□劉 野

淺談演員的文化修養(yǎng)和表演藝術(shù)的感受

□劉 野

演員作為民族文化的繼承者與創(chuàng)造者，自身卻沒(méi)有文化，未免使人感到可悲和遺憾。讀書(shū)學(xué)習(xí)加強(qiáng)文化修養(yǎng)，對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是應(yīng)該的也是必須的，不然你就不能很好地把優(yōu)秀民族文化繼承下去，發(fā)展下去。但現(xiàn)在有一些演員對(duì)于讀書(shū)卻不以為然，他們既不汲取各類(lèi)書(shū)本知識(shí)，也不汲取社會(huì)與生活知識(shí)，劇本到手，既不理解劇作的深刻意義，也不明白歷史或時(shí)代背景，更不懂劇中人物形象所具有的深刻內(nèi)涵，對(duì)所塑造的角色吃不透，弄不準(zhǔn)，自然演得不怎么樣。因此，我們每個(gè)演員都應(yīng)該成為優(yōu)秀文化吸納者和傳播者。

一是文化修養(yǎng)。文化底蘊(yùn)成為文藝作品、品格、品位的重要標(biāo)準(zhǔn)，演員的文化修養(yǎng)也成為高低優(yōu)劣的最后決定性因素。

二是文學(xué)修養(yǎng)。文學(xué)修養(yǎng)是分析、理解劇本的基礎(chǔ)，而分析理解劇本，又是表演的基礎(chǔ)。所以，文學(xué)修養(yǎng)對(duì)于表演藝術(shù)來(lái)說(shuō)，就是基礎(chǔ)。只有具有一定的文學(xué)修養(yǎng)，才能對(duì)劇本的題材特點(diǎn)以及情境、情節(jié)線、沖突、語(yǔ)言等等，進(jìn)行合理分析，并有準(zhǔn)確的理解。

三是藝術(shù)修養(yǎng)。要對(duì)藝術(shù)的各門(mén)類(lèi)，包括話劇、歌劇、舞劇、戲曲、舞蹈、美術(shù)、音樂(lè)等等，有比較全面的修養(yǎng)。只有這樣，才能做到厚積薄發(fā)，胸有成竹。就會(huì)知道藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)于當(dāng)今社會(huì)是何等重要了。

演員的藝術(shù)創(chuàng)作，范圍所及，無(wú)邊無(wú)際。演員自踏入表演藝術(shù)大門(mén)，到藝術(shù)生命落下帷幕，每時(shí)每日都要留心觀察、感覺(jué)和體驗(yàn)周?chē)纳?。晨起你能體會(huì)生活的清新，晚歸你可感受工作的壯美，漫步街頭你可感受人們的節(jié)奏，靜觀角落你可覺(jué)出獨(dú)特的活動(dòng)。堅(jiān)持不懈，日積月累，你的感覺(jué)倉(cāng)庫(kù)就會(huì)豐富起來(lái)。這樣演員所塑造出的藝術(shù)形象，才能常常閃爍出靈感的光輝，美不勝收。

演員的情感是很脆弱的。人的情感不是自來(lái)水，關(guān)上水龍頭水就沒(méi)了。人也不是可隨意操縱的物體，他有自己的意識(shí)。通常，我們?cè)谏钪锌匆?jiàn)有人哭了，他不是一下子就哭出來(lái)了，他會(huì)有一個(gè)傷心的過(guò)程；停止哭泣也不是一下子就停止，而是會(huì)抽泣一會(huì)兒。這就是我們通常說(shuō)的演員不要表演情緒。人的情緒不是表演出來(lái)的，它是由內(nèi)在的（內(nèi)心獨(dú)白、內(nèi)心視像）變化所產(chǎn)生的。

真正的表演藝術(shù)是——演人，不是“演戲”。演員的任務(wù)就是在舞臺(tái)上塑造活生生的，具有鮮明性格、富于藝術(shù)魅力的人物形象。

一個(gè)演員在登上舞臺(tái)時(shí)，是按照自己的創(chuàng)作設(shè)計(jì)去表演身段，去塑造人物。而觀眾是帶著新鮮的審美要求來(lái)審視舞臺(tái)上的演員的，當(dāng)演員塑造的角色栩栩如生，與觀眾的審美理想和審美趣味一致或相近時(shí)，表演者和欣賞者就達(dá)到了共鳴。觀眾就會(huì)以熱烈的情感反映，掌聲鼓勵(lì)。演員得到激勵(lì)，就會(huì)仔細(xì)琢磨，把觀眾認(rèn)可和欣賞的地方鞏固加強(qiáng)，使以后的表演更加有聲有色，不同凡響。

為此，演員就要經(jīng)常不斷地培植這種能力，隨時(shí)隨地地打開(kāi)靈敏的感覺(jué)神經(jīng)的射線，射向生活的各種場(chǎng)所、各種角落，掃描一切事物活動(dòng)的蹤影，哪怕極其細(xì)小的形象信息，哪怕表面看去令他人興味索然的東西，也不要在你的感覺(jué)監(jiān)視下讓它輕易溜走。這樣，年深日久，在大量的探索與發(fā)掘過(guò)程中，你定然能在他人司空見(jiàn)慣、平淡無(wú)奇的生活里，感覺(jué)到為創(chuàng)作所需、為人物所有的豐富而新鮮、生動(dòng)而獨(dú)特的材料。同時(shí)，你自身的敏感能力，也會(huì)由久經(jīng)磨練而變得越來(lái)越敏銳。

如果演員塑造的人物脫離生活、遠(yuǎn)離觀眾的審美需求，觀眾覺(jué)得臺(tái)上的人物不順眼，就會(huì)冷落舞臺(tái)，甚至起身離去。這對(duì)演員是一種極大的刺激，同時(shí)也是總結(jié)教訓(xùn)的好時(shí)機(jī)，從觀眾的反應(yīng)中了解觀眾的需求，調(diào)整自己的表演，才能創(chuàng)作出符合觀眾審美意識(shí)的藝術(shù)精品。

人的感覺(jué)的內(nèi)容、性質(zhì)和形態(tài)，不僅同客觀世界有直接關(guān)系，而且時(shí)時(shí)受到人的主觀狀態(tài)的深刻影響，尤其是對(duì)被感覺(jué)事物的興趣、熱情與需求，這些心理因素往往在極大程度上影響著對(duì)事物感覺(jué)的正確性、清晰性以及敏銳性。作為以塑造活生生的人物形象為天職的演員來(lái)說(shuō)，尤應(yīng)如此。為此，對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)事物的感覺(jué)積累，不僅要懷有極大的興趣與熱情，而且要把感覺(jué)體驗(yàn)生活、認(rèn)識(shí)熟悉生活視為藝術(shù)生命的源泉。這樣，你就能獲得藝術(shù)所需要的一切。

我們要不斷加強(qiáng)思想建設(shè)，認(rèn)真自覺(jué)地從思想上、文化上、道德上提高素質(zhì)，把我們的演員培養(yǎng)成綜合素質(zhì)很高的社會(huì)主義文藝工作者。

責(zé)任編輯 李紅梅