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        《蘭亭集序》的文辭要義與書(shū)藝內(nèi)涵

        2010-08-15 00:42:44鄒志生武漢工業(yè)學(xué)院藝術(shù)系武漢430023
        名作欣賞 2010年5期
        關(guān)鍵詞:文辭蘭亭集序神韻

        □鄒志生(武漢工業(yè)學(xué)院藝術(shù)系, 武漢 430023)

        □張鵬振(武漢工程職業(yè)技術(shù)學(xué)院, 武漢 430415)

        王羲之可欽可愛(ài)!他一幅《蘭亭集序》文書(shū)合璧,令古今多少文人墨客為之陶醉!

        唐太宗可恨可怨!他將曠世墨寶《蘭亭集序》隨葬身邊,又令古今多少文人墨客為之扼腕!

        不過(guò),也難怪這唐皇李世民,誰(shuí)叫這《蘭亭集序》太過(guò)可愛(ài)了呢?!——能將唐皇迷到生死不棄的程度,這的確不是唐皇之過(guò),而只能怪《蘭亭集序》的魅力太超群了——無(wú)論是從文學(xué)的角度、哲學(xué)的角度,還是書(shū)法藝術(shù)的角度去品味、去鑒賞。

        好在臨摹本再現(xiàn)了不朽篇章《蘭亭集序》的精美文辭和典雅墨韻,我們才得以滿(mǎn)足賞心悅目之需。

        首先我們還是從文學(xué)的角度去品味《蘭亭集序》的內(nèi)蘊(yùn)——

        一、《蘭亭集序》的文辭要義

        自古至今賞析《蘭亭集序》文辭的文章數(shù)不勝數(shù)且褒揚(yáng)不止,是因?yàn)椤短m亭集序》在文學(xué)和書(shū)法上所取得的成就令人不能吝嗇贊美、也不忍輟筆止評(píng)。單從文辭(而非書(shū)法)的角度看,《蘭亭集序》便蘊(yùn)含了多項(xiàng)要義。

        (一)不隨俗流的人生觀,有別老莊的生死觀。

        魏晉是一個(gè)生命意識(shí)覺(jué)醒的年代,如何對(duì)待人生、如何擺脫生死之痛已成為社會(huì)特別是士大夫之族思想關(guān)注的焦點(diǎn),他們有的服藥吞丹,有的棲隱林泉,有的清談老莊,有的潛心翰墨,以期延長(zhǎng)壽命或求得忘情達(dá)觀。晉室南渡后,世家大族的名士生活優(yōu)裕而又富于情趣,追尋山水之美,詩(shī)意享受人生已蔚然成風(fēng)。對(duì)此風(fēng)習(xí),王羲之在《蘭亭集序》中以哲學(xué)家式的睿智表達(dá)了自己獨(dú)到的看法。關(guān)于人生和生死,對(duì)照《蘭亭集序》的文辭我們分別體味之,或可以做這樣的理解:

        文章的第二部分寫(xiě)對(duì)人生的感悟?!叭酥嗯c,俯仰一世”八個(gè)字為總寫(xiě),概括人的一生而隱含人生短暫之憾,其后又分寫(xiě)“樂(lè)”的不同情狀:一種人相聚斗室以暢敘幽懷,另一種人寄情山水而放浪形??;分寫(xiě)之后再合寫(xiě),雖然性情各異、動(dòng)靜有別,但人之常情則一:人總難免為“欣于所遇”之“樂(lè)”以及“情隨事遷”之“憂(yōu)”所左右。下文由“感慨系之”進(jìn)一步生發(fā)“悲”意,過(guò)去的歡樂(lè)已為“陳?ài)E”,自然引人感傷(順承),而人的壽命“終期于盡”,更是令人悲痛(遞進(jìn))。文中“俯仰”三次出現(xiàn),有的重在實(shí)指動(dòng)作,有的重在概括過(guò)程,但都隱含人生短暫的意識(shí),這種意識(shí)漸次加濃。“悲”的色調(diào)和分量也是漸次加濃的,始而“感慨”,繼而“興懷”,最后言“痛”。其實(shí)這也是對(duì)第一部分寫(xiě)景文字所隱含命意的解說(shuō)——時(shí)光飄忽而人生短暫,盛事不常而樂(lè)極生悲,故不可不珍惜美好時(shí)光,應(yīng)該到自然美景中去獲取生命的超然逍遙。

        第三部分表達(dá)自己的生死觀?!懊坑[昔人興感之由,若合一契”,呼應(yīng)上文對(duì)人之常情的一段敘寫(xiě),人壽不永,好景難長(zhǎng),樂(lè)極生悲,悲而至痛,這是自古而然的?!芭R文嗟悼”不能釋?xiě)眩魬?yīng)上文“‘生死亦大矣’,豈不痛哉”,作者面對(duì)古人感傷文字產(chǎn)生了共鳴,悲痛久久不能平靜。引之于古(人),證之于今(己),哲理誨人且無(wú)不說(shuō)明“一死生為虛誕,齊彭、殤為妄作”(這兩句化用劉琨《答盧諶書(shū)》中語(yǔ),已成此序命意的根本),作者認(rèn)為將生與死等同看待是荒謬的,將長(zhǎng)壽和短命等量齊觀是虛妄的,批判了時(shí)人推崇的“一生死”、“齊彭殤”的老莊哲學(xué)觀。正因?yàn)槿绱?,故王羲之們選擇了不同于莊子的尋求生命達(dá)觀的方式,在山水之中觀象味道,超然逍遙,以抗拒生命被無(wú)端淹沒(méi)的隱痛。后文警示世人:生死不能同一,悲樂(lè)不能替代,達(dá)觀得自山水。

        《蘭亭集序》感悟人生、思辨生死,具有深刻而睿智的誨人哲理,讀者能從中獲得匪淺的教益。

        (二)不事雕琢的語(yǔ)言,維新駢儷之文風(fēng)。

        《蘭亭集序》的寫(xiě)作是置于當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)尚和流行文風(fēng)的雙重背景之下的,因情寫(xiě)景、感悟人生、思辨生死乃針對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)習(xí)尚而言,而王羲之的行文風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)流行文風(fēng)的改良或曰維新起到了帶頭作用。當(dāng)時(shí)的東晉文壇有兩大特點(diǎn):一是脫離實(shí)際的論道談玄,二是駢辭儷句的形式主義文風(fēng)?!短m亭集序》一變玄風(fēng),有真景,有實(shí)情,有哲理,意興曠達(dá),寄托深遠(yuǎn)。景的描寫(xiě)有抒情筆調(diào)而使情理具體化、形象化;情理的滲透從風(fēng)物出發(fā)使筆下之景空靈化、含蓄化。理因情生故而不乏情之韻趣,情在理中所以情得理之深度。清美的畫(huà)面、豐沛的詩(shī)情、深湛的理趣,與一般“人間煙火”味融為一體,這在當(dāng)時(shí)是別開(kāi)生面的。同時(shí),文章擺脫了駢儷之桎梏,一洗綺麗之脂粉,采用奇句單行的句式,驅(qū)遣省凈質(zhì)樸的語(yǔ)言,不刻意求駢而曲折自如,不修飾、不雕琢而情味雋永,矯健清婉而風(fēng)骨爽峻,直接開(kāi)啟了陶淵明清樸通脫文風(fēng)的端緒,為后世散文乃至白話(huà)文散文的創(chuàng)作和發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

        (三)寓情于景文辭優(yōu)美,應(yīng)景抒情感悟深刻。

        序文的開(kāi)篇介紹雅集之盛況,將寫(xiě)景與抒情融為一體,暢抒文人雅士之幽情。在簡(jiǎn)潔地交代了聚會(huì)的時(shí)間、地點(diǎn)、因由和人物之后,王羲之便以明快的筆調(diào)描繪了三個(gè)方面,其一為宜人之良辰(緊扣“暮春”):不僅“天朗氣清”而且“惠風(fēng)和暢”;其二為會(huì)稽之美景(緊扣“蘭亭”):既有“崇山峻嶺,茂林修竹”,又有“清流激湍,映帶左右”;其三為賞心之樂(lè)事(緊扣“修禊”):或“一觴一詠”、“暢敘幽情”,或“仰觀宇宙”、“俯察品類(lèi)”?!懊鎸?duì)“良辰”、“美景”與“樂(lè)事”的描繪其目的在于為后面抒情做鋪墊,引出“所以游目騁懷,足以極視聽(tīng)之娛,信可樂(lè)也”?!惆l(fā)文人雅集之情懷。這一段描敘的筆墨粗放瀟灑,但春光的明媚恬適、環(huán)境的幽靜融和、雅集的熱烈歡快、敘談的深情暢懷、名士的曠達(dá)超邁,在這里都一一表達(dá)出來(lái)了。聯(lián)系上下文對(duì)莊子以相對(duì)主義的眼光達(dá)觀看待生死壽夭的否定,可知作者在寫(xiě)山水之樂(lè)時(shí)已寄寓了這樣的情懷:真正的生命達(dá)觀(擺脫生死之痛),要到良辰美景和賞心樂(lè)事中去尋求。明確了這一點(diǎn),讀者也就弄清了前面的寫(xiě)景與后面的抒情之間前果后因的內(nèi)在聯(lián)系,懂得了作者寓情于景的藝術(shù)匠心。

        品罷《蘭亭集序》的文辭內(nèi)蘊(yùn),下面我們就來(lái)細(xì)細(xì)欣賞《蘭亭集序》的筆墨情趣吧——

        二、《蘭亭集序》的書(shū)藝內(nèi)涵

        墨寶《蘭亭集序》被后世尊為“天下第一行書(shū)”,享譽(yù)書(shū)壇,這是單從書(shū)法藝術(shù)的角度去衡量的。在書(shū)法藝術(shù)發(fā)展史上,《蘭亭集序》是一座里程碑,這座里程碑的基石是王羲之以筆墨為成分澆鑄的。它包含如下幾個(gè)方面。

        (一)得心應(yīng)手,神融筆暢。

        唐代書(shū)法理論家孫過(guò)庭在其《書(shū)譜》中有一個(gè)著名的“五乖五合”之說(shuō),其中的“五合”闡明了書(shū)寫(xiě)情境、書(shū)寫(xiě)工具、書(shū)寫(xiě)時(shí)機(jī)的選擇機(jī)宜,即最佳書(shū)寫(xiě)應(yīng)在這樣的情境之下:“神怡務(wù)閑,一合也;感惠徇知,二合也;時(shí)和氣潤(rùn),三合也;紙墨相發(fā),四合也;偶然欲書(shū),五合也?!搴辖徽椋袢诠P暢。”①這段話(huà)的意思是:“神怡務(wù)閑”(心神安逸、沒(méi)有俗事干擾)時(shí)可事書(shū)寫(xiě);“感惠徇知”(酬謝他人惠予和逢遇知己故交)時(shí)應(yīng)欣然命筆;“時(shí)和氣潤(rùn)”(天氣晴和、氣候宜人)的情況下適合作書(shū);“紙墨相發(fā)”(優(yōu)質(zhì)紙墨能得心應(yīng)手)時(shí)宜于動(dòng)筆;“偶然欲書(shū)”(靈感偶然而至或有書(shū)寫(xiě)欲望)時(shí)最適合書(shū)寫(xiě)。孫過(guò)庭的這個(gè)論述,其旨要是闡明一個(gè)道理,那就是如何使筆下所書(shū)“優(yōu)質(zhì)化”,即告訴人們,書(shū)法創(chuàng)作要考慮當(dāng)時(shí)的心怡與氣躁、主動(dòng)與被動(dòng)、氣爽與天燥、靈感與神疲、紙墨之優(yōu)劣等各方面適宜與否。

        王羲之雖不可能預(yù)知數(shù)百年后的孫氏有“五乖五合”一說(shuō),但反過(guò)來(lái)我們揣度王羲之所作《蘭亭集序》或許對(duì)孫氏“五乖五合”學(xué)說(shuō)的形成有過(guò)啟迪和示范作用。王羲之寫(xiě)《蘭亭集序》,時(shí)在暮春三月,天朗氣清,群賢雅聚,流觴唱詠,心曠神怡,靈感頓生,文思泉涌,紙墨應(yīng)手,正是“五合交臻”的最佳狀態(tài),因?yàn)榈眯膽?yīng)手,所以“神融筆暢”,這才有了文至觀止、書(shū)臻神品且載譽(yù)千古、名冠天下的雙絕的誕生。移時(shí)換景,這樣的杰作是不可復(fù)制的。

        (二)行筆酣暢,章法雍容。

        書(shū)法作品的章法有多種形式,或行列分明而規(guī)整有序,或布白巧妙而奇趣橫生,或疏密相間,或虛實(shí)相生,或大開(kāi)而可走馬,或大合不可插針,或如豪者狂放一瀉千里,或如鴻儒踱步雍容文雅。《蘭亭集序》的筆墨章法正如這最后一種。當(dāng)時(shí)的王羲之獲得了最佳創(chuàng)作時(shí)機(jī)和創(chuàng)作心境:陽(yáng)春三月天朗氣清、惠風(fēng)和暢,群賢畢至且少長(zhǎng)咸集,歡聚一亭而暢敘幽情,此情此景令王羲之心曠神怡,于《蘭亭集序》的文、書(shū)創(chuàng)作上步入了“神融筆暢”的佳境。自開(kāi)篇書(shū)寫(xiě)到文章束尾,其運(yùn)筆始終不疾不徐,墨線(xiàn)總是流暢連綿,起承轉(zhuǎn)合自然合則,章法上沒(méi)有大起大落,點(diǎn)畫(huà)精到一絲不茍,線(xiàn)條勻停粗細(xì)適宜,字形無(wú)變大同小異,沒(méi)有疏密的強(qiáng)烈對(duì)比,也沒(méi)有虛實(shí)的極度懸殊,既無(wú)一瀉千里似的狂放,亦無(wú)踟躕猶疑般的滯澀,一氣呵成略有涂抹,暢達(dá)為書(shū)自然天成。這樣雍容的章法真正如鴻儒大家之行步,腳踏實(shí)地款款而行,不緊不慢斯文儒雅。單就其筆墨章法而言,非“五合交臻”而不能為之,非“神融筆暢”而不能成之。

        (三)筆墨唯美,神韻典雅。

        以上兩點(diǎn)是針對(duì)《蘭亭集序》的形式而言,這一點(diǎn)是就《蘭亭集序》的神韻而言。一般說(shuō)來(lái),書(shū)法藝術(shù)的形式美是可以明眼觀察到的,而神韻美則需要通過(guò)形式美來(lái)細(xì)細(xì)品味的,一幅書(shū)法作品的真正價(jià)值更表現(xiàn)在耐人尋味的神韻之上。毫無(wú)疑問(wèn),《蘭亭集序》的神韻是頗耐人尋味的。神韻是書(shū)家綜合素養(yǎng)或曰多方面學(xué)養(yǎng)的體現(xiàn),《蘭亭集序》的神韻所體現(xiàn)的正是王羲之在社會(huì)閱歷、思想智慧、文化學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)積累等多方面的綜合,這樣的書(shū)法杰作非學(xué)富五車(chē)而不能成就。王羲之在用筆上有藏有露,側(cè)筆取勢(shì)而顯妍美,遒媚勁健且自然精妙,從這一點(diǎn)可以想見(jiàn)王羲之筆墨功夫之深厚;從結(jié)體上看,序中文字書(shū)寫(xiě)個(gè)個(gè)中規(guī)中矩,該緊湊時(shí)絕不松散,當(dāng)舒展時(shí)也絕不拘謹(jǐn);章法布局如上所言呈現(xiàn)出雍容儒雅之態(tài),不緊不慢,從容謀篇,既無(wú)大片留白之疏,也沒(méi)有局部擁塞之密。

        透過(guò)《蘭亭集序》的用筆、結(jié)體、章法等形式再來(lái)揣摩其神韻,我們應(yīng)該有這樣的共識(shí):尊為“天下第一行書(shū)”的《蘭亭集序》所表現(xiàn)出來(lái)的神韻:一是唯美,這種唯美表現(xiàn)是形式化的,點(diǎn)畫(huà)(精到)、結(jié)體(緊湊)、章法(雍容)無(wú)不如此;二是典雅,這種典雅是透過(guò)它的唯美形式表現(xiàn)出來(lái)的,折射出王羲之社會(huì)閱歷、思想智慧、文化學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)積累等多方面的過(guò)人之處,內(nèi)涵豐富,品后回味雋永。

        清末學(xué)者余嘉錫有言:“蓋右軍亦深于情者,讀《蘭亭序》,足以知其懷抱?!雹趶奈膶W(xué)的角度去品味《蘭亭集序》,我們除了從寓情于景、語(yǔ)言清新、維新文風(fēng)上獲取美的享受之外,更重要的是作者對(duì)人生的感悟和對(duì)生死的思辨(即懷抱)予人以重要的啟迪,格物論理具有哲學(xué)家似的深邃和睿智。

        唐人李嗣真稱(chēng)王羲之的行書(shū)“如清風(fēng)出袖,明月入懷”③,這話(huà)雖不是專(zhuān)對(duì)《蘭亭集序》而言的,但也可看作是對(duì)《蘭亭集序》恰如其分的評(píng)價(jià),這樣的評(píng)價(jià)除了褒揚(yáng)其點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、章法等形式上的自然流暢外,重要的是詮釋了“天下第一行書(shū)”的豐富內(nèi)涵之所在。

        ① 孫過(guò)庭:《書(shū)譜》,蕭元:《初唐書(shū)論》,湖南美術(shù)出版社,1997版,第125頁(yè)。

        ② 余嘉錫:《世說(shuō)新語(yǔ)箋疏》,上海古籍出版社,1993版,第122頁(yè)。

        ③ 蕭元:《初唐書(shū)論》,湖南美術(shù)出版社,1997版,第164頁(yè)。

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