的石頭》的崛起，讓空乏的中國(guó)電影市場(chǎng)又逐漸燃起了微弱的希望。一時(shí)間，小成本小制作的電影備受導(dǎo)演和觀眾的青睞，在一片對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的期待和吹捧聲中，一大批小成本電影如雨后春筍讓人目不暇接，其中也不乏一些可圈可點(diǎn)的優(yōu)秀作品，但大多數(shù)的電影卻著實(shí)讓人失望，不管是情節(jié)設(shè)置還是表現(xiàn)手法都毫無(wú)新意可言，只能曇花一現(xiàn)轉(zhuǎn)瞬即逝。

《我叫劉躍進(jìn)》延續(xù)了《瘋狂的石頭》的拍攝手法和敘事模式。影片采用了大量的晃動(dòng)鏡頭與急速的推、拉、跟鏡頭相契合，造成令人目眩的運(yùn)動(dòng)感。同樣是被盜和追蹤故事，同樣充滿了情節(jié)和人物的蒙太奇的快速切換，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到《瘋狂的石頭》的高度。在《瘋狂的石頭》中，各個(gè)群體是通過(guò)一塊翡翠聯(lián)系在一起的，著重展現(xiàn)的是各個(gè)群體，群體中的每個(gè)角色都非常鮮活，讓人記憶深刻。而在影片《我叫劉躍進(jìn)》中雖然因?yàn)閁盤，劉躍進(jìn)也將各個(gè)勢(shì)力聯(lián)系在了一起，但是影片主要描述的還是劉躍進(jìn)本人，全篇故事基本都圍繞著劉躍進(jìn)來(lái)展開(kāi)的，劉躍進(jìn)在每個(gè)故事中都是不可或缺的主角。相比之下，影片對(duì)其他勢(shì)力群體的渲染就顯得十分單薄。由于沒(méi)有充分的故事鋪墊和配角支撐，觀眾只能把全部看點(diǎn)都寄托在主角身上，這樣即使主角使盡渾身解數(shù)也很難達(dá)到觀眾預(yù)期，對(duì)電影的評(píng)價(jià)自然也就急轉(zhuǎn)直下。

在敘事結(jié)構(gòu)上，《我叫劉躍進(jìn)》采用的是和《瘋狂的石頭》一樣的“多線并行”的敘事結(jié)構(gòu)。按照劉震云的同名小說(shuō)，故事本來(lái)線索豐富多彩，梳理交叉也十分縝密，完全可以編織一幅好的畫(huà)面：房地產(chǎn)商嚴(yán)格的老婆、銀行貪官、宰鴨場(chǎng)曹哥、偷包賊“青面獸”、劉躍進(jìn)、冒充調(diào)查公司職員的警察，幾伙人為一個(gè)U盤你來(lái)我往，明爭(zhēng)暗搶，本來(lái)可以好戲十足精彩紛呈。但由于線索太多，時(shí)間太短，導(dǎo)演馬儷文想面面俱到把每條線索都清晰地呈現(xiàn)出來(lái)，但卻心有余而力不足導(dǎo)致眾多線索交叉太快，毫無(wú)頭緒，特別是在影片后半部分，剪輯跳躍，情節(jié)牽強(qiáng)，特技敷衍，讓觀眾根本搞不清楚其中的關(guān)系，故事的流暢性和精彩性大打折扣。

在中國(guó)電影史上，要是沒(méi)有《瘋狂的石頭》，國(guó)產(chǎn)電影就不容置疑地少了一部經(jīng)典，但若沒(méi)有《我叫劉躍進(jìn)》，觀眾肯定也不會(huì)感到遺憾，因?yàn)閯④S進(jìn)的掙扎完全隱沒(méi)在了石頭的光芒下。如果說(shuō)《瘋狂的石頭》模仿了《兩桿大煙槍》，那么它也是一個(gè)不錯(cuò)的模仿者，不但為中國(guó)電影增添了一抹亮色，也為《兩桿大煙槍》帶來(lái)了第二次光芒。相形之下，《我叫劉躍進(jìn)》就越發(fā)的暗淡無(wú)光。由此可見(jiàn)，即使是做一個(gè)模仿者，也要入木三分，有所超越，實(shí)在無(wú)力超越，起碼也要有自己獨(dú)特的個(gè)性，否則就完全沒(méi)有了意義，頂多成為電影浪潮中的一朵浪花，一閃而過(guò)，留不下任何痕跡。