封樹(shù)芬

（南通大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南通 226019）

一

興是《詩(shī)經(jīng)》中的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法。朱熹釋興為“先言他物以引起所詠之辭也”。在他物與所詠之辭之間，有兩類(lèi)，一是不取義，二是取義，《詩(shī)經(jīng)》中的興絕大部分是取義的，不取義的相當(dāng)少。根據(jù)興與正文之間的關(guān)系，可分為正興和反興，所謂正興，就是興與正文在意義取向上是一致的、相同的，而反興是“他物”與所詠之辭即正文之間在意義取向上是相反的。正興在《詩(shī)經(jīng)》中較常見(jiàn)，而反興也不可忽視。古今各《詩(shī)經(jīng)》注本中屢見(jiàn)反興提法。從《毛傳》始，注家或直言反興，或未提反興字樣但釋義上與反興之義如出一轍。劉熙載《藝概·詩(shī)概》中說(shuō)：“興與比有闊狹之分。蓋比有正而無(wú)反，興兼反正故也?！保?］（P83）提出了興有正反之分。元代劉玉汝《詩(shī)纘緒》卷十二釋《角弓》一詩(shī)說(shuō)：“反興興辭，蓋詩(shī)之托興，多以彼然興此不然，此（指《角弓》）以彼不然，興此當(dāng)然，故曰反興。 ”［2］也解釋了反興手法。另元許謙《詩(shī)集傳名物鈔》卷六，明朱明瑛《讀詩(shī)略記》卷一，清朱鶴齡《詩(shī)經(jīng)通義》、陳啟源《毛詩(shī)稽古編》、姚炳《詩(shī)識(shí)名解》、顧棟高《毛詩(shī)類(lèi)釋》、黃中松《詩(shī)疑辨證》、姜炳璋《詩(shī)序補(bǔ)義》、牛運(yùn)震《詩(shī)志》、張其煥《毛詩(shī)述正》、馬瑞辰《毛詩(shī)傳箋通釋》、胡承珙《毛詩(shī)后箋》、馬其昶《詩(shī)毛氏學(xué)》等著作中均注意到了《詩(shī)經(jīng)》中的反興手法?，F(xiàn)各家《詩(shī)經(jīng)》注本中也可見(jiàn)反興之說(shuō)。但“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”，古今各家在詩(shī)義的理解上有些偏差，所以具體詩(shī)篇是否運(yùn)用了反興還存在一些分歧。

我以程俊英《詩(shī)經(jīng)注析》［3］本為主，結(jié)合各家注本，粗略統(tǒng)計(jì)了一下，基本上認(rèn)同運(yùn)用反興手法的詩(shī)篇有：《國(guó)風(fēng)》中共有17篇共36章運(yùn)用了反興，有《邶風(fēng)·凱風(fēng)》、《邶風(fēng)·谷風(fēng)》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》、《鄘風(fēng)·柏舟》、《鄘風(fēng)·鶉之奔奔》、《王風(fēng)·黍離》、《王風(fēng)·葛藟》、《鄭風(fēng)·山有扶蘇》、《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》、《唐風(fēng)·杕杜》、《唐風(fēng)·有杕之杜》、《唐風(fēng)·葛生》、《秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》、《秦風(fēng)·晨風(fēng)》、《陳風(fēng)·防有鵲巢》、《檜風(fēng)·隰有萇楚》、《豳風(fēng)·狼跋》等；《小雅》中的有15篇共34章， 有 《杕杜》、《沔水》、《鶴鳴》、《節(jié)南山》、《小宛》、《小弁》、《蓼莪》、《四月》、《鴛鴦》、《菀柳》、《白華》、《綿蠻》、《苕之華》、《何草不黃》等，共計(jì)32篇70章。 朱熹《詩(shī)集傳》305篇共1141章中，標(biāo)明“興”的為265章。［4］按這數(shù)字計(jì)算，運(yùn)用反興占近30%。反興在《大雅》中不多見(jiàn)，“三頌”中沒(méi)有運(yùn)用。這也不難理解?！洞笱拧泛汀叭灐敝杏门d的詩(shī)篇本就不多。朱熹《詩(shī)集傳》標(biāo)注“興”的265章中，國(guó)風(fēng)484章有“興”131章，頌詩(shī)71章中只有4章“興”。［4］《大雅》中運(yùn)用興的詩(shī)，按《毛傳》共4篇，雖清胡承珙《毛詩(shī)后箋》［5］中稱(chēng)《大雅·棫樸》章首二句只依《毛傳》作反興為是，但現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為還是一頌詩(shī)。在這些詩(shī)篇中，起興的先言之物主要有植物、動(dòng)物，或以風(fēng)雪雨露、流水、器具等起興。

以植物反興的，如：

苕之華，蕓其黃矣。心之憂(yōu)矣，維其傷矣。（《小雅·苕之華》首章）

山有扶蘇，隰有荷華。不見(jiàn)子都，乃見(jiàn)狂且。（《鄭風(fēng)·山有扶蘇》首章）

《小雅·苕之華》首章，詩(shī)人感于花開(kāi)得黃盛，嘆人反憔悴，自傷不幸?！多嶏L(fēng)·山有扶蘇》首章前兩句是起興，詩(shī)人以山上大樹(shù)、隰地荷花各得其所，反興自己得不到如意的對(duì)象，是一女子牢騷之言。

以動(dòng)物來(lái)反興的，如：

交交黃鳥(niǎo)，止于棘。誰(shuí)從穆公？子車(chē)奄息。（《秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》首章）

有鳥(niǎo)高飛，亦傅于天。彼人之心，于何其臻？曷予靖之，居以?xún)瘩妫?（《小雅·菀柳》三章）［4］

《秦風(fēng)·黃鳥(niǎo)》首章，飛來(lái)飛去的黃鳥(niǎo)尚且有棲身之地，而國(guó)之良人子車(chē)氏卻要被無(wú)辜殉葬，通過(guò)鮮明的對(duì)比，烘托出人們對(duì)三良殉葬從死的惋惜和哀悼?！缎⊙拧ぽ伊芬曾B(niǎo)之高飛在天尚可測(cè)度，興周王變化無(wú)常，令人莫測(cè)。將大臣有功而獲罪的怨恨之情發(fā)泄出來(lái)，讀來(lái)讓人同情。這無(wú)疑是反興這種手法造成的藝術(shù)效果。

也有以風(fēng)雪雨露、行云流水等自然現(xiàn)象反興的，如《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中：“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨，黽勉同心，不宜有怒?！迸＿\(yùn)震《詩(shī)志》說(shuō)：“風(fēng)雨之和，興夫婦之不宜有怒，此反興也。 ”［6］

這種反興，所借助的外物與正興一樣，大多為自然界中所存在的物或現(xiàn)象。這些物或現(xiàn)象與下文所詠之辭間有著某種意義上的相反、相比照的關(guān)系。但與對(duì)比還是有區(qū)別的。對(duì)比是“從理性的認(rèn)知出發(fā)再附著于具體意象，而反興的出發(fā)點(diǎn)則是先由具體的意象再生發(fā)出反面的聯(lián)想來(lái)”。［7］（P363）反興體現(xiàn)出詩(shī)人由此及彼的聯(lián)想，而對(duì)比則是將兩個(gè)物放在同一平面來(lái)作比較，沒(méi)有一個(gè)由此及彼的思維聯(lián)想過(guò)程。

反興中往往也含有比義，馮浩菲 《歷代詩(shī)經(jīng)論說(shuō)述評(píng)》［8］總結(jié)反興詩(shī)時(shí)認(rèn)為，所謂反興，是指本體從反面取喻體所喻之義。換言之，本體取義與喻體取義是反方向的。喻體言美，本體取惡意。喻體言有定規(guī)，本體取無(wú)定規(guī)之義，如此等等。并且還提出詩(shī)經(jīng)中有正反兼用的興詩(shī)，可詳參看。

從以上眾例分析，可以看出：第一，反興手法在《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用廣泛，技巧已經(jīng)很成熟，對(duì)我們了解比興之別有很大幫助?！对?shī)經(jīng)》中的興句，大部分含有比義，“比的運(yùn)用，是以彼物比此物，二者之間有一定的相似性，總是以好比好，以不好比不好。但興含比義時(shí)，除了正興以外，有時(shí)也以好興不好，以不好興好，起反襯作用，而這種特點(diǎn)，則是興區(qū)別于比的一個(gè)明顯標(biāo)志”。［3］（P135）清方東樹(shù)《昭昧詹言》曰：“興而兼比者，亦終取興不取比也。若夫興在象外，則雖比而亦興。然則興，最詩(shī)之要用也?！保?］如《鄘風(fēng)·鶉之奔奔》首章，詩(shī)人看見(jiàn)鵪鶉、喜鵲尚且有自己固定的配偶，聯(lián)想到衛(wèi)國(guó)君主的荒淫無(wú)恥，覺(jué)得他連禽獸都不如，以好興不好，表達(dá)了對(duì)衛(wèi)國(guó)君主的諷刺、責(zé)罵。第二，《詩(shī)經(jīng)》中純用反興手法的詩(shī)篇很少，《小雅·白華》共八章，興筆全為反興。但這類(lèi)詩(shī)篇還是非常少，大都為與正興及賦、比等綜合運(yùn)用，共同為主題服務(wù)。如《小雅·四月》每章首二句都是比興，有含賦作用的興，如“秋日凄凄，百卉俱腓”，蕭瑟的秋景與悲涼心情相結(jié)合，以景襯情。第六章運(yùn)用反興，第八章亦為興筆。整首詩(shī)中既有反興，又有賦兼興，較復(fù)雜。第三，反興手法一般見(jiàn)于怨刺詩(shī)、婚戀詩(shī)中，《國(guó)風(fēng)》及《小雅》中較多。 因?yàn)椤秶?guó)風(fēng)》與《小雅》詩(shī)較集中地反映下層人民的生活和情感。在古代階級(jí)社會(huì)中，靠近下層的詩(shī)多怨，運(yùn)用反興手法，隱含對(duì)比及反襯，能更好地抒發(fā)下層百姓的怨情?！叭灐睘閺R堂之歌，是歌功頌德的，常用賦筆，沒(méi)有興詩(shī)和比詩(shī)。

二

反興同正興一樣，都因感于外物而生情，起到烘托渲染氣氛，或協(xié)調(diào)音韻，或隱喻下文。但反興還含有對(duì)照之義，所以比正興抒情味更強(qiáng)，人物性格更顯明，增加了藝術(shù)感染力。

首先，可準(zhǔn)確把握全詩(shī)的情感基調(diào)。詩(shī)歌發(fā)端起情，是歡樂(lè)還是憂(yōu)傷的，往往在興當(dāng)中就奠定了，所以反興也奠定了全詩(shī)的情感基調(diào)。“知比興之所起，即知志之所之?！比纭多{風(fēng)·柏舟》首章，程俊英評(píng)說(shuō)：“這二句詩(shī)人以柏舟飄蕩不定興自己愛(ài)情堅(jiān)貞和身世飄零。與《邶風(fēng)·柏舟》相比，這首詩(shī)用的是奔迸的表情法，是情感突變，一燒燒到白熱度，用極簡(jiǎn)單的語(yǔ)句，把極真的感情盡量表出。（梁?jiǎn)⒊袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感）此詩(shī)全是直陳，將毫無(wú)隱瞞的情感，迸裂到字句之中。”［3］此詩(shī)表現(xiàn)激烈，能很快激起人們共鳴。

其次，反興通過(guò)兩相對(duì)照，能起到“文已盡而意有余”（鐘嶸，《詩(shī)品》）的效果。 如《鄭風(fēng)·風(fēng)雨》詩(shī)三章，每章以風(fēng)雨、雞鳴起興，這些兼有賦景作用的興句，渲染出一幅寒涼陰暗、雞聲四起的背景，最易勾起離情別緒。而詩(shī)中的女子竟在此刻重逢了久別的丈夫，可想而知其欣喜之情，凄風(fēng)苦雨則置之腦后了。正如王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》中所說(shuō)的：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！弊屓嘶匚稛o(wú)窮。

再次，更好地烘托詩(shī)歌主題。詩(shī)人觸物以抒情，將客觀事物與主觀世界相關(guān)聯(lián)，將內(nèi)心感受的極大反差襯托出來(lái)，從而烘托詩(shī)歌主題。《邶風(fēng)·凱風(fēng)》是一首兒子頌?zāi)覆⒆载?zé)的詩(shī)。朱熹《詩(shī)集傳》注曰：“言黃鳥(niǎo)猶能好其音以悅?cè)耍移咦硬荒芪繍偰感脑??！逼渲须[含了一種反襯關(guān)系，以相反事物來(lái)襯托主題思想。

最后，從章法布局上，反興手法也造成了詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上的跌宕起伏。如《小雅·小弁》，前人稱(chēng)贊其是“情來(lái)之調(diào)”，是“情文兼到之作”。姚際恒《詩(shī)經(jīng)通論》評(píng)說(shuō)：“此詩(shī)尤哀怨痛切之甚，異于他詩(shī)者?！绷钭x者為之動(dòng)容，它能產(chǎn)生如此強(qiáng)的藝術(shù)魅力，其中之一是全詩(shī)布局的精巧。全詩(shī)八章，其中興體之使用最為多樣。反興，最得后人好評(píng)。方玉潤(rùn)《詩(shī)經(jīng)原始》評(píng)說(shuō)：“至其布局精巧，整中有散，正中離奇，如握奇率；然離奇變幻，令人莫測(cè)。 ”［10］

諸如此類(lèi)，皆可說(shuō)明，詩(shī)經(jīng)起興藝術(shù)已經(jīng)相當(dāng)成熟，多處出現(xiàn)的反興手法，體現(xiàn)了周代詩(shī)人獨(dú)到的藝術(shù)匠心，值得細(xì)細(xì)體味。

三

反興手法在后世詩(shī)篇中獲得了發(fā)展，為人們提供了大量的藝術(shù)財(cái)富。從屈原的香草美人之喻，到漢魏晉五言詩(shī)，再到詩(shī)歌繁榮的唐宋時(shí)期，陳子昂提出的“風(fēng)雅”、“興寄”，等等，在理論及創(chuàng)作實(shí)踐上，詩(shī)人們都從《詩(shī)經(jīng)》中汲取了大量的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了優(yōu)秀作品。屈原《懷沙》：“滔滔孟夏兮，草木莽莽，傷懷永哀兮，汩徂南土。”王逸注曰：“草木之類(lèi)，莫不莽莽盛茂。自傷不蒙君惠，而獨(dú)放棄，曾不若草木也。 ”［11］（P24）一樂(lè)景一悲情，正反相映，收到了很好的抒情效果。《古詩(shī)十九首》中也可見(jiàn)到反興的運(yùn)用。如《青青陵上柏》首二句：“青青陵上柏，磊磊澗中石。”張庚注曰：“陵上柏，澗中石，物之可久者，反興人生之不久。 ”［12］（P72）張玉谷在《古詩(shī)十九首賞析》中也說(shuō)：“首四以柏石常存，反興人生如遠(yuǎn)行之客，不可久留，即引起及時(shí)行樂(lè)意。 ”［12］（P109）曹操《卻東西門(mén)行》：“鴻雁出塞北，乃在無(wú)人鄉(xiāng)?！蓖续櫻闫鹋d，強(qiáng)調(diào)其孤寂寥落，突出其歸鄉(xiāng)主題，反襯將士有家難歸的悲苦，是反興。曹丕《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群雁遲歸燕南翔?！苯枳匀痪拔锩鑼?xiě)襯托女主人公內(nèi)心世界。張玉谷《古詩(shī)賞析》說(shuō)：“首三，突敘秋景，即將燕北雁南皆知時(shí)序，反興而起，筆勢(shì)飄忽?！保?2］寫(xiě)景抒情相結(jié)合。韓愈《青青水中蒲》三首詩(shī)是韓愈游鳳翔時(shí)寄給妻子盧氏的，是詩(shī)人代妻子抒寫(xiě)懷念丈夫之情，第一首：“青青水中蒲，下有一雙魚(yú)。君今上隴去，我在與誰(shuí)居？”詩(shī)以青青的水中蒲草起興，又以魚(yú)兒的成雙成對(duì)與“我”作對(duì)比，反襯“我”的獨(dú)居寂寞。何焯《批韓詩(shī)》曰：“此是反興。 ”［13］（P1672）杜甫《絕句六首》：“江動(dòng)月移石，溪虛云傍花。烏棲知故道，帆過(guò)宿誰(shuí)家?！笔挏旆亲ⅲ骸笆钦f(shuō)鳥(niǎo)在夜間，尚知循舊路回巢棲息，反興人之不如鳥(niǎo)。 ”［14］（P217）

可見(jiàn)，《詩(shī)經(jīng)》中的反興手法在后世得到了繼承被廣泛運(yùn)用，歷代詩(shī)人均從中獲得藝術(shù)靈感而創(chuàng)出佳作。我們也由此更深入理解了《詩(shī)經(jīng)》作為中國(guó)文學(xué)發(fā)展的源頭對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生的巨大影響力。

［1］劉熙載.藝概［M］.上海：上海古籍出版社，1982.

［2］劉玉汝.詩(shī)纘緒［M］.欽定四庫(kù)全書(shū)經(jīng)部詩(shī)類(lèi).

［3］程俊英，蔣見(jiàn)元.詩(shī)經(jīng)注析［M］.北京：中華書(shū)局，1999.

［4］滕志賢.詩(shī)經(jīng)引論［M］.南京：江蘇教育出版社，1996.

［5］胡承珙.毛詩(shī)后箋［M］.合肥：黃山書(shū)社，1999.

［6］牛運(yùn)震.詩(shī)志［M］.道光間重訂空山堂刊本.

［7］張其俊.詩(shī)歌創(chuàng)作與品賞百法［M］.中國(guó)青年出版社，1996.

［8］馮浩菲.歷代詩(shī)經(jīng)論說(shuō)述評(píng)［M］.北京：中華書(shū)局，2003.

［9］方東樹(shù).昭昧詹言［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1961.

［10］方玉潤(rùn).詩(shī)經(jīng)原始［M］.北京：中華書(shū)局，1986.

［11］洪興祖.楚辭補(bǔ)注［M］.江蘇：鳳凰出版社，2007.

［12］隋樹(shù)森.古詩(shī)十九首集釋?zhuān)跰］.北京：中華書(shū)局，1955.

［13］陳伯海.唐詩(shī)匯評(píng)［M］.杭州：浙江教育出版社，1996.

［14］蕭滌非.杜甫詩(shī)選注［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1979.