上個世紀(jì)60年代,香港出現(xiàn)新武俠電影流派,大導(dǎo)演張徹被稱為武俠電影的一代宗師,在他的電影中,“兄弟情仇”和“陽剛美學(xué)”一直是兩條互為表里的線索。拍攝于1973年的電影《刺馬》,是張徹的一部經(jīng)典作品,電影的英文翻譯是blood brothers,比中文題名更加直接點明了電影的主題和美學(xué)風(fēng)格。張徹的弟子吳宇森后來曾提及,他對張徹電影印象最深刻的就是《刺馬》,在他自己的作品《喋血街頭》和《喋血雙雄》里表現(xiàn)了與張徹《刺馬》相類似的兄弟情懷。2007年,基于長久以來對《刺馬》故事的深刻興趣,香港新一代著名導(dǎo)演陳可辛重拍了這個關(guān)于兄弟情仇的故事,并改名為《投名狀》?!锻睹麪睢返墓适陆Y(jié)構(gòu)和《刺馬》極為相似,卻體現(xiàn)出和后者截然不同的審美效果,兄弟間自相殘殺的故事由黑白鮮明的善惡果報轉(zhuǎn)而成為對晚清戰(zhàn)亂時期個人悲劇命運的灰暗迂回的回想反思,二者之間的差異體現(xiàn)出張徹和陳可辛這兩位不同時期的香港導(dǎo)演對于中國大歷史的態(tài)度發(fā)生的微妙轉(zhuǎn)化。
73年的《刺馬》上映后受到相當(dāng)高的評價,飾演馬新貽的狄龍憑此片獲得了第19屆亞洲電影節(jié)的“表現(xiàn)特出性格男演員獎”和第11屆金馬獎的“優(yōu)秀演技特別獎”?!锻睹麪睢吩讷@得獎項方面亦絕不遜色,此片在2008年香港電影金像獎中奪得8個獎項,并包括最佳電影及最佳導(dǎo)演等重要獎項,李連杰亦憑此劇成為最佳男主角。臺灣的2008年第45屆金馬獎《投名狀》再次獲得最佳劇情片、最佳導(dǎo)演及最佳視覺效果等三項獎項。1973年《刺馬》問世到2007年陳可辛執(zhí)導(dǎo)投資3億人民幣的《投名狀》,香港和大陸二十余年的社會文化變遷在這個關(guān)于“兄弟”情感的故事之中產(chǎn)生出巨大的裂變。在《刺馬》之中,張徹借助電影表達了在“兄弟”情感為中心的中國傳統(tǒng)家庭關(guān)系中正義與邪惡、忠誠與背叛之間激烈沖突,并對張汶祥刺殺馬新貽的行為顯示出一種發(fā)自內(nèi)心的認(rèn)同感,維護兄弟情深的鐵三角關(guān)系成為不容置疑的價值判斷指向,在此主題之下,整部電影敘事明快、層次明晰、色彩鮮明,體現(xiàn)出70年代香港武打電影特有的影像風(fēng)格。而《投名狀》則更加著力于宏大的戰(zhàn)爭場面,片中情節(jié)曲折,人物個性復(fù)雜,場景設(shè)置逼真,在電影的美學(xué)追求上具有當(dāng)下香港電影鮮明的時代特色。兩部影片差異極大,而其中對于“兄弟”情誼的解讀,馬新貽/龐青云之死究竟是代表著“家”的傳統(tǒng)情感的維護還是對“國”的利益的夭折之殤,是張徹和陳可辛在影片中發(fā)生爭論的核心主題。
《刺馬》和《投名狀》都根據(jù)三兄弟結(jié)義金蘭、情同手足、反目成仇的感情發(fā)展節(jié)奏作為整部影片的故事主體結(jié)構(gòu)。大哥馬新貽《刺馬》/龐青云《投名狀》的出場是兩部影片體現(xiàn)其差異性的開始。在《刺馬》里,馬新貽的出場頗符合傳統(tǒng)少年志士的風(fēng)格:白袍白馬,英姿颯爽。張徹在電影里經(jīng)常喜歡使用色彩鮮明的服裝道具,白/黑、善/惡的搭配給觀眾以明確的人物個性標(biāo)簽。這一方面可以給整部影片造成簡單明快的特色,同時也會引發(fā)人物性格缺乏層次感的詬病。然而,在《刺馬》里,馬新貽并非非黑即白的一個人物,在他耀人眼目的白袍之下,是同樣極為搶眼的黑色長褲,人物個性黑白各半的暗示躍然眼前,這是張徹對電影色彩符號作用的一個細節(jié)性的然而卻是精妙的把握。為描述馬新貽的少年英姿,張徹把攝影機擺在較低的位置,以站于馬下的黃縱和張汶祥的視角來觀看馬,仰拍馬上背脊挺直、英氣逼人的形象。接下來一段關(guān)于“長毛”還是“發(fā)匪”的對話,顯示出張汶祥對于“大丈夫”的人生見識遠遠高于表情強悍然而懵懂無知的黃縱,仰視/俯視的視角此時則不僅僅顯現(xiàn)出雙方的站立位置的差異,而更深化為一種對人生態(tài)度的高下之分。這段對話,幾乎是全片對當(dāng)時歷史背景的唯一交代之處,之后的故事基本就架空了與具體歷史的必然關(guān)系。與之相反,《投名狀》龐青云初遇趙二虎正值大戰(zhàn)慘敗,衣衫襤褸地坐在一群難民中間,頹唐狼狽,神情沮喪。陳可辛在《投名狀》里交換了二人的位置,下山搶糧的土匪趙二虎彪悍滄桑,他在馬上注意到龐青云,是因為對方腳上的一對官靴,兩人四目相交,彼此的精神氣場不相高下。對龐、趙之間勢均力敵氣場的細節(jié)渲染,為此后兩人由于人生觀的差異而產(chǎn)生激烈沖突埋下伏筆——沖突來自于雙方同樣強大的人格力量,而不是因為爭奪一個女人。
同樣,在描述三兄弟情感深化,進入親密無間階段的故事發(fā)展階段,張徹仍舊是用一個仰視鏡頭拍攝三人立于高坡之上,各個表情如沐春風(fēng),意氣風(fēng)發(fā),而這情感的蜜月期是與三人共同享受并肩作戰(zhàn)之后的榮華富貴密切相連。這種快樂的短暫似乎只是為接下來講述“共患難易,同富貴難”的古老箴言而作一轉(zhuǎn)折。與之相反,《投名狀》里兄弟情誼達到高峰是在三人深陷重圍,龐青云身負重傷時得到兩位兄弟舍命相陪的時刻,三兄弟彼此緊緊依靠、趙二虎熱淚盈眶的特寫為三人的情感做出最引人注目的詮釋。此時的趙二虎和姜午陽開始相信兄弟之情經(jīng)得起血的考驗,值得他們?nèi)ロ敹Y膜拜。電影接下來繼續(xù)敘述無休止的廝殺、血腥、陰謀與考驗,三兄弟的情感一再受到艱難時世的考驗。
用仰視鏡頭和黑白色彩搭配對人物性格進行詮釋與一對官靴的特寫,高坡上春風(fēng)得意的三兄弟與重圍中混著泥土和鮮血的臉部特寫,兩位導(dǎo)演對“相遇”、“兄弟情深”等場景在表現(xiàn)手法上的差異引出了另外一層含義:在三兄弟情感發(fā)展的線索之中,馬新貽/龐青云的人格特征究竟如何去判斷,該由誰來判斷?張徹和陳可辛分別在影片中采用了同一個視角,即刺殺大哥者——三弟張汶祥/姜午陽的事后敘述。在《刺馬》里,張汶祥被塑造成一個表面放蕩不羈而對兄弟感情發(fā)展態(tài)勢洞若觀火的人物。張汶祥是一個頗有獨立人格的英雄形象,他頭腦清醒,個性獨立,在發(fā)現(xiàn)二哥黃縱被害之后更能夠獨立縝密地設(shè)計刺殺行動。這讓我們聯(lián)想到70年代香港電影的主要特征之一,即產(chǎn)生了具有“香港人”個性的本土風(fēng)格,而這個風(fēng)格是香港終于擺脫了西方/大陸夾縫心態(tài)的獨立姿態(tài)的體現(xiàn)。張徹時期的香港武俠電影并不關(guān)心電影所要表現(xiàn)的特定歷史背景,《刺馬》雖然從影片人物的服裝道具來看,觀眾可以清楚地意識到故事發(fā)生在清朝,然而,人物性格和情節(jié)發(fā)展并不一定和清朝(太平天國)有必然緊密的聯(lián)系。張徹“所謳歌的英雄也不追求救國救民的抱負,純?yōu)橐患褐脨?,逞一時之快,只求活個痛快,殺個痛快,顯得偏激而狂烈?!盵1]因此,張徹時期香港電影所表現(xiàn)出的獨立看似痛快然而同時卻又不免狹隘。
與張徹塑造這種個人英雄相反,《投名狀》里的姜午陽被塑造成一個嗜血殘暴、目不識丁的武夫。陳可辛一開始就把故事的歷史背景清晰顯示給觀眾:太平天國時期的江南戰(zhàn)場。龐青云與趙二虎、姜午陽在血腥戰(zhàn)場上建立起來的一瞬間的深厚情誼,并不能夠在此后不斷的殺戮和名利爭斗中被繼續(xù)保持,分歧、謊言、背叛一直參雜在三兄弟的交往之中。與張徹在《刺馬》當(dāng)中極力渲染過的充滿陽剛慘烈氣氛的著名場面相比,陳可辛把姜午陽行刺龐青云的一場戲的背景設(shè)定滂沱大雨,泥濘小巷,使得他的刺殺行為顯得拖泥帶水、凄厲迷茫。姜午陽刺殺殺兄仇人時的決絕,帶給觀眾的不是快意恩仇的釋放感,而是一邊倒的對導(dǎo)演塑造的另類英雄龐青云——這個似乎可以挽救朝廷于危亡之中的梟雄之死的憐憫與嘆惋。
香港評論家文雋曾寫文章談陳可辛為新拍刺馬故事定名為《投名狀》時說到,“張徹版產(chǎn)生戲劇矛盾的沖突,主要來自馬新貽與黃縱妻的一段奸情……陳可辛其實想透過《投名狀》這荒謬的結(jié)義形式,去反諷這世上根本就不存真正的兄弟情和義氣,這才是電影《投名狀》最大的題旨!”[2]由此可見,香港電影中對于“兄弟”情感的演繹,在陳可辛這樣的新一代導(dǎo)演這里已經(jīng)發(fā)生的轉(zhuǎn)變?!洞恬R》把故事的矛盾沖突中心放在“家”的倫理結(jié)構(gòu)之中;距《刺馬》34年,陳可辛想要表達的,不是能夠超越具體歷史桎梏的個人英雄,而是龐青云、趙二虎、姜午陽這樣一些在“國家危亡”的宏大的歷史壓迫下無法翻身喘息的生命個體。對于“獨立”于歷史背景之外的英雄形象,陳可辛開始發(fā)出明確的質(zhì)疑。這種意識在他后來的電影《十月圍城》當(dāng)中進一步發(fā)揮。
因此,從《刺馬》到《投名狀》,從歌頌“兄弟”到質(zhì)疑“兄弟”,兩部電影的差異正是香港電影三十年變遷的一個重要的縮影。陳可辛以香港人對本土歷史的重新審視的嶄新姿態(tài)殺人內(nèi)地市場,并獲得了相當(dāng)高的認(rèn)同度,它體現(xiàn)了現(xiàn)今香港電影發(fā)生變化的重要趨勢之一,即越來越意識到香港之外的那個本土大歷史的具體存在,并試圖重新融入到對整個大中國歷史的詮釋之中,這種融入必將引導(dǎo)香港電影發(fā)生一系列新的變化。
[1]《張徹武俠電影指南》,《電影畫刊》2003.7
[2]文雋《<刺馬>改名<投名狀>的考慮》http://ent.sina.com.cn/r/m/2007-11-28/00531810259.shtml