□朱蘇華（南京理工大學(xué)文化藝術(shù)素質(zhì)教育中心， 南京 210094）

琵琶武曲是琵琶藝術(shù)寶庫(kù)中重要的組成部分。武板和武套均屬于武曲的范疇，其中武套是琵琶武曲的突出代表。就武板而言，一直鮮見有關(guān)的樂譜和文獻(xiàn)，而且也很少被單獨(dú)演奏。本文以著名的武套《十面埋伏》和《霸王卸甲》為例，從結(jié)構(gòu)形態(tài)、演奏技巧和審美價(jià)值三個(gè)方面，來(lái)探討琵琶武曲的藝術(shù)特征。

一、琵琶武曲的形態(tài)特征

1.靈活多變的節(jié)拍

一般說(shuō)來(lái)，節(jié)拍可分為均分律動(dòng)和非均分律動(dòng)，而均分律動(dòng)又分為功能性均分律動(dòng)和非功能性均分律動(dòng)①。

在均分律動(dòng)中，功能性均分律動(dòng)有均勻、規(guī)則的強(qiáng)弱拍安排，通常首拍是強(qiáng)拍。非功能性均分律動(dòng)也有強(qiáng)拍與弱拍之分，但不遵循首拍強(qiáng)的原則，表現(xiàn)為各小節(jié)中強(qiáng)弱拍位置不固定，且強(qiáng)拍的位置忽前忽后，變化多端。相反，非均分律動(dòng)，即散板，其中各音長(zhǎng)度自由，強(qiáng)弱亦無(wú)規(guī)律。故無(wú)法用小節(jié)線畫出，也沒有明確的強(qiáng)拍與弱拍之分。

琵琶武曲較少運(yùn)用功能性均分律動(dòng)，而常用非均分律動(dòng)和非功能性均分律動(dòng)，使樂曲的節(jié)拍富于變化，適宜表現(xiàn)武曲的曲情。散板通常大量使用于樂曲的開頭、中間或結(jié)尾處，如《十面埋伏》②的“列營(yíng)”、“埋伏”和《霸王卸甲》③的“營(yíng)鼓”、“楚歌”、“別姬”、“鼓角甲聲”等段落均為典型的散板。同時(shí)，武曲還大量使用非功能性均分律動(dòng)，如《霸王卸甲》中“升帳”、“整隊(duì)”等段落，強(qiáng)拍位置均不固定。

2.綜合體的結(jié)構(gòu)類型

綜合體是一種復(fù)雜的曲體結(jié)構(gòu)，即在一首樂曲中并用兩種或兩種以上的旋律發(fā)展原則，結(jié)構(gòu)規(guī)模一般為大型的套曲④。琵琶武曲常以變奏、連綴和展衍等幾種旋律發(fā)展原則與手段相并用，形成綜合體的結(jié)構(gòu)類型。武曲通過(guò)連貫的故事情節(jié)及快慢相間的速度變化，將各個(gè)段落有機(jī)地串聯(lián)起來(lái)，從而加強(qiáng)全曲的系統(tǒng)性和完美性。

《十面埋伏》是琵琶武曲綜合體結(jié)構(gòu)類型的典范。其中，“吹打”段是全曲的主題樂段，曲調(diào)寬廣雄壯。而后，各段基于該段旋律，或作嚴(yán)格變奏，或摘取部分素材加以衍生發(fā)展。

“點(diǎn)將”段是“吹打”段后半部分的嚴(yán)格變奏，以快速的十六分音符節(jié)奏描繪出調(diào)兵遣將的生動(dòng)場(chǎng)面。

“埋伏”段則以“吹打”段中的短小樂匯為基礎(chǔ)進(jìn)行展衍，并始終圍繞中心音起伏。隨著樂曲速度漸快和力度漸強(qiáng)，“埋伏”段旋律先遞升后遞降，且句幅緊縮，形象地表現(xiàn)了楚軍深陷重圍、危機(jī)四伏的困境。

“小戰(zhàn)”段的旋律素材也來(lái)自“吹打”段的短小樂匯，以典型的節(jié)奏音型，不斷變奏發(fā)展。其句與句之間銜接得非常緊湊，生動(dòng)地刻畫了楚漢兩軍短兵相接時(shí)的激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面。

在全曲的高潮處“吶喊”之前，“九里山大戰(zhàn)”段中出人意料地出現(xiàn)了凄涼的“簫聲”，這段旋律也源于“吹打”段，是“吹打”段散板開頭的變化再現(xiàn)。

顯然，《十面埋伏》正是通過(guò)巧妙地運(yùn)用變奏、連綴和展衍等旋律發(fā)展手法，最終將全曲串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)整體。

二、琵琶武曲的技巧特征

1.樂音技巧的巧妙運(yùn)用

（1）輪指。輪指是琵琶獨(dú)特的指法，也是演奏武曲最主要的技巧之一。武曲中的輪指主要用于描寫場(chǎng)景、渲染氣氛及表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。

《十面埋伏》就巧妙地運(yùn)用了各種輪指。特別是在“吹打”段，連續(xù)運(yùn)用長(zhǎng)輪、勾輪和拂輪，以模仿軍中樂隊(duì)演奏的莊嚴(yán)肅穆的吹打音樂。其中，輪指代表吹管樂聲，勾和拂代表打擊樂聲。

《霸王卸甲》的“別姬”段則采用雙輪技巧演奏，并輔以里弦煞音，輪指層次分明、起伏有致，細(xì)膩地刻畫了項(xiàng)羽與虞姬生死訣別時(shí)肝腸寸斷的兒女之情。

（2）掃弦。掃弦亦是演奏武曲典型的常用技巧之一，主要表現(xiàn)琵琶武曲的力度，借以渲染激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和宏大氣勢(shì)?！妒媛穹泛汀栋酝跣都住访鑼懗h垓下大戰(zhàn)時(shí)，都大量運(yùn)用了掃弦技巧，充分烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)的緊張氣氛和激烈場(chǎng)面。除具有渲染氣氛的強(qiáng)烈作用外，敘事性也是琵琶武曲掃弦的一大功能?！栋酝跣都住返摹吧龓ぁ薄ⅰ包c(diǎn)將”、“整隊(duì)”、“出陣”和“垓下酣戰(zhàn)”段都采用了掃弦技巧。各段在骨干音上通過(guò)不同程度的加花變奏，形成各種節(jié)奏音型，并配用掃弦與其他技巧相結(jié)合的匯組指法，詳實(shí)地反映了楚軍的戰(zhàn)前準(zhǔn)備與戰(zhàn)斗情景。

（3）吟揉。美，并非文曲的專利，武曲也綽具美感⑤。

與拉弦樂器的線狀音色不同，彈撥樂器以點(diǎn)狀音色為特點(diǎn)，并于余音中蘊(yùn)含其藝術(shù)魅力。所以，只有把握住余音及其營(yíng)造的和音效果，才能真正發(fā)揮琵琶的特性，使琵琶武曲的音色變幻無(wú)窮。

在琵琶武曲中，吟揉可以渲染氣氛和制造聲勢(shì)。比如，《霸王卸甲》中的“楚歌”段，采用波幅小而波速急的快揉，配合右手?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的輪指奏出凄涼悲切的楚歌聲，可謂余音不絕于耳。

此外，《霸王卸甲》的尾聲段采用了獨(dú)特的相角揉弦，即將一弦拉至相外揉弦，通過(guò)琴弦與相角摩擦而產(chǎn)生刺耳的聲響，從而更加生動(dòng)地烘托出楚霸王項(xiàng)羽垓下戰(zhàn)敗時(shí)的慘烈景象。

（4）滑音?；粝滴覈?guó)民族樂器中獨(dú)具魅力的一種表現(xiàn)手法，是琵琶武曲塑造形象與渲染氣氛的重要手段。武曲中滑音的作用在于美飾旋律，以豐富和深化樂曲的表現(xiàn)力。

《霸王卸甲》的“升帳”和“點(diǎn)將”段，集中運(yùn)用了多種滑音手法，例如，先彈后拉的上滑音、先拉后彈的下滑音、回滑音以及音程距離較小的綽等。這些滑音栩栩如生地表現(xiàn)了楚霸王項(xiàng)羽威風(fēng)凜凜、不可一世的大將風(fēng)度。

《十面埋伏》“九里山大戰(zhàn)”段中的“吶喊”部分是全曲的高潮，通過(guò)大膽地采用音程跨度很大的綽、注技巧，彰顯了漢軍驍勇善戰(zhàn)、勢(shì)不可擋的必勝之勢(shì)。彈奏者左手先運(yùn)用綽的技巧從I把位滑到IV把位，緊接著右手在最高音位掃搖，使音調(diào)達(dá)到全曲的頂點(diǎn)。隨后，左手再以注的技巧從IV把位滑回到I把位，順勢(shì)伏弦，整個(gè)過(guò)程一氣呵成。

2.非樂音技巧的充分發(fā)揮

琵琶的非樂音演奏技巧包括煞弦、絞弦、并弦、拍、提、摘和彈面板等，在武曲中，非樂音技巧能夠形象地模擬各種聲響，比如炮聲、刀劍碰擊聲和戰(zhàn)馬嘶鳴聲等，達(dá)到樂音技巧所無(wú)法比擬的音響效果。

煞弦、絞弦和并弦都是左手的演奏技巧。將左手伸到琴弦下方，并用指甲輕抵弦身，右手彈弦即可奏出近似于金屬碰擊的尖銳聲響，是為煞弦。將琴弦交叉在一起彈奏叫絞弦。視弦數(shù)的不同，絞弦可分為絞二弦、絞三弦和絞四弦。并弦則是將琴弦相并在一起彈奏，同樣也分為并二弦、并三弦和并四弦。

《十面埋伏》的“雞鳴山小戰(zhàn)”段運(yùn)用煞弦，形象地描繪了楚漢兩軍短兵相接時(shí)，矛盾和刀劍相互碰擊的刺耳聲?！熬爬锷酱髴?zhàn)”段采用絞弦，使人感覺刀槍相擊、矛盾相撞之聲此起彼伏。全曲的高潮部分“吶喊”，運(yùn)用并雙弦發(fā)出嘈雜的聲效，以表現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)中殺聲震天、戰(zhàn)馬嘶鳴、殊死搏斗、驚心動(dòng)魄的激烈場(chǎng)面。

拍和彈面板乃是右手的演奏技巧。拍即拇指將弦勾起即放，使得弦擊竹品而發(fā)出斷弦般的聲響。彈面板就是以食指或拇指的指甲面用力彈擊面板，借以奏出響亮的鼓聲。

《十面埋伏》的“列營(yíng)”段分別采用拍和彈面板的特殊技巧，逼真地描摹了古代戰(zhàn)場(chǎng)上特有的炮聲和戰(zhàn)鼓聲?！按髴?zhàn)”段也以拍來(lái)模仿連續(xù)的炮聲，仿佛發(fā)出了沖鋒的號(hào)令，千軍萬(wàn)馬勇往直前，勢(shì)如破竹。

三、琵琶武曲的審美特征

1.形象的典型性

琵琶武曲的經(jīng)典之作《十面埋伏》與《霸王卸甲》皆取材于公元前202年楚漢大戰(zhàn)這一歷史事件，但兩者卻塑造了不同的音樂形象。

《十面埋伏》按照故事情節(jié)的發(fā)展，依次描寫了戰(zhàn)前準(zhǔn)備，激烈戰(zhàn)斗和戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局，完整地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的全過(guò)程。樂曲著重描繪楚漢兩軍在垓下決戰(zhàn)時(shí)的情景，尤其突出了“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”和“九里山大戰(zhàn)”三個(gè)段落。全曲以琵琶特有的演奏技巧，對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)上鼓聲、號(hào)角聲、刀劍相擊聲、戰(zhàn)馬嘶鳴聲等，加以生動(dòng)模仿和藝術(shù)概括，全面展現(xiàn)了驚心動(dòng)魄、波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，并成功塑造了得勝者劉邦及其漢軍驍勇善戰(zhàn)、威武雄壯的群體形象。

然而，《霸王卸甲》則主要從兩方面刻畫了失敗英雄項(xiàng)羽的個(gè)體形象，既有“力拔山兮氣蓋世”的豪邁氣概，又飽含豐富的細(xì)膩情感?！吧龓ぁ倍嗡俣葟娜菥徛?，節(jié)奏工整平穩(wěn)，右手掃弦與左手推拉相結(jié)合，主題悲壯有力，富于棱角，表現(xiàn)出項(xiàng)羽傲視群雄、不可一世的霸氣。隨后，“別姬”段主要用右手雙輪、夾掃配合左手推、拉、吟、揉來(lái)演奏，音調(diào)悲憤凄婉、催人淚下，表現(xiàn)了項(xiàng)羽與虞姬生離死別時(shí)的凄慘情景，以及霸王細(xì)膩柔情的內(nèi)心世界。

2.感情的感染性

琵琶武曲通常采用寫實(shí)的手法，根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容和情節(jié)來(lái)安排樂曲結(jié)構(gòu)的布局，類似于章回小說(shuō)或分幕戲劇。但是，并非所有的琵琶武曲都只注重鋪敘故事情節(jié)，而忽略描寫人物性格和內(nèi)心情感。在寫實(shí)性、敘事性很強(qiáng)的琵琶武曲中，《霸王卸甲》就特別側(cè)重于表現(xiàn)人物復(fù)雜而細(xì)膩的內(nèi)心情感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

樂曲的重點(diǎn)段落是“楚歌”、“別姬”和“鼓角甲聲”?！俺琛倍我暂喼秆葑酁橹?，輪指速度從中速、慢速、極慢速到快速不斷變化，配合左手吟、揉、推、拉技巧，奏出悠遠(yuǎn)靜謐的曲調(diào)，強(qiáng)烈烘托了項(xiàng)羽身處四面楚歌的困境，不禁思念故土親人的意境?！皠e姬”段主要用雙輪演奏，并輔以里弦煞音效果，節(jié)奏比較自由，旋律由上而下，情深意濃，感人肺腑。該段突出表現(xiàn)了馳騁沙場(chǎng)、威風(fēng)一世的楚霸王，面對(duì)回天乏力的失敗和生離死別的抉擇，內(nèi)心充滿了痛苦掙扎與細(xì)膩柔情?！肮慕羌茁暋倍嗡俣扔陕凉u快再漸慢，更加深了樂曲悲劇性的色彩，顯示出項(xiàng)羽終遭失敗的悲慘結(jié)局。

3.思想的深刻性

盡管琵琶武曲重在敘事和寫實(shí)，但并不止于講述故事，它真正打動(dòng)欣賞者的還是音樂語(yǔ)言本身。的確，以精妙絕倫的高超技巧挖掘音樂中人的價(jià)值和情感，才是琵琶武曲思想深刻性的具體表現(xiàn)。

就《十面埋伏》和《霸王卸甲》而言，音樂本身與劉邦、項(xiàng)羽并無(wú)直接關(guān)系，因?yàn)闃非牧⒁獠⒎琼灀P(yáng)劉邦、貶低項(xiàng)羽，或是同情項(xiàng)羽、貶斥劉邦。宣泄人生之張力，乃是琵琶武曲的精髓⑥。這兩首琵琶武曲都具有兩個(gè)層面的語(yǔ)義，即以漢軍劉邦、楚軍項(xiàng)羽為主線的表層語(yǔ)義，以及隱喻著群體、個(gè)體自我意識(shí)和擴(kuò)張力度的深層語(yǔ)義。

其實(shí)，音樂材料本身才是琵琶武曲內(nèi)涵的根本所在。盡管武曲的標(biāo)題和小標(biāo)題無(wú)論是對(duì)演奏者進(jìn)行二度創(chuàng)作、還是對(duì)欣賞者理解樂曲內(nèi)容都具有一定的提示作用，但決不能把標(biāo)題和小標(biāo)題作為解釋樂曲內(nèi)涵的唯一依據(jù)。否則，勢(shì)必會(huì)陷入對(duì)樂曲膚淺理解的誤區(qū)。

琵琶武曲亦有其獨(dú)特的神韻，集中表現(xiàn)為超越樂曲本身的生命律動(dòng)。深入體驗(yàn)、感受和表現(xiàn)生命的律動(dòng)與韻味，才是琵琶武曲所竭力追求的最高境界。

由此可見，琵琶武曲真正的價(jià)值在于強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)造和人生的宣泄。只有擺脫琵琶武曲以敘事為主的傳統(tǒng)思想禁錮，我們才能夠理解琵琶武曲的深刻內(nèi)涵。

4.表演的完美性

近代琵琶演奏家衛(wèi)仲樂先生等曾經(jīng)提出“武曲文彈”⑦之說(shuō)，即琵琶武曲，尤其是武套之?dāng)⑹码m需相當(dāng)高的技巧功夫，但切忌忽略樂曲內(nèi)容刻畫所必須之情感表達(dá)。在琵琶武曲表演中，大多數(shù)演奏者存在著重技巧輕表現(xiàn)、重狀物輕抒情的偏向，往往由于過(guò)度注重高難的指法技巧及一味追求演奏的速度和力度，而不能夠充分表現(xiàn)樂曲的深刻內(nèi)涵和精髓。

實(shí)際上，琵琶武曲不僅具有宏偉的氣勢(shì)，而且蘊(yùn)涵深刻的意境。所以，演奏琵琶武曲不是單純比速度快、聲音響，而是需要以精湛的指法技巧和深厚的內(nèi)在修養(yǎng)，力求“以形寫神，形神兼?zhèn)洹?，這樣最終才能達(dá)到琵琶武曲表演的完美境界。

四、結(jié) 語(yǔ)

琵琶具有中西合璧、與時(shí)俱進(jìn)的鮮明藝術(shù)特色，用極具民族特色的音樂語(yǔ)言傳達(dá)和體現(xiàn)了中華民族的藝術(shù)追求和時(shí)代精神。琵琶武曲集中了古今無(wú)數(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作者的智慧，凝聚著中華民族文化的深厚底蘊(yùn)，具有非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。

在演奏和欣賞琵琶武曲之前，首先從結(jié)構(gòu)形態(tài)、演奏技巧和審美價(jià)值三個(gè)方面，深入細(xì)致地認(rèn)識(shí)和了解其藝術(shù)特征，必將有助于我們更好地去挖掘和表現(xiàn)琵琶武曲的內(nèi)在美，進(jìn)而以更加寬廣的視野把握并理解琵琶武曲深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)精髓。

① 王耀華、杜亞雄編著：《中國(guó)傳統(tǒng)音樂概論》，福建教育出版社，1999年版，第361頁(yè)。

② 參見《衛(wèi)仲樂琵琶演奏曲集》，學(xué)林出版社，1994年版。

③ 參見中央音樂學(xué)院民樂系、人民音樂出版社編《中國(guó)民族器樂曲博覽獨(dú)奏樂曲琵琶曲譜》，人民音樂出版社，2004年版。

④ 李民雄：《民族器樂概論》，上海音樂出版社，1997年版，第189頁(yè)。

⑤ 劉德海：《一字篇》，《中國(guó)音樂》，2001年第1期。

⑥ 劉德海：《劉德海傳統(tǒng)琵琶曲集》，山西教育出版社，1996版，第68頁(yè)。

⑦ 秦鵬章：《淺述衛(wèi)仲樂先生的琵琶演奏藝術(shù)》，《衛(wèi)仲樂琵琶演奏曲集》，學(xué)林出版社，1994年版，第6頁(yè)。