引言

光影，在動畫片制作流程中屬于前期美術(shù)設(shè)計的范疇，是決定影片視覺風(fēng)格的重要元素，也是敘事的重要手段。通常被稱為“光影造型”。[1]光影的運用大大增強(qiáng)了影像藝術(shù)的表現(xiàn)力，光影作為造型語言中很重要的表現(xiàn)手段,也越來越受到動畫影片創(chuàng)作者的重視。但是光影實際在動畫影片中所起到的作用，往往不僅只是一個簡單的場景構(gòu)成或者輔助造型而已。通過導(dǎo)演們不斷地摸索，光影的巧妙運用已經(jīng)日益成為動畫視覺效果中不可或缺的亮點。本文將光影作為動畫視覺風(fēng)格表現(xiàn)的重要元素,分析了其在塑造空間、渲染氣氛、增進(jìn)劇情感染力、刻畫角色情感以及提高動畫欣賞價值等方面的對動畫影片的影響。

1 、光影的特點

現(xiàn)實生活中的各種光影使人產(chǎn)生不同的生理和心理變化反應(yīng).因而,在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中,不同的光影也就具有其自身的、特定的象征意義, 動畫影片中的光影設(shè)計多半來源于對真實世界的模仿，以便讓觀眾通過親身經(jīng)驗的聯(lián)想融入情景當(dāng)中，因而動畫創(chuàng)作者往往通過客觀或主觀的光影與景物在畫面構(gòu)圖中的巧妙配合和變化達(dá)成平衡，使觀眾看到畫面中形態(tài)的存在，并且通過觀眾的視覺，引起心理上的領(lǐng)悟和思想、情感上的共鳴，從而達(dá)到渲染氣氛，傳達(dá)創(chuàng)作意圖的作用。

1.1 光影的基本特征

動畫影片中光影的來源主要分為自然光和人造光。自然光會根據(jù)表現(xiàn)時間的不同、天氣的不同、光線照射的角度、被照射物的反光程度等因素的不同而形成多種光線下的造型了，而人造光的設(shè)計則可以更加自由、主觀、富有想象力。

從光影來源的方向上，一般可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光。順光是光線從角色或物體的正面照射。可以把角色或物體完全照亮，是影片中最常使用的光線方向。如果順光的光線太強(qiáng)，則會使被照物變得平板，為了增加立體感，通常還會在其側(cè)面與背面補(bǔ)上側(cè)光和逆光。只以側(cè)光或逆光來照射一個角色或物件時，通常具有特殊的敘事目的，而逆光，是為了突出角色或物體的輪廓，頂光則類似于陽光的照射，可以用作強(qiáng)調(diào)角色或物件的動作、位置等。因此，在了解了光影的基本特征后,才能在動畫影片制作中充分考慮這一要素，正確的把握和運用光影，對動畫中的人物及物體、場景等等給予更多的表達(dá)空間，并且能使展現(xiàn)給觀眾的畫面更具一般情況下所無法表達(dá)出的驚人的光影對比效果。

1.2 、光影的情感特征

光影在視聽語言中屬于“感性的”視覺符號，是一種抽象的視覺語言，而人類天生就具備對光影的敏銳感知與聯(lián)想能力，從而使它具備了心理聯(lián)想的特性，能喚起人們不同的情感體驗.人們的各種感受如:浪漫、安靜、活力、恐懼、嫉妒等意志情感,都可以在光影設(shè)計中找到匹配的觸動點。不同的光影對應(yīng)著人們不同的情緒,影響著人類的心理和生理變化，所帶給人們的心理感受和暗示都是不同的。因此,光影的心理聯(lián)想可以引發(fā)相應(yīng)的情感體驗,這也正是光影設(shè)計在動畫藝術(shù)中的魅力所在。例如雨天使人憂郁、晴天代表開朗快樂等。而逆光容易使人產(chǎn)生恐懼、詭異的感覺;頂光通常用來表現(xiàn)偉大、神圣的氛圍等。所以，動畫片中所需要的各種情緒氛圍的設(shè)定,都可以通過光影的準(zhǔn)確運用來表達(dá)和渲染。

2 、動畫片中光影的特征

作為視覺藝術(shù)，動畫藝術(shù)是以運動的形象所表現(xiàn)的造型藝術(shù)，動畫的特性在于它的運動性。因此，動畫影片中的光影同樣具備了運動這一特性而區(qū)別其他視覺藝術(shù)形式的光影表現(xiàn)。動畫影片中的光影是層次分明的、富于動勢的。它處于不斷運動的狀態(tài)中，因此，動畫影片中的光影與油畫比起來，更接近于音樂。它是視覺的音樂。動畫藝術(shù)的光影與音樂的共同特點在于作品在時間運動的流變過程中，表現(xiàn)出旋律與節(jié)奏的強(qiáng)弱，高低與快慢，以及在欣賞過程中產(chǎn)生的豐富聯(lián)想，并以此來表現(xiàn)作品的主題與格調(diào)，揭示作品的內(nèi)在矛盾與沖突，營造環(huán)境的氣氛與情調(diào)，抒發(fā)人物的情感波瀾。在動畫影片中，音樂和光影是互相聯(lián)系的，而不是孤立的。動畫藝術(shù)的綜合特性決定了動畫光影在動畫語言系統(tǒng)中與其他視聽語言元素有著相互依靠的密切聯(lián)系，在這種相互聯(lián)系的運動中，光影在影像中獲得意義與價值，從而生成作品“語境”關(guān)系。[2]

在動畫片中光影的運用是很有講究的。在設(shè)計中，創(chuàng)作者要假設(shè)一些光源，當(dāng)這些不同角度的光源照射到物體上會產(chǎn)生不同的效果。在迪斯尼動畫片《海底總動員》中，當(dāng)兩個角色(尼莫德父母)在彼此的嬉鬧時，陽光穿過深深的海水，整個場景光線明亮，給人以歡快、輕松自由的感覺;而在遭受大魚襲擊后，光線變得很暗，場景變得一片漆黑，給人以壓抑、恐懼的心理，同時也強(qiáng)化了角色內(nèi)心的哀傷情緒。因此，動畫片的光影是一種創(chuàng)作者和觀眾的視覺生理和心理的外化表現(xiàn),是影視語言最外在的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。光影的視覺效果越強(qiáng),人們對畫面的心理效應(yīng)越深刻,畫面對人們的精神作用越持久。動畫影片中的光影比繪畫上的光影更注重整體性和傾向性。

3 、動畫片中光影的運用

3.1 光影對動畫片場景設(shè)計中空間感的影響

在進(jìn)行動畫片場景設(shè)計時，要注重光影對場景空間感的營造，因為它是塑造空間縱深效果的重要手段之一。光影的存在，往往能形成一種具有特殊視覺效果的構(gòu)圖，其本身具有極其不確定的輪廓和空間，這就對整個畫面構(gòu)圖起到了非常靈活的調(diào)節(jié)作用。[1]我們的眼睛之所以能看到豐富多變、五彩斑斕的世界,就是因為有光的照射,場景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等都需要光影的展現(xiàn)，光照所產(chǎn)生的陰影也可以在很大程度上彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。陰影不但是塑造距離和深度感覺的手段，也是構(gòu)成立體感的重要手段，而場景中的明暗、光亮或陰影的分布是產(chǎn)生空間感的一個重要因素。例如宮崎駿經(jīng)典動畫片《龍貓》中的場景，小月和妹妹小梅在雨中等待坐公車下班的父親，路上已沒有行人，天色越來越暗，這時路燈亮了，從高處照射下來，形成頂側(cè)光的效果，小月和小梅周圍的空間馬上亮起來，黃色光影豐富了中景部分，增強(qiáng)了空間的層次，而且營造出一種暖意。

光影對于空間的塑造還體現(xiàn)在電影語言的應(yīng)用上。它能直接的參與動畫片的空間調(diào)度，給觀者的心理一種強(qiáng)制的暗示指引觀者去體會創(chuàng)作者的意圖。[3]

3.2 光影對動畫片營造氣氛的影響

動畫片的氣氛感其實就是指觀眾在看到鏡頭畫面后,會因為光影設(shè)計在心理上產(chǎn)生的某種特定的情緒，是動畫影片吸引觀眾的有效手段。[4]它可以使鏡頭畫面增加情調(diào)，幫助故事突出主題。一部好的動畫片故事腳本和人物造型一經(jīng)敲定，就要著手創(chuàng)造片子的氛圍，確定該場景發(fā)生情節(jié)的具體環(huán)境、氣候、時間等因素。其作用相當(dāng)于確定一幅畫的色調(diào)，非常重要。沉重的題材適合配以凝重深沉甚至是詭秘的光影，而輕松愉快的故事就應(yīng)該配以明快鮮亮的光影，夢幻或是離奇的情節(jié)則是擁有絢麗斑斕的光影等等。適當(dāng)?shù)剡x擇時空背景會因為其光影造型的特點，增加畫面的意境與情調(diào)，以便“借景抒情”從而加強(qiáng)角色內(nèi)心的情感表達(dá)。例如動畫片《小雞快跑》中，金潔和洛奇兩個角色夜晚坐在雞舍的屋頂上，以月夜作為大的環(huán)境，月光從兩個角色背后照射過來，營造出安靜、浪漫抒情的場景氛圍。《千與千尋》中，千尋按照小白的話，來找鍋爐爺爺，在進(jìn)入鍋爐房的時候，從里面門洞中映出閃爍的火光和晃動的古怪的影子，使得觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，有迫切希望進(jìn)入的欲望但又害怕進(jìn)入的感覺，準(zhǔn)確地制造出鍋爐爺爺和鍋爐房的神秘。

3.3 光影對動畫片角色刻畫的影響

使用光影來刻畫角色是推動劇情、巧妙敘事的最佳方法，雖然其作用是十分微妙，但運用的恰當(dāng)，可以起到畫龍點睛的作用。照射在角色身上的光影，其基本作用是用來突出和塑造出造型的線和面，創(chuàng)造出角色形體的深度與體積感。在一些特別的情況下，夸大光照的強(qiáng)度或照射角度，則可為角色的身份地位、內(nèi)心情感的表現(xiàn)增加戲劇性的效果。例如:迪斯尼動畫片《獅子王》中，我們也可以清晰地看到兩個角色在光影處理上的不同,辛巴總是在陽光中出現(xiàn),而刀疤的動作始終在陰影中。同樣是《獅子王》中，在辛巴的慶典上，當(dāng)拉菲奇舉起剛出生不久的辛巴站在只有國王站立的榮耀石上時，刺眼的陽光穿過厚厚的云層直射在辛巴身上，顯示了辛巴作為未來國王高貴的身份和地位，為影片增加了戲劇性的效果。

另外，光影在突顯角色動作方面也可以起到意想不到的效果。動畫影片中的光影設(shè)計有時如同戲劇舞臺上的燈光設(shè)計，除了照明之外，有個更重要的功能就是“聚焦觀眾的目光”。在偏向表現(xiàn)主義風(fēng)格的動畫片中，我們經(jīng)常會看到，創(chuàng)作者會通過制造戲劇化的光影對比，用最夸張的形式來突現(xiàn)角色的動作，使觀眾的目光集中在重要的細(xì)節(jié)上。

4 、結(jié)語

總之，一旦缺失了光影這個烘托物體靈魂的點睛之筆，那么也無法將影片渲染的情境和氛圍與觀眾達(dá)成共鳴。沒有光影的附著，景物再細(xì)膩、真實的美感都沒有存在的可能。因此，造型表現(xiàn)的絕妙便在于客觀或主觀的光影與景物在畫面構(gòu)圖中的巧妙配合和變化達(dá)成平衡，使觀眾看到畫面中形態(tài)的存在，并且通過觀眾的視覺，引起心理上的領(lǐng)悟和思想、情感上的共鳴，從而達(dá)到渲染氣氛，傳達(dá)創(chuàng)作意圖的作用。[5]基于動畫光影的上述特點和光影元素在動畫片中的重要性，我們應(yīng)該特別注意動畫影片光影的設(shè)計決不能是簡單的生活中光影的照搬，而是需要設(shè)計者依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的光影設(shè)計。這些光影具有創(chuàng)造性的視覺與藝術(shù)的欣賞價值。并且要服從于整體影片的節(jié)奏和基調(diào)的連貫、協(xié)調(diào)。當(dāng)前動畫作為一門方興未艾的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，正需要廣大的創(chuàng)作人員和從業(yè)者的不斷努力，不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。動畫影片中光影的表現(xiàn)和運用是創(chuàng)作中重要的學(xué)問，需要從業(yè)人員進(jìn)行不斷的探討和研究，以便使我國動畫創(chuàng)作領(lǐng)域多出上乘之作。

[1]鄒梅.《妙用光影增加動畫影片的視覺趣味》.[J]電影文學(xué)，2009.(19)48-49

[2]欒偉麗.《動畫造型與民間美術(shù)》.[M].中國傳媒大學(xué)出版社,2007.(10)

[3]謝琦琦.《在光影中漫步——淺析動畫創(chuàng)作中的光影運用》.[J].科學(xué)咨詢，2009.(03)65

[4]論動畫短片《童年》——二維傳統(tǒng)動畫中的光影表現(xiàn).http://blog.sina.com.cn/hhmm

[5]徐倩.《定格動畫電影中光影與材質(zhì)的視覺藝術(shù)》.[J].新視覺藝術(shù).2009.(03)35—36