金雪晶

近幾年來，以地域性為名的各種畫派在全國各地發(fā)展壯大，各畫派的展覽也通過各種形式在全國大力宣傳。然而，作為一個美術(shù)大省，福建卻沒有形成一個真正意義上的流派。與海上畫派、嶺南畫派、京津畫派等眾多知名畫派相比，“閩派”在國內(nèi)美術(shù)界鮮有人知，始終處于一個略顯尷尬的境地。

不過，令人欣喜的是，隨著8月8日“錦繡海西——福建當代美術(shù)(晉京)大展”在中國美術(shù)館的隆重開幕，畫展在京引起轟動的同時也引起了美術(shù)界對“閩派”當代藝術(shù)的高度關(guān)注。那么，福建需不需要一個畫派?一個畫派的形成又需要具備幾方面的條件?“閩派”未來之路向哪走、如何走?帶著這一連串的問題，記者參加了畫展期間召開的“錦繡海西一一福建省當代美術(shù)c晉京)大展學(xué)術(shù)研討會”，聆聽眾多國內(nèi)著名美術(shù)評論家及藝術(shù)家熱議“閩派”，探索“閩派”實現(xiàn)夢想之路。

“閩派”地域性有“國際范兒”

“畫派雖是在某個特定時期被大家所認識，但一個流派的形成，是在歷史的實踐及不斷總結(jié)探索中自然形成的。不管明不明顯，‘閩派美術(shù)風(fēng)格應(yīng)該說是長期存在的。而從中國美術(shù)史研究的角度來說，福建地方藝術(shù)存在的價值也是有目共睹?！闭教岢觥伴}派”概念的中國美協(xié)理事、福建省美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長王來文表示。

長久以來，閩籍畫家人才輩出。從宋、明宮廷畫家到清代揚州八怪，以及這期間涌現(xiàn)的張瑞圖、黃道周、曾鯨、吳彬、黃慎、上官周、華巖，再到近現(xiàn)代的陳子奮、鄭乃珧、宋省予、沈耀初、李耕、李霞等著名畫家，無不在中國美術(shù)史上留下了重重的一筆。但是，由于受到地域和歷史的原因，過去，“閩派”美術(shù)在對外展示方面較為欠缺，正如其地理位置偏居?xùn)|南一隅，“閩派”美術(shù)有被邊緣化傾向。

然而，改革開放后，隨著福建經(jīng)濟的不斷發(fā)展，“閩派”美術(shù)的獨特風(fēng)格日益凸顯，尤其是漆畫、國畫、油畫、水彩畫以及雕塑，在全國更是名列前茅。這其中，一批以當代福建面貌、自然風(fēng)貌、歷史演進和地域風(fēng)情等為創(chuàng)作題材的“閩派”美術(shù)作品，在涵蓋了媽祖、船政、畬族、客家、紅土地等特色文化的同時，也表現(xiàn)出福建人開放、包容的胸襟，使“閩派”美術(shù)具有強烈的地域特征。

除了具有地域特色，“閩派”美術(shù)作品，也是多元文化交匯的結(jié)晶。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所前所長王鏞說，自己所帶的第一個研究生便是福建人，具有鮮明的福建人性格特征，現(xiàn)為美國某高校講師。在王鏞看來，福建人性格中所具有的極強的海外拓展意識時常體現(xiàn)在繪畫當中，而這種以中國傳統(tǒng)美術(shù)為根本，適當吸收借鑒西方美術(shù)精髓的表現(xiàn)，不失為“閩派”的一大優(yōu)勢。

持同樣看法的還有中國美術(shù)家協(xié)會、理論委員會主任、中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴，他說，“假如不具有全國領(lǐng)先水平，沒有國際性視野，那么這個‘地域性就變得比較狹隘，但是，閩派的地域性卻很‘國際。”

領(lǐng)軍人物是關(guān)鍵

那么，“閩派”是否僅僅憑借其歷史文脈和地域特征便可形成?創(chuàng)作隊伍中的領(lǐng)軍人物是否對“閩派”的確立也起到至關(guān)重要的作用?答案是肯定的。

一個畫派的領(lǐng)軍人物是決定一個畫派能否發(fā)展和延續(xù)的關(guān)鍵因素，這是研討會上幾位專家的一致意見。對此，人民美術(shù)出版社編審劉龍庭就這一觀點做了具體的闡釋。劉龍庭將此次福建省當代美術(shù)(晉京)大展的參展作品，用“密、濃、稠、重”四個字進行了概括。他表示，以此次展出的國畫為例，三位著名閩籍國畫家林容生、翁振新和王來文的作品“就好比炒菜放的香油，很提味!”。其中，翁振新的作品代表了一個“密”和一個“濃”，而王來文的作品簡約卻不乏厚重，文人氣息濃郁，可謂是“稠”和“重”。

江蘇省著名畫家喻繼高也十分贊同“領(lǐng)軍人物說”，他說。“畫派形成必然有一個旗幟，大家都跟著學(xué)。所謂派，是指創(chuàng)作思想、手法、風(fēng)格相近，才能形成一派?！?/p>

從歷史上來看，任何一個被稱為流派的群體，均是由群體組成，同時具有領(lǐng)軍人物。如長安畫派，從早期的趙望云、石魯，再到他們的學(xué)生，都是以表現(xiàn)黃土高原那種蒼茫厚重的景象為主，形成了大西北特有的雄渾、古健的藝術(shù)風(fēng)貌。

對此，王來文告訴記者，“在歷史上，或者在當下，沒有一個群體，就無法形成一個畫派。而這個群體在創(chuàng)作的主張、理念、藝術(shù)趣味，乃至風(fēng)格和技法等方面也具有趨同性，同時這種趨同性也需要持續(xù)相當一段時間?！?/p>

“晉京”亮相只是第一步

“這個群體是否成熟，‘閩派領(lǐng)軍人物能否被業(yè)內(nèi)廣泛認同還有待時間考證，但可以肯定地說，此次展覽讓不少人對‘閩派的特色藝術(shù)有了一個新的認識?！蓖鮼砦恼f，在本次參展的各個畫種里，漆畫占了比較大的分量，設(shè)立了一個單獨展廳進行集中展示。這就是福建美術(shù)特色之一，也是“閩派”的特色。針對“閩派”美術(shù)特色種類漆畫，中國美協(xié)理論委員會副主任劉曦林這樣告訴記者，“如果說‘閩派這個概念成立的話，可能是以福建的漆畫來打頭!”他坦言，就當代美術(shù)水平而言，福建與北京、上海、浙江、廣東等一些美術(shù)強省還存在著一些差距，處于第二梯隊向第一梯隊邁進的過程當中。但他認為這個過程是可以完成的，此次展覽已向大家顯示出“閩派”所具有的綜合實力，“閩派”是“在這個檔次上的”。

當記者向王來文轉(zhuǎn)述劉曦林的此番評價時，他認為此評價十分中肯。王來文表示，漆畫是“閩派”的重要組成部分，需要保持特色，并不斷強化，同時“閩派”中的國畫、油畫、水粉、雕塑等也都要保持不斷的探索前進。

記者曾在網(wǎng)上看到這樣一段對于“閩派”國畫家的描述：這個群體在姿態(tài)上是“低調(diào)”的，但是他們的學(xué)術(shù)目標卻是“高邁”的。他們苦苦探索，試圖找出一種清晰的、符合八閩山水特質(zhì)的筆墨語言，為形成具有鮮明風(fēng)格的“閩派”風(fēng)格甘作“吃螃蟹的人”。

不論是漆畫、國畫，還是油畫、水粉、雕塑。一個流派的形成牽涉到人文、地域、歷史等諸多因素的積淀與傳承，要得到社會的公認極為不易。而就目前而言，福建省美術(shù)創(chuàng)作無論在學(xué)術(shù)理念上還是材質(zhì)運用的探索上都有突破，逐步形成了以“智、仁、秀、靈、雅”為特色的獨特風(fēng)格。

“‘晉京展是福建美術(shù)界在新時期邁出的堅實腳步，是一個新的開始。今后，我們?nèi)詫⒗^續(xù)開展以推人才、出作品為核心宗旨的美術(shù)活動，加強國內(nèi)外的學(xué)術(shù)交流，讓我們“閩派”的風(fēng)格更加凸顯。相信通過這次‘晉京展，福建的美術(shù)同仁們將以更加自信的胸懷和開放的理念，共同走向國內(nèi)美術(shù)界前沿?！蓖鮼砦某錆M希望地說。